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一并回楼上瘦马兄，

Klezmer并不是一种基础风格的舞曲，而是指欧洲犹太人经常演奏的一大类庞杂音乐，它包括n多种风格的舞曲和类型歌曲。在Klezmer逐渐汇集发展过程中，受罗马尼亚地区民间音乐影响格外大，所以Klezmer中有多种舞曲风格并非犹太人自产的，而是来自罗马尼亚。由于历史上罗马尼亚地区的民俗音乐主要都是能歌善舞的吉普赛人带来的，罗马尼亚民间音乐被认为直接等同于吉普赛（茨冈、波西米亚）音乐，在欧洲音乐文化上根本就是一概念。马1三乐章里用的这段儿就属于这号儿的，所以说“吉普赛舞曲风格”要比说“Klezmer风格”更准确些。

上个连接，供参考，可只有第一

http://gustavmahler.com/symphoni ... tml#Instrumentation

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葬礼进行曲最著名的应该是贝三、贝七、肖邦降B小调奏鸣曲，再就是你提到的《幻想》中的，我的理解是他们真的是葬礼进行曲，马勒的葬礼进行曲不是写人们抬着“灵柩”的进行曲，而是更深层次的，从那幅漫画就可以偷窥一番，这手法正好和现代人吻合。burt5177 发表于 2012-12-18 19:55

问题是，历史上那么些个葬礼有谁是玩讽喻性的呢？这可人家柏辽兹独创，其后就咱马老师，惟二了。无非柏辽兹大人是昂首阔步、鼓号喧天；马老师来一低头耷脑、小打小闹。

其实就连“小动物抬棺小打小闹”的这份儿创意说到底也是来自人家柏辽兹的，从其它所有作品里观察马老师像那么有幽默感的人吗？！记得《幻交》第五乐章开头夜幕降临之后，阴曹地府小鬼儿们出来抬尸那一小段儿吗？也一副阴阳怪气的窃喜屌样儿伴着热烈欢乐的民间舞曲吧？马老师未必真幽默，架不住识货且聪明。不过话说回来，马老师这番嫁接扩充的本事倒真不是盖的，和声技术运用蔚为壮观，纵向看最复杂时竟多达30个声部；叠置对位和配器技巧极尽巧思，不服是不成地！！！

回复 bodyheat 的帖子
说马勒重要吧，可以音乐史考试几乎没有马勒的事，有的音乐史书上也没有马勒。我的观点就是有些人能放在一起比，有的比较是没有意义。尽管我们有不同的观点，能在这里和你谈音论乐我非常荣幸，马勒听完了是瓦格纳勃拉姆斯布鲁克纳R斯特劳斯。


   

马勒音乐的流行是我比较感兴趣的，我也愿意和大家探讨。

由于母亲身体不好，父亲工作太忙，我从四岁到小学二年级是在亲属家长大的。上小学的时候就是不愿意在家里呆 ...
burt5177 发表于 2012-12-14 20:20

感动......

我把马勒的音乐当成一面镜子，我只想在音乐中找到一个多次经历生与死的我自己。我喜欢马勒式的的疯狂，我喜 ...
burt5177 发表于 2012-12-14 19:13

赞一个！

非常赞同，我听音乐有3次流泪，一次是马2结尾合唱，一次是马4第3乐章，还有一次是周末听马9末乐章，全是 ...
zxh999 发表于 2012-12-17 09:21

我听肖邦的第二钢琴奏鸣曲会流泪。

马勒《第一交响曲》（提坦）
九部交响曲连起来看第一到第三乐章好像是引子一样。
      第一乐章主题选自《流浪少年之歌》第2首《清晨我越过野》，马勒的交响曲一般情况下,主题出现四五小节后马上就用复调手法加以发展,而且经常是三个以上的旋律同时叠在一起,不看谱子很多时候不好分辨,马勒的复调和巴赫的复调又不一样,巴赫复调的主题、对题、答题如果不是在密接部分基本上能听出来,他们的性质差不多.马勒的复调就不一样了,有时三个不同性质的旋律叠在一起,比较难分辨。
     第二乐章

这一乐章有人说是谐谑曲,有人分析是圆舞曲,我觉得也可能是小步舞曲,本来小步舞曲和谐谑曲有很多的密切联系,是贝多芬第一个将谐谑曲用在了奏鸣交响套里的,伯恩斯坦版的速度比较慢就更接近小步舞曲了.大提琴和低音提琴奏的旋律有一点点的”俗”。

第三乐章

开始低音提琴独奏葬礼进行曲的旋律很像小调版的《两只老虎》，《两只老虎》是我们家喻户晓的一首法国歌谣。另外，很少有交响乐里用低音提琴来独奏的。我非常喜欢双簧管演奏的那段“吉普赛式的”乐队吹吹打打行进,这段旋律非常精彩,是典型马勒式的复调手法。接着出现的平静的旋律来自少年流浪者之歌第4首《在大路上有一棵菩提树》；在这里原来的F大调移到了G大调,这是内心平静的避风港。这段音乐好像马五那个小柔版的先现段,调性一样主奏乐器也一样,风格也接近。

第四乐章

乐章开始的一声呐喊揭开了马勒“人生”交响曲的序幕,交响曲真正的开始了,马勒交响曲的乐章开头都很吸引我，很多乐章开始部分都非常漂亮，如马三开始圆号部分,马五,马二等等,这个末乐章开始下行的动机不是马勒式的,我喜欢长号那个弱起上行的动机,典型的马勒式的动机,通常马勒的交响曲终曲乐章都比较大。

开始半音下行地狱动机可能来自李斯特《但丁交响曲》中的第一乐章,这个动机马勒用时值扩大来发展它, 接下去长号抗争动机、地狱动机以及弦乐音阶式的进行交织在一起,描绘出一幅经过不断抗争达到胜利的画面.当地狱动机再次出现时它已经很弱了,这个时候弦乐在降D大调出现了一段马勒式的“百感交集”的旋律。以前听马勒会在高潮的时候流泪,现在会在几个柔版的地方“失控”。

听马勒交响曲的时候会想到布鲁克纳,特别是声乐化的旋律,马勒作品受布鲁克纳和瓦格纳的影响很大。我特别喜欢马勒作品里的圆号,马勒的圆号经常被像“木管”一样使用,还有圆号的颤音这是其他作曲家很少用到的。

马勒《第一交响曲》（提坦）
九部交响曲连起来看第一到第三乐章好像是引子一样。
      第一乐章主题选自 ...
burt5177 发表于 2012-12-18 00:26

这东西好，希望burt老师能一直写下去！

不过先挑个刺儿哈：第三乐章那一段酒馆音乐不是“吉普赛式的”，而是典型的东欧犹太人的音乐，忘了学名叫什么了。记得以前有一个帖子里我们讨论过这一段。

回复 bodyheat 的帖子
多谢体热兄指点，据说这段音乐和那幅画《猎人的葬礼》有点联系，这段音乐复调手法是典型马勒式的，双簧管的SOLO太有特点了，是跳音和连音典型的范例（再加上一点夸张的演奏上），能使我想到老肖第五的第二乐章那段小提琴SOLO。刚才看拉特尔指挥柏林爱乐在新加坡的马一，谢幕的时候看到拉特尔和低音提琴首席握手，在别的作品里这样的场面不多啊。