1：品牌型号种类：
  
一位高雄的读者打电话来询问，他用Avalon Radian喇叭，以ARC LS-5 MKII/Cary 211前后
级来驱动，味道是有了，低频控制力还想再更上层楼。他计划更换后级，Krell、Gryphon、
Accuphase都在考虑之内，不过我担心，这些名单都无法满足他对温暖韵味的要求。现代Hi-
End器材一味的追求透明度与高解析力，并认为透明度是音响的根本，少了透明度，其他音
响要素都没有意义了。但是透明与青白、冷调、锐利…往往只在一线之间，如何掌握就相当
重要了。
Audio Research成立将近三十年来，历经过多次时代潮流的转变，从早期SP-3/D75前后级注
重韵味，一直到SP-11/M300朝向3D感迈进，中间的距离是很大的，他们的创举也是很令人惊
讶的。在七○年代初晶体横行的环境中，Audio Research率先复古推广真空管器材，我家裡
就还有一部一九七二年的D75A，找时间应该请代理商好好整修一下，让它恢复往日雄风。等
到真空管的气候逐渐成熟，Audio Research却又为了追求更宽广的频率响应与更低的失真，
开始将电晶体与真空管溷血设计，SP-11前级是一个重要里程碑。九○年代以后，他们兵分
两路，在溷血线路的基础上，一方面推出LS-5、Reference 1平衡式纯真空管前级与VT-
150、Reference 600平衡式纯真空管后级；一方面也有LS-3、D-400等全晶体的前后级。

我真被搞煳涂了，难道Audio Research裡面有两组不同人马在较劲吗？其实不是，他们很早
就表示，只要是稳定可靠又能发出好声的零件，Audio Research都愿意拿来设计机器。以真
空管为例，Audio Research对6922/6DJ8与6550的忠诚度一直没变，就算300B炒翻天了，不
稳定的品质仍然无法获得他们工程师的青睐。管它黑猫白猫，会抓老鼠的就是好猫；管它晶
体或真空管，能达到既透明又温暖要求的就是好器材。Audio Research始终在高透明度与醇
厚韵味之间找寻平衡点，就我听过的LS-1、LS-2、LS-2B MKII、LS-3、LS-7、LS-11、LS-
22、LS-5等几部前级来说，有时候他们偏向透明多一点，成熟多汁的感觉自然就少了；有时
候处理得刚刚好，堂而皇之的气势自然会很吸引人。正可惜SP-10全真空管前级那样浓郁可
口的音质似乎不复可寻之际，全晶体的LS-10前级却带来了无穷的希望。

LS-10比Reference 1前级早了几个月推出，前者是全晶体平衡式设计，后者则用了八支真空
管组成平衡式架构，价钱当然是LS-10便宜了许多，不过两者都是Audio Research的旗舰产
品。喜欢真空管与绝对的完美主义者，选了Reference 1就没错，有恐胆症的，LS-10是最佳
替代品。在Audio Research的历史上，LS-10有多项突破：

一、它是Audio Research第一部放弃传统旋钮，完全採用触控按键开关的前级。乍看LS-10
更高更大的机箱、绿色耀眼的LED显示幕与密密麻麻的指示灯，会误以为这是新潮的AV中
心。原来年纪渐长的William Z. Johnson已经较少插手设计工作，他放手让年轻一辈有表现
的机会，LS-10就是以Mike Harvey为首的一群新新人类杰作。这些玩电脑长大的工程师，与
过去只鑽研声音表现的老辈设计者观念大不相同，他们要求有更精密、多样化的操作功能，
最好是音响裡面装入一台电脑。一点都不开玩笑，Kenwood与EAD的最新环绕声处理器，遥控
器本身就等于是电脑！

面板上看似複杂其实并不难。LS-10的音量又分成Full与Low两个模式，Full这一档增益是
24dB，Low下降为12dB，无论从遥控器或面板左边的大按键调整，输出的dB值（最大到99）
都会以数字及符号显示。左右声道的平衡调整则细分为60级，同样有数字显示。其他如录音
选择、A/B切换、输入选择等几乎一学就会。如果Audio Research真的想在这方面继续发
展，我建议他们从Yamaha、Kenwood这些日本厂商挖角，弥补美国人在遥控技术方面的不
足。

二、它是Audio Research第一部全功能遥控，数位式音控线路的前级。在LS-5与LS-22前级
中，已经预留音量遥控的设计，消费者只需少许费用加装一块线路板就行了。但是功能这么
阳春，还会让懒人发胖，于是我把这笔钱省了下来。LS-10的遥控器仍然不壮观，至少功能
增加不少，Audio Research终于追上时代潮流了。为了提供这些额外的功能，LS-10还另外
以一个小变压器供电，避免造成声音讯号的干扰。

从机器内部看不出来LS-10的数位式音控究竟怎么回事，说明书中也隻字未提。我的猜测是
LS-10利用与Krell类似的IC封装FET开关，配合许多电阻调整来控制音量，讯号只经过几颗
电阻衰减就进入以FET为主的放大线路。Audio Research已经将输入电平的容许度提高到
10V，即使用大输出的Theta G V也没有问题。不过我还是喜欢将音量模式设定在Full档，这
个时候LS-10的声音更饱满威武，当然细緻婉约的程度就不如Low档了。

三、它是Audio Research第一部全平衡式架构的晶体前级。从LS-5开始，平衡式前级似乎成
了Audio Research的共同方向，LS-22、LS-10与Reference 1都是如此（准备取代LS-2的LS-
15尚未听过）。LS-10虽然从善如流在每一组平衡端子旁增加了RCA端子，不过他们工程师不
妥协的固执还真有趣，需要使用RCA端子时，必须以U型插将XLR的负／地端短路，相当不方
便。

在机箱裡面，德国ERO所生产的 Resista电阻与红色Wima电容一向都是Audio Research前级的标准零件，LS-10除了把真空管
用FET晶体取代外，这些零件几乎没变，所以Audio Research的声音个性还是很浓厚。LS-10
好声的另外一个原因，是它有强大的电源供应，足敷30瓦真空管后级使用的HUGE电源佔据了
整部机器1/3的空间。MBL说得好，只要懂得技巧，IC也能发出很美的声音。Audio Research
现在也知道，只要电源设计周延，晶体一点都不输给真空管呢！

由于LS-10前级频宽甚广，几乎可以让DC直流通过，数位器材如果有直流飘移，将会源源本
本的送到后级。我就碰过一部有问题的数类转换器，经过Krell KSA-300S放大后在喇叭造成
霹啪的杂音，刚开始还以为是前级的问题，弄了老半天才抓到元凶。另外，如果电压低于
100V，LS-10也会当机无法工作，居家环境供电品质起起伏伏的音响迷，需要在稳压上先下
一番功夫。

这部前级来到舍下试听已经有半年多，其间搭配过许多后级，也曾和同厂的LS-22与LS-5正
面比较过，我认为它比LS-5还要有「球仔味」，不过评论却迟迟未能登出来。最主要的原
因，就是因为LS-10是纯晶体前级，而且还是昂贵的晶体前级。Audio Research在消费者的
心目中一向是忠实的真空管或真空管／晶体溷血派，几款纯晶体的前后级受欢迎程度不一，
似乎没有晕黄发热的真空管声音就少了魅力。不过最近我听过几部D系列的晶体后级，连同
这部LS-10前级，发现大家的观念该改一改了。LS-10铁定是Audio Research有史以来最好的
晶体前级，说不定还比它家多数溷血产品更具有真空管的特色！

最后的评论主要以搭配Krell KSA-300S（注）、Sonic Frontiers Power 3两部后级推动Al?  
Phalanx与PMC MB-1喇叭，比较用的前级包括有德国Audio Net晶体前级与Audio Research  
LS-5 MKII真空管前级。Audio Net前级肯定是我听过最好的前级之一，质感细腻高贵又圆
滑，中低频以下温暖饱满，阴柔的透明度中又孕涵着极佳的解析力，是让你随便听就会很爽
的器材。很可惜这部前级有两个障碍，一是外观不够金碧辉煌，真正「巷子内」的音响迷才
知道捧场；二是售价高昂，可以换一部March汽车回家，能染指的人不多。LS-10与Audio  
Net相比，质感更为柔软，速度与爆发力则有所不如，高频的精緻飘逸程度也差了一些，音
场的呈现倒是伯仲之间，顺畅平稳的个性有些类似，Audio Net整体表现更加圆滑而有华
采。论斤两算零件Audio Net超出一个马位，製造品质则不相上下，Audio Research的外观
显然会比较讨好。Audio Net其实胜之不武，因为它的价钱高出一截，我只是想让读者知
道，全晶体前级也可以做得非常吸引人。

那么与同厂的LS-5 MKII相比较呢？使用了十支真空管做全平衡放大的LS-5 MKII，有着高度
的透明感、生动立体的3D音场表现，玲珑浮凸的音像定位及醇厚的中低频质感。刘仁阳顾问
说，买不起MBL 6010的人，LS-5 MKII无疑是最好的替代品。不过我也必须承认，无论是换
真空管、加装散热套、用线来调味…等等动作，都无法使LS-5 MKII像Cary、Melos等器材发
出很浓郁有味道的声音。讲得明白一些，LS-5 MKII虽然有真空管的光泽，但是少了一些晕
黄的色彩。这两部前级的音响表现不是随便一比就能分出高下的，论乐器质感的柔和与古早
味，LS-10反而是在LS-5 MKII之上。真空管构造的LS-5 MKII拥有晶体机的特性，而全晶体
的LS-10却带着真空管的效果，你说是不是很有趣！

LS-10的个性可以从几个地方听出来：

Proprius的「喜悦与忧伤的旋律」（PRCD9035）集合了他们早期四张LP的精华，主要是Leif  
Strand这个合唱团加上各式各样编制的伴奏，音乐一点都不输给「麦田之歌」，录音则更加
优异。LS-10播放的人声比LS-5 MKII多了一份柔嫩、撒娇的表情。第二首开始在音场后面的
小鼓轻击，LS-10表现出它绝佳的弹性与紧密的控制力，除了鼓点之外，还可以听到鼓皮微
震的效果。等到合唱团出现，一个偌大的房间很自然就浮现出来，声音在空中漂浮迴盪的细
节多得叫人吃惊！第六、第七首的合唱团前后层次分明，后缘的铜管与爵士鼓劲道十足，动
态剽悍，LS-10当然没有软脚，只是质感斯文一些。

安塞美／皇家芭蕾（Classic Records LDSCD6065）第一张CD中的胡桃钳选曲，你听到伦敦
Kingsway Hall着名的极低频噪讯吗？它们像恶魔一样，隐藏在华丽绝美的弦乐后面，LS-10
有能力将地铁山洞般的轰隆响声分离出来，极低频控制力与细节都是一等一的好。以低频量
感来说，LS-10与LS-5 MKII互有千秋，但死命往下鑽的能力LS-10的确技高一筹。安塞美指
挥的芭蕾音乐永远充满了新鲜的律动感，可惜有些器材听起来就是少了生命力，画面平板呆
滞。这时候应该听听LS-10所带来起伏有致、动态凌厉、厚实又饱满的弦乐旋律，那才真是
一种活跃的立体感。不过LS-10对时而勐击的铜钹，时而飘逸的三角铁处理得就含蓄一些，
少了火花乱喷的醒目。话说回来，当你听到LS-10所编织出来一大片密密的、厚厚的、细腻
又光滑的弦乐群时，那种喜悦就足以销骨蚀魂了。

香港Vili Chen所製作的「煲机大补帖」（TIS TCD010），当中有人在背景中打了一个喷
嚏，后面还有猫走过录音室的声音，录音师故意保留这些意外的效果，希望有人能听得出
来。你不妨试试看，自己的音响系统是不是有照妖镜般的解析力？透过LS-10来欣赏，细节
并未刻意被夸张放大，由于它的极高频延伸有暖化的倾向，所以寻宝游戏中LS-5 MKII佔了
一点便宜。第十二首开始的小提琴独奏，LS-5 MKII在大音量聆听时虽然不至刮耳，不过线
条已经有点刚硬，LS-10则显得比较温柔和缓。巴森朵夫钢琴以额外的低音键能发出30Hz极
低频，LS-10有更沉的延伸，不过琴音颗粒与尾韵线条却是LS-5 MKII清晰一些。

Chesky十週年纪念唱片（CDE10）便宜又大碗，爵士乐部份用来测试音场与定位相当实用，
Sara K.与Kenny Rankin的专辑我尤其喜欢。LS-10架构的音场与Audio Research其他前级具
有同样的水准，定位清晰明确，音像的立体感强烈，歌者头上一层空气包围着更增加了可触
及的实体感。LS-10对音场最后排的解析能力杰出，背景中打击乐器的大小比例与快速瞬变
质感几乎没有扭曲，一个层次分明，扇型展开的舞台令人额首称讚。

你大概有个印象了，LS-10的声音简而言之就是：温暖、饱满、柔和、不过度明亮的透明
感、极佳的音场、宽广的频率响应、立体真实的音像。它有晶体机的物理特性，同时有真空
管的听感表现，这当中的奥祕，或许就是Audio Research必须把LS-10定价这么高的原因
呢。以音响二十要分析，LS-10的音质有如香甜多汁的水蜜桃，也像是入口即化的酪梨，少
有人能抗拒那样的诱惑。它的音色中性略带着澹黄，没有任何耀眼的成分。高频段的延伸很
好，较为暖化的个性听起来保守而约制。LS-10的中频段是很有魅力的，表现人声时娇柔多
情，表现木管生动如真，表现弦乐量感丰富，连铜管都格外?nbsp;软。低频段LS-10的能
量、控制力、延伸可圈可点，线条再清晰一些就更完美了。音场、定位、层次感、解析力这
几个项目都在水准之上，可以满足最挑剔的音响迷。

乍听之下LS-10的动态不是非常勐烈，多次比较后才知道，音乐裡的细微明暗对比、极大声
与极小声的差距，它并没有任何压缩，只是表现得温和一些而已。严格说来，LS-10的速度
感不是飞也似的快，诠释打击乐、钢琴等需要灵敏暂态反应的音乐却也恰如其份，而且还多
了点韵味。LS-10有很好的密度感与重量感，音像没有因此而紧绷瘦小，大小比例与形体感
是比较接近「杨贵妃型」的。透明度嘛，可以看清录音中的细节，但不会让人神经紧张。这
一切加起来，就是稳重、沉着、舒服的平衡度。

国外有篇报导说，Audio Research家族中与LS-10最接近的，只有全真空管设计的SP-10前
级，这两部10字辈的产品不知是巧合或刻意的安排，但我很同意，它们是这个世代中极少有
的「好好听」产品。

LS-10的输入与输出阻抗
如果这也能算是竞赛的话，ARC的3MΩ输入阻抗又囊获一项世界冠军，第二名是SONY的TA-
ER1前级（2MΩ），第三名则是Cello的Encore与Palette（1MΩ）。为什么前级输入阻抗要
做得这么高呢？根据欧姆定律的计算，输入阻抗高比较不会消耗讯号电流，因此前端讯源不
需要提供很大的电流就能完美的驱动放大线路。Cello对前级设计的理论，就在减轻前端的
工作负担而已。另外，因为讯号线中流动的电流较小，因此对于讯号线品质的要求就可以不
必那么高，这也是高输入阻抗的优点之一。

一般设计高输入阻抗的前级有几个问题：首先是高输入阻抗线路只要一点点电压就可以放
大，而生活环境中偏偏有许多极高频的电磁波干扰，它们会从敞开大门的前级蜂涌而入。胆
敢将器材的输入阻抗提高，必须对防制干扰有祕密武器才行。其次，多数前级的讯号会先到
电位器分压后再进入放大线路，而市售电位器最多只有100KΩ，输入阻抗也就受到电位器的
限制。解决的方式是让讯号先通过一个缓冲元件，任何一个FET构成的IC很容易都可以达到
数万MΩ，只是这么高的输入阻抗负面作用恐怕会更多。MBL就曾提出，高输入阻抗与讯号线
电容量所引起的相位失真常被忽略，所以他们反其道而行。

通常越低的输出阻抗即表示有较大的电流输出能力，容易搭配一些低输入阻抗的器材，同时
不容易与线材固有的电阻与电容形成RC滤波网路而影响高频响应。LS-10的500Ω输出阻抗看
起来似乎不低，事实上这很接近专业规格的600Ω，专业器材的输出／输入阻抗都是600Ω，
在长距离传输时不容易有损耗，ARC是不是也想向专业看齐呢？

沙发自己的！

自己顶了！

自己顶了！

自己顶了！

自己顶了！

自己顶了！

自己顶了！

自己顶了！

自己顶了！

自己顶了！

自己顶了！