这是杨颂斯版的马三末乐章

第三交响曲 续第四乐章——人类告诉我
歌词选自尼采《查拉图斯拉如是说》。第四乐章就像是第一乐章与最后乐章的连接。音乐由大提琴与低音提琴开始，然后是女低音清静的歌声。

第五乐章——天使告诉我
第四乐章与第五乐章不间断演奏。第五乐章是为女低音独唱、女声合唱、童声合唱及少了小提琴的乐队而作。歌词来自《少年魔号》。这一乐章的气氛近似第四交响曲，仿佛天堂里天使们幸福的歌唱。

第六乐章——爱（上帝告诉我）
第三交响曲的终曲乐章是马勒比较成功的终曲之一。开头的两页总谱，弦乐队整整演奏了六分钟，这就是马勒的胸怀。从旋律和配器上这一乐章使我联想到了贝多芬和柴可夫斯基，特别是柴可夫斯基《悲怆》交响曲的末乐章。缓慢，平静，充满感情的音乐，传递了马勒虔诚的心。

第三交响曲第三乐章谐谑曲，有人用“过时”的音乐语言来形容这个乐章，我觉得这个乐章第一部分单簧管的主题好似奥地利民间歌曲尤德尔，马勒在乡间散步时经常会听到乡土气很浓的尤德尔，这个乐章前后两部分犹如一首交响乐队演奏的尤德尔，跨专业学习对理解马勒的音乐有很大帮助。

第三交响曲第二乐章是马勒最天真浪漫的一个乐章，只有鲜花才具有的那种天真浪漫的旋律，是一首典型的小步舞曲，其结构是很规范的三部五部曲式，是复三部曲式一种表现形式，马勒在主题再现时用了迭入的手法。

马勒表面很勇敢内心很脆弱，貌似很深刻其实很简单，开头冷酷决绝，结尾纠缠不清不知所终，内心的英雄主义让他不世俗不平常。马勒是敢于直面残酷人生吗？或许是，但是他降服不了自己的心，不安、狂乱、迷惑、死亡的冷酷、爱的寂寞是他的标签。

马勒其实是个孤独无助的小孩，面对自己内心的迷宫，总是找不到出口。马勒的宏大叙事其实是内心的独白，也算是芥子纳须弥了。马勒即是身份上的三重无家可归，也是时间上的三重无家可归，没有过去、没有现在、没有未来。马勒向往天堂，但又怀疑天堂。对了，马勒不会游戏，他的生命一直很紧绷。

读着b老师的贴，耳边好像响起了马勒的这些乐段，眼前的是字幕说明。很享受呵。

第一乐章 开始的"呼唤"动机由八只圆号齐奏，八只圆号的齐奏不仅拉开了第三交响曲的序幕，也彰显了马勒所有交响曲的开头都很精彩这一特点，这个圆号齐奏的手法也被后人采用。
"呼唤"动机后面紧接着的是马勒最常用的葬礼进行曲在第三交响曲中的第一次进入，同时，这也标志着长大的序奏开始。潘神动机和赞美诗的主题在葬礼进行曲第二次出现之前呈现。接下来的是这个乐章中最主要的主题——《夏天（巴克斯）进行曲》首次出现，这个进行曲的主题是开始时"呼唤动机"的变奏，在这个100小节的进行曲中马勒使用了他最擅长的复调手法——军乐化的号角声。马勒的《巴克斯进行曲》使我想到了瓦格纳《唐豪塞》中歌颂酒神的进行曲。在长达874小节的这一乐章中，马勒把进行曲这种体裁发挥到了极致。

第三交响曲
经过生（第一）与死（第二）之后，马勒把大自然的诗（第三）奉献给我们。
第三交响曲是马勒最冗长的交响曲，同时也是马勒极具个性化，最丰富的精神产物之一，是马勒对大自然、宇宙万物的神秘遐想。马勒是想通过第三交响曲去反映整个世界，反映马勒多层次、多等级的整个世界。
第一乐章 夏天进行曲
第二乐章 草地上的鲜花告诉我
第三乐章 森林里的动物告诉我
第四乐章 人类告诉我
第五乐章 天使告诉我
第六乐章 爱（上帝）告诉我
马勒第一交响曲四个乐章，第二交响曲五个乐章，第三交响曲六个乐章。
什么是交响曲？马勒说：交响曲就意味着所有的技术手段去构建一个世界。

喜欢。谢b老师！

马勒：三重无家可归的人
对于德国人来说，他们认为马勒是奥地利人；而在奥地利人心目中，马勒是波希米亚人；在世界范围中，他是一个没有祖国的犹太人。
有人曾问捷克前总统哈维尔（Havel），马勒是否属于捷克,他回答：斯美塔那、和德沃夏克才属于捷克，马勒应该属于维也纳。

马勒曾经的三次浪潮：
1、马勒指挥第八交响曲在慕尼黑首演时。
2、1920年阿姆斯特丹马勒音乐节。
3、60年代晚期伯恩斯坦大力推崇马勒的作品。