风衣录音不足考量，录音设备、位置会导致很多其他的问题。

大剧院对每场演出都有内部录音，据说所用录音 ...
scfan 发表于 2011-11-15 09:03

可能是录音问题。前面有朋友说也录了，可以放出来对比一下。

韦伯猫同志的这个录音，录于大剧院三楼第一排左侧走道左边第二个位置。
他这套录音设备蛮好，价格不菲 ...
alma 发表于 2011-11-15 10:15

我觉得这套录音，就录音本身而言已经有资格在小公司里面搞搞转制了；当然我乱说的，这没有合法license的事情不能干

我很奇怪的是，在国大和上大，我听到了柏林爱乐演绎的布鲁克纳的两种声音。但都是无敌的声音。
布鲁克纳在国大的摆位时，倍大提琴被拍到了乐团的最后，但是布鲁克纳在上大时，又回到了他们在国大的马勒摆位。这是为什么？

我很奇怪的是，在国大和上大，我听到了柏林爱乐演绎的布鲁克纳的两种声音。但都是无敌的声音。
布鲁克纳在 ...
alma 发表于 2011-11-15 10:38

大乐队有因地制宜的能力，不同的场地摆位是需要提前调整的。

趁早上安静，把拉特这次的布九第一乐章听了，个人觉得已经相当不错，不过既然是柏爱就应该还要做得更好。
...
桂猪 发表于 2011-11-15 08:59

桂猪兄也留意一下长笛首席的表现，帕胡德吹的，牛掰啊，第一乐章的某个地方甚至都有点冒了。结束后帕胡德在大剧院签名。那张大海报上的帕胡德，我从没觉得他张的这么帅，连头发都染了。

刚听了韦伯猫的录音，期待马九。电平爆是爆了，但收拾到的弱音也很有意思。布九听的现场，所以不介意电平高低，整场演奏已深深地印入脑海。。。

桂猪兄也留意一下长笛首席的表现，帕胡德吹的，牛掰啊，第一乐章的某个地方甚至都有点冒了。结束后帕胡 ...
alma 发表于 2011-11-15 11:58

肯定会注意的，8:11到10:44这一段是我大爱，长笛起伏串联，任你铜管弦乐大作，我自飘渺淡定，小放幽光。整个乐章奏下来，木管组很尽职。

那声尖叫太厉害了，估计是屁股被后面的男人摸了
morefeel 发表于 2011-11-12 09:01

@darajan：iPad老头可恨，尖叫女性感！ 建议作曲家以后可纳入尖叫在作品中，并安插美女高音坐在观众席。这既符合当下交互性的艺术形式，也适合票房。

（alma注：iPad老头指在马九的第二乐章以后，国家大剧院一层池座有一位先生一直在看Ipad ，而不是在听音乐。尖叫女指第三乐章结束时那声高分贝喊叫的主人。）

肯定会注意的，8:11到10:44这一段是我大爱，长笛起伏串联，任你铜管弦乐大作，我自飘渺淡定，小放幽光。整 ...
桂猪 发表于 2011-11-15 13:25

请桂猪兄听下柏林爱乐上海演出布九的第二和第三乐章，有何评价？

@cherrypony_2a3：周日晚在等拉特尔爵士的时候与柏林爱乐的乐手们聊天，他们告诉我3年之内不会再来上海了，因为三年内的演出季都已经安排好了。有3个人(小提琴首席，中提琴首席和圆号首席)在谈话中主动说，他们感觉上海大剧院的音响效果比国家大剧院好很多。

http://weibo.com/n/cherrypony_2a3

我说下我对柏林爱乐音色的个人见解：

很明显的是，柏林爱乐的音色在逐渐变得非德奥化，也就是面向新的音色取向。同样在上海大剧院，柏林爱乐的音色显然不如莱比锡的厚重结实。它始终只保持8把大提琴和8个倍大，10把中提琴。但是一提组非常强大，有14把。二提是12把。（没记错吧）。但是，同样在国家大剧院，柏林爱乐的音色细腻和透明程度，又赶不上琉森。换句话说，我认为，柏林爱乐正在向收缩的平衡音色靠拢。

柏林爱乐的木管和铜管虽然也很强大，但是，和很多重要乐团相比，他家出人头地是二提组，二题组强大到可以和一提组抗衡的地步，而且可以独立的和中提组产生对应的关系。

那天大家在马勒九演出后一起聊天。中央芭蕾舞团指挥张艺说起的这段，还是值得思考下，张艺说：“柏林爱乐在卡拉扬时代的音色是独步天下，但是现在已经很难说天下第一，为什么呢，因为它们那个时代，演奏技术还是没有得到很大提高，那时柏林爱乐属于独树一帜，因为他家乐手的演奏技术超群，可是现在，演奏技术的提高已是普遍现象，所以，现在柏林爱乐的音色也没有老卡时代的那样独树一帜”。

我的理解是，柏林爱乐的音色最重要的是平衡，一种全面的平衡，enough to抵抗任何不利音场。但是柏林已经做不到独特性的音色了。