最近有个念头时不时的冒出来，那就是“可以开始听音乐了”，从哪位作曲家开始听？本来计划是从布拉姆斯开始，布拉姆斯的唱片基本收齐了，乐谱和外文的资料也弄了一些，本以为可以完成几年前的愿望了，大约两年前无意中搞到一本克拉拉传记小说，没事的时候翻一翻，可是当我读起来的时候就放不下了，几乎是一气呵成读完了。读完的第一反应是去听布拉姆斯的全部作品，特别是他的室内乐作品，看看布拉姆斯是怎样用音符表现他俩的“激情友谊”的。最后由于种种原因没能实现，那只好先把布拉姆斯的唱片买来再说吧。
      我周围有一些朋友常常来我家听音乐，有的时候是他们是带着自己作品的录音，有的时候是来听我收集的唱片，玩H的时候那些留学回来的博士再演奏几曲。在我的这些朋友当中，有专业人士、也有非专业的、搞音响的和普通的发烧友各路大侠都有，我发现听得最多的、聊得最多的比较集中在这几位作曲家上：瓦格纳、布拉姆斯、R斯特劳斯、布鲁克纳和马勒。
      在这几位作曲家中马勒的疑问比较多，觉得马勒的音乐比较乱，音乐形态分析起来有困难，不知道马勒在说些什么，即使是专业人士（作曲专业除外）理解马勒交响曲也有障碍。觉得马勒作品很多时候很诡异，所以我就从马勒开始吧。
      这次听马勒和以前比有了很多新的感受和认识，我有个习惯听音乐最好要有乐谱，所以我这几年买了马勒九部交响曲的总谱，还有他的其他作品的乐谱，这对听马勒的交响曲是很有帮助的，同时我也读完了阿尔玛的《忆马勒》和马勒写给阿尔玛的书信，手里还有几本台湾出版的研究马勒书籍，国外英文版介绍马勒和大陆研究马勒的著作也读过几本，在这次听马勒的过程中，这些资料使我受益匪浅。
     在器材方面，我换了个播放器代替原来的马兰士9600，在原来丹拿书架箱的基础上加了个超低音这对表现马勒作品的整体音响有了明显的提高，另外，马勒作品目前有一些蓝光盘可以买到，所以我用100寸投影来播放这些蓝光盘，效果真的是不一样啊！（待续）
马勒九部交响曲总谱

看到老师讲完了5    等着6呢  嘻嘻

从头一口气看完，受益匪浅，非常感谢！期待楼主继续更新。

前一段时间自己也写过些对于马勒交响曲的粗浅见解，文中有一句话便是：“虽然理查·施特劳斯和马勒同被划入后期浪漫主义作曲家。不过这两人分明的站在各自的对立面上。一位是浪漫主义的最后高峰，另一位却是新时代的开启者，同时也是浪漫主义的终结者。”不知道和楼主是否是一个意思呢？
原文太长，放个链接上来： http://www.meewuu.com/the-mahler-symphonies-random-thoughts-on-mahler-color.html

电影风中的新娘值得一看
burt5177 发表于 2013-2-13 11:55

我知道这部电影，但还没看过，以前李老师也介绍过。

阿尔玛爱才，帮助过不少艺术家。

电影风中的新娘值得一看

电影《魂断威尼斯》：意大利导演维斯康蒂指导，改编自诺贝尔文学奖得主，德国作家托马斯-曼的同名小说，文学与电影叙事的艺术电影，是艺术家关于生命主题的电影，就像王小波的全集第九卷的书名一样，《爱你就像爱生命》。
这部电影的配乐运用了“小柔板”，是库贝里克的版本，很多人也是因为这个电影才爱上马勒音乐的。
burt5177 发表于 2013-2-12 17:04

很多同志出游，喜欢去威尼斯的。因为托马斯曼这部小说、威斯康迪这部电影和马勒的音乐。

克里门特和柯科西卡的绘画风格差异很大！看来阿尔玛的艺术兴趣非常广泛。

《第五交响曲》

马勒俗世的悲剧开始了。这是马勒戏剧性最大的一部交响曲。

全曲共分为五个乐章，这五个乐章又分为三大部分。第一部分由一、二乐章构成，第二部分由第三乐章构成，第三部分由四、五两个乐章构成。

第一乐章：开头的葬礼进行曲使人联想到了第二乐章的葬礼进行曲，但第五交响曲的葬礼进行曲更短。与第二交响曲的葬礼进行区相比，第五交响曲的葬礼进行曲结构是对称的，没有第二交响曲的葬礼进行曲的那么紧张。

第二乐章：这是马勒最富有创造性的乐章之一，好像是第五交响曲真正的第一乐章，也可能是第二个第一乐章，它是第一乐章情绪的延续。马勒运用了一些新的创作手段，使这一乐章的结构和戏剧性得到了充分地展开。

第三乐章：马勒在第二乐章与第三乐章之间注明了一个长长的休止，为的是缓和因前面乐章圣咏旋律所造成的紧张。

第四乐章：是著名的仅为弦乐和竖琴创作的小柔板，是马勒写给阿尔玛的情书，是马勒对阿尔玛爱的低语。

第五乐章：终曲乐章是马勒最成功的“胜利型”乐章，是一个大团圆，与一、二乐章充满悲剧性的气息相反，是对人生和生命的赞美和讴歌。

阿尔玛：造就世界级伟大男人的的女人。她的初恋情人是著名画家、维也纳分离派创始人斯塔夫·克利梅特；未婚夫是著名作曲家、勋伯格的老师、马勒支持者策姆林斯基；第一任丈夫马勒；第二任丈夫现代建筑大师瓦尔特-格洛皮乌斯（国立包豪斯设计学校的创立人）；情人画家柯科西卡（《风中的新娘》创作者）；第三任丈夫作家魏菲尔。

有人为她作曲，有人为她作画，有人为她写诗，有人为她做弥撒。

电影《魂断威尼斯》：意大利导演维斯康蒂指导，改编自诺贝尔文学奖得主，德国作家托马斯-曼的同名小说，文学与电影叙事的艺术电影，是艺术家关于生命主题的电影，就像王小波的全集第九卷的书名一样，《爱你就像爱生命》。

这部电影的配乐运用了“小柔板”，是库贝里克的版本，很多人也是因为这个电影才爱上马勒音乐的。

《第四交响曲》
马勒《第四交响曲》是马勒最受欢迎、小巧玲珑和通俗易解的一部交响曲。它构思于《第二》和 ...第四乐章：在交响曲中运用声乐是马勒交响曲的重要特征之一，这一乐章的歌曲是《少年魔号》中的一首叫作《天国的欢乐》，描述乡村孩子们幻梦中的景象。

burt5177 发表于 2013-2-5 12:13

以前我每次听索尔蒂的马勒第四时，都要多听几遍末乐章，
因为卡纳娃演唱得太美了！

难以忘怀的音乐。

《第四交响曲》
马勒《第四交响曲》是马勒最受欢迎、小巧玲珑和通俗易解的一部交响曲。它构思于《第二》和《第三》之前，也曾想用它作为《第三交响曲》的最后乐章，但最后还是写成现在的这部交响曲。
《第四》保持了古典交响曲套曲结构的四个乐章，旋律典雅而清新，充满明朗的抒情性。
前三首交响曲一首比一首长，一首比一首多一个乐章，规模越来越大，这首《第四》交响曲不但减少了铜管乐器的数量，甚至还把长号与大号省略掉。
第一乐章开头天真浪漫、无邪，特别是前三小节的叮铛铃声，生产了令人难以忘怀的效果。这三小节的“牛铃”声用在交响曲的开头实在是精彩，但是，我又觉得这个旋律不是从头开始的……
展开部的一段旋律仿佛是用一种“从未使用过”的乐器演奏的，打开总谱却发现“这种乐器”原来是四只齐奏的长笛，这段旋律的争论性比较大，而我总觉得它听上去像朝鲜音乐，这个齐奏旋律具有沁人心胸的美质，似天国的一个幻象。
第二乐章：（死神奏乐）是一首诙谐曲，这里的死神不是狰狞而穷凶极恶的神，而是用他那小提琴声音，把人引导至另一个世界的好好先生。这个小提琴四根琴弦都调高了一个大二度，使听者想起了圣-桑的《骷髅之舞》，圣-桑的《骷髅之舞》的小提琴是把E弦降低了半个音。
关于这一乐章，马勒有这样的说明：
我清楚地感到我已经进入一个全然不同的王国，好像在睡梦中，一个人想象着自己在天堂的百花芬芳的花园中散步，而突然间这一切变成了一场恶梦，我发现自己身处于恐怖的地狱之中。像这样神秘而可怖的世界的印迹，在我的作品中常可见到。但这一次是一个神秘而可怖的森林，就是它迫使我把它编织入我的作品之中。
第三乐章：马勒认为这个乐章是自己的作品中最成功的一首。开始缓慢而深情的主题由大提琴奏出，这个主题歌唱性强，而且相当动人，这个乐章结尾的音乐，出现了壮丽的瞬间，令人联想到宗教壁画中描绘天堂的景象，然后音乐逐渐减弱，最后是一片寂静。
第四乐章：在交响曲中运用声乐是马勒交响曲的重要特征之一，这一乐章的歌曲是《少年魔号》中的一首叫作《天国的欢乐》，描述乡村孩子们幻梦中的景象。
歌词：
欢乐的天国生活多美好，
俗世不再使我们烦恼，
一切全部如此清静、平和，
人间的喧嚷这里再也听不到。
俗世的音乐不管有多美妙，
也不配同天国的音乐相比较，
看那天使甜美的歌喉，
它使所有的心灵振奋，欢跃！
这乐章的歌曲曾在第三交响曲第五乐章用过，这乐章表现天真、童稚、典雅、明净。
第四交响曲末乐章的结束是否也是马勒暂时向标题、声乐、少年的魔号告别呢，同时也结束了马勒（英雄——复活——天国）交响曲创作的小结。
末乐章最后美得掉渣的歌声飘入天堂,就好像在告别,是马勒变得成熟了,向马勒的青涩人生道别,向过去挥手道别，就像李安《少年派》里那只没有回头的老虎。
推荐一个不错的《马四》版本。

从第五交响曲开始，马勒回到了那充满悲剧的“世俗”中来了！