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楼主: 扬帆远航

37#
发表于 2014-4-15 19:50:39 | 只看该作者
张子谦《广陵琴韵》雨果,1987

箫声悠扬,萧琴配合默契,琴声低频肥厚,稍显臃肿粗笨。这个版本速度偏快,只有3分钟半钟。第二段琴声有哀怨之音。“宾”用力较重。


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38#
发表于 2014-4-15 19:54:43 | 只看该作者
李风云《箫声琴韵》雨果,2001

李风云(古琴)和王建欣(萧)夫妇配合总体默契,如影随形。萧声颤音不多,平添一份淡雅。遗憾的是,“遄行”“感怀”等八度大跳处,高音萧有些吃力,有抢的感觉,不自然。


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39#
发表于 2014-4-15 19:58:02 | 只看该作者
陈长林《闽江琴韵》雨果

陈先生用了一种特殊的拨弦方式,泛音丰富,但鬼魅,妖娆,《聊斋》的感觉!偶尔古尔德式轻哼。整体速度较快。


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40#
发表于 2014-4-15 20:00:40 | 只看该作者
俞伯荪《蜀中琴韵》II()雨果,1996

强弱对比相对明显,起伏较大。第一段,“节”几乎捎带而过,“轻尘”力度大,不知为何?“客舍青青”停顿感强,似压弦,阻止琴弦振动,突然发力拨弦。这种乐句内的强烈反差比比皆是,听感上,乐句过度较生涩。最后的“宾”力度适度,余韵悠长!



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41#
发表于 2014-4-15 20:05:14 | 只看该作者
西崎崇子《阳关三叠》香港唱片,1986

不知道根据哪个版本的谱子,旋律大变样。和杨丽宁的版本同为管弦乐队伴奏,西崎崇子的小提琴并没有被乐队覆盖,配合水乳交融,乐队起到了很好的烘托气氛作用。琴声淡淡的伤感,喜欢!但和《阳关三叠》无关!



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42#
发表于 2014-4-15 20:12:59 | 只看该作者
吴兆基《吴门琴韵》II,雨果

吴先生的版本总体有桃花源记的恬淡,拨弦力度非常轻,似乎不经意间的事。古风古韵浓厚。跟年纪大概有关系吧?“遄行”的八度大跳,第一个音符力度明显超过后面,表现了情绪的激烈,但是过度自然,没有有强烈的戏剧感。“千巡有尽,寸衷难泯,无穷伤离感”,处理得波澜不惊。最后的“宾”虽是下行的叹息,但力度稍大,和管平湖的稍有不同。


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43#
发表于 2014-4-15 20:15:11 | 只看该作者
杨丽宁《梅花三弄》雨果,2005

这个版本管弦乐队伴奏,甚至有钢琴!戏剧效果最强!正如碟片文字说明:赋予传统曲目全新听觉享受,给人惊艳感!音乐起处,一幅幅画面跃然眼前,意境的生动触手可及。
大乐队烘托 经典名曲别样惊艳,
大画面延展 寥阔意境独此超然
可惜俺无福享用这美餐。琴声被埋没在宏大的乐队里残喘挣扎。《阳关三叠》可并不是什么歌舞盛世的欢声笑语!!!高大上不是俺的菜!


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44#
发表于 2014-4-15 20:18:01 | 只看该作者
吴钊《汉宫秋月》雨果,2002

“轻尘”拨弦确实轻,不过,和周围和此节的气氛相比,稍显突兀了些。“劝君更进一杯酒”,有些音符力度过小,整句不流畅。“宜自珍”处理得恰到好处,余韵意味悠长!第二段“柳色新”,“一杯酒”,突然发力,不知何故???“谁可相因”停顿感似反问,倾诉,好!第三段“柳色新”,“一杯酒”,“无故人”也突然发力???“千巡有度,寸衷难泯,无穷伤离感”,速度快,但力度控制得当。最后的“宾”是轻微的下行,力度稍大。


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45#
发表于 2014-4-15 20:20:17 | 只看该作者
吴晓钟《国乐启蒙》(六)管子,德音文化,2005

管子的声音有些接近我熟悉的唢呐,比较擅长表现悲凉的情绪。管子比较好地营造了离别的伤感和愁绪。和二胡、小提琴等弦乐器相似,它们的歌唱性、画面感更突出,但是表达比较直白。


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46#
发表于 2014-4-15 20:22:22 | 只看该作者
徐晓英《浙音雅韵》雨果,2005年录制,2011年发行

第一耳朵,没有感觉。意象里,送别的应该是男士吧!(没有半点性别歧视哦!)徐女士的发音,有越剧意味,咬字不清,“青”成了“亲”。本来沧桑的声音底色,却有些许小女子的娇柔。琴声非常好,速度和力度都不错,全曲7分多钟,弹和唱贴合度适中。可惜,歌声似乎总是要盖住琴声,我无法专注于琴声。结尾的“闻雁来宾”颤音太多,不自然!



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47#
发表于 2014-4-15 21:07:59 | 只看该作者
袁中平
相比徐晓英女士的版本,更喜欢袁中平先生这一版。一袭黑袍,道士(式)发髻,香茗屡屡,朴实的琴声和歌声。没有女声的柔美,更显质朴。

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48#
发表于 2014-4-15 21:12:46 | 只看该作者
龚一

速度和力度无可挑剔。龚先生抚琴的样子,和袁中平先生相比,还是让我觉得情感炽热。琴声却并未过火。喜欢的版本!

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