指挥头顶上是块板子，把声音都挡住了 ...
Rozinante 发表于 2012-3-5 22:11

我那个不是分析其实...是相关人士的解释...
您提到的那块板子....... 对于乐队来说，这样一块板子是挡不住声音的，否则大多数歌剧院里乐队打击乐都“闷”里面了，事实却并非如此啊

一提在右手，则一提声部“f”发音孔面朝乐队，而低声部，发音孔则必然反向（相对于常规排列），面向观众席，这样，整个乐队音色和层次会有很大变化...
主锁 发表于 2012-3-5 13:01

呵呵我觉得主锁兄还是没有抓住关键。问题确实在于一提的琴板朝前还是朝后，但琴板朝后并不是为了朝向乐队。看看拜鲁伊特乐池的结构就明白了：指挥头顶上是块板子，把声音都挡住了，所以一提如果坐在左边、琴板朝前，那声音就全打到墙角里了。坐右边、琴板朝后，声音才能从乐池中央的那个空间传出去。

我那个不是分析其实...是相关人士的解释...
您提到的那块板子....... 对于乐队来说，这样一块板子是挡 ...
主锁 发表于 2012-3-5 22:46

哦？是什么相关人士啊？有兴趣

您的这种解释当然也是有道理的，我猜瓦格纳当初这么设计乐池在某种程度上就是为了“强迫”小提琴琴板冲后面。不过指挥头顶的板子挡不住声音，嘿嘿，我是不信的。一般的歌剧院打击乐虽然在舞台下面，但起码正前面是没有挡住的，声音还是可以直接传出舞台；而像拜鲁伊特这样把前面挡住，小提琴的声音不知要转几个弯儿才能出来。再说，如果这种摆位与乐池无关，为什么在别的歌剧院没见过这样摆的呢？

哦？是什么相关人士啊？有兴趣

您的这种解释当然也是有道理的，我猜瓦格纳当初这么设计乐池在某种 ...
Rozinante 发表于 2012-3-5 23:58

拜鲁伊特的乐池。。。摆位。。。。我想到了两个字：祭坛！瓦格纳就为了这效果，他是超级发烧友。

哦？是什么相关人士啊？有兴趣
Rozinante 发表于 2012-3-5 23:58

一个做建筑声学的朋友， 给演播厅做声学设计，也搞器乐，在乐队里拉中提
拜鲁伊特乐池的挡板，应该也有您提到的特殊作用，但是拜鲁伊特也有小提在左侧的情况啊， 所以，也许和作品需求关系更大些

祭坛！瓦格纳就为了这效果，他是超级发烧友
狗儿念经 发表于 2012-3-5 23:58

乐队本身就是大器材
指挥从某种意义上说也是“发烧友” —— 比如斯托科夫斯基

回复 alma 的帖子


   

所谓音效，或者说声音，它是音乐的一部分。它就像是音乐中存在的那个最初始的推动力，只有在初始阶段中才被真切的体验到，然后，它就转化为音乐的一部分互相缠绕。任何企图将声音从音乐中抽离出来的理论，都是胡说八道，譬如音响二十要。
]

严重同意，过去是想说不敢说，二十要是为JS服务的，对烧友来说是一种误导。

（六）西门拉特带来了两支柏林爱乐

接着scfan版主的感想，我们说说音乐厅的音染问题。最近西门拉特率领柏 ...
alma 发表于 2012-2-26 23:43

在上海的演奏我参加了，的确感觉音色是非常漂亮的。

我确实这个帖子的本意，是与大家分享我100场以上的现场经验。我是一个菜鸟，有些问题是想和大家求证的。 ...
alma 发表于 2012-2-29 02:23

我也是听过柏林爱乐乐团现场后才感觉要向20要开炮的

很好的学习帖子

关于现场音效，建议找到这些音乐厅的负责人沟通下。
关于音色，建议和资深乐手（钢琴，小提琴等专业人士）沟通下。另，钢琴还是站在钢琴边上听，那个效果任何器材放不出的。
关于音响器材，建议和资深玩家沟通下（莱卡，水公等）。
关于刘汉盛，建议和刘汉盛本人沟通下。
另外关于乐曲的诠释，建议和音乐学院作曲系的老师沟通下。
太多YY，仅仅是业余的玩票。。。
随便说说

哦？是什么相关人士啊？有兴趣

您的这种解释当然也是有道理的，我猜瓦格纳当初这么设计乐池在某种 ...
Rozinante 发表于 2012-3-5 23:58

拜鲁伊特是瓦格纳亲自设计，他要大乐池里放大乐队，靠近舞台的那块板应该是需要把乐池深处的声音反射出来，而指挥头上的反射板是为了把声音反射入巨大舞台供歌手所需。
此应为此处特事特办。