上海大剧院上演的科隆歌剧院版的指环，论坛上有人去吗？我听第一轮的女武神、齐格弗里德和众神的黄昏，莱茵的黄金准备斗牛。

orfeo不久前发行了53年克劳斯的指环，是巴伐利亚广播电台当年的广播录音，这个正规音源的声音相当不错，应该比之前的几种发行声音都好。这个录音（女武神部分），霍特比56年克纳那一版唱得更细腻动情，但气势冲击力有所不及 。

另外testament不但发行了55年凯尔伯特的指环第一轮全套，现在又开始又出第二轮的录音，女武神和黄昏，也是立体声录制，布伦希尔德换成了莫德尔

如果有在上海的，本周五15号有空闲且愿意赏脸的，可以关注大剧院中剧场的“回望指环在上海”活动，本人将被惶恐无尽地有幸通上音博士陶辛和此次指环节目导播毕袆共同作为节目嘉宾进行解说和与观众的交流
DelMonaco 发表于 2010-10-11 18:17

可喜可贺！无奈15日北上北展学术年会了。预祝大兄鲲鹏展翅！

久闻DelMonaco 兄大名，168上拜读过关于瓦格纳的文字，兄台对瓦格纳版本了如指掌，佩服！

Maestro登场！
metamophore 发表于 2010-10-11 17:28

说的我透汗涔涔。。。哪里当得起这个名号呢。

对于安德森，我真的没这么大意见，甚至觉得他是我现场听过的几个齐格一剧的齐格中不错的（现场听过andersen，J.F.West，Gould和Franz，还有Eberz，当然，是在德国那段岁月的Eberz,这次来毫无长进，上年纪了。。。）。

Andersen那个第三幕不行，那是从wind以后都出现的情况，Cox（尤其晚年），Jung，Jerusalem等等第三幕都跟吸大烟一般疲软，而且第三幕结尾本来齐格就没有高音（我印象中只有51年Aldenhoff吼出来高原谱八度的高音c，直接灭了同台的varnay），有也没人应付得了。

Foster实在太惊人了，我看了第二轮录像，实在不理解她到底磕了什么神药，开的哪门外挂？

对了，如果有在上海的，本周五15号有空闲且愿意赏脸的，可以关注大剧院中剧场的“回望指环在上海”活动，本人将被惶恐无尽地有幸通上音博士陶辛和此次指环节目导播毕袆共同作为节目嘉宾进行解说和与观众的交流。

拜大开腔就不凡，你对安德森还是满意的？

Maestro登场！

这是对音乐欣赏的态度不同而已。专注于现场的可能只满足于拜罗伊特那神圣的瓦格纳气息，专注于历史上的瓦格 ...
metamophore 发表于 2010-9-29 23:42

Emanuel存世录音还算可以（我狂迷此人，用户名不是Monaco就是list），可惜参与录音的时候都过气了，他低音绝对是最牛逼的一个，别人是在low f左右做文章，他在low c左右搞名堂（他最好的角色应该是玫瑰骑士的ochs，可惜高音太差）。

近几十年来比肩上世纪前半叶的超级歌手几乎不存在了，这次的foster我认为当之无愧（这样强度还能有这种发挥，我认为就是nilsson来也不一定做到），lance基本算30年来最好的齐格（cox生涯结束以后，或者他已经赶超cox，只取wind了），wotan也很棒。此外近几十年达到前半叶水准的，我想到的是ekke wlaschiha的alb（大都会版），G.Clarke的米梅，W.Meier。

十套也不是上限，十套是很容易、也很可能会达到、突破的。每一位指挥大师不同的演绎风格、每套不同阵容的演 ...
metamophore 发表于 2010-9-29 22:33

富特好像只有两套全本哎。。。
个人觉得如果硬要收，没有上限可言，我自己是听了23版指环，但是觉得还是可以发掘出新的惊喜，毕竟这类宏篇巨作，任何地方都不可能绝对完美，任何小处都可能激发创意。

我个人觉得如果精收的话：
50年代上半期拜罗收krauss的（53阵容与同年keilberth阵容一比直接胜出，varnay对modl，不过现在有了keilberth55，krauss我觉得优势不再了，个人稍稍偏向55版）。
50年代下半期收58克纳（vickers蒙德最早一次记录，56wind蒙德无法忍受，错词12处，我一一在录，破音2处，抢拍2处，跑调3处。。。60年他再次蒙德，依旧梦游，错词近十处，不解，57则有borkh的琳德作为亮点，58好像是nilsson的琳德？但指挥58比57速度有所改观）
更早的，大都会37bodanzky暴风骤雨，超钻石阵容（一个莱茵黄金的loge和mime就足以秒杀后期一堆版本），大都会录音比较炸，散，加上本来早期音效就那啥，要心理准备，但是，melchior唯一一次齐格全本，太惊人了。
51stiedry的大都会全本，flagstad另一次超水平发挥，svanholm的上佳表现，关键是stiedry泥石流山体塌方一般的指挥气势，甚至胜出富特。
另外48-49的moralt版也是选择，超劲量布仑prandl和巅峰期frantz，不过treptow实在抽风，棚子版（带观众的棚子版）还错词跑调，另外anday等人老矣，weber发挥很不错。

立体声时代我没有讨论能力，基本偏向伯母，布列兹（cd版）和提勒曼08版。

弱弱的问一句：boo是啥意思？
狗儿念经 发表于 2010-10-6 02:36

boo来源于英超球场，对球员等喝倒彩。类似四川球迷发明的“下课”

说实话，我个人不太支持在歌剧院里面这么干，大家不满意，不鼓掌就是了。

我相信，一个优良设计的发声场所，可以让一个小编制的乐团发出理想的声音。让一个乐团下沉，沉到听不见直达 ...
alma 发表于 2010-10-6 03:14

舞台被旋转了约80度，等于乐队的地板变成了后墙，而大剧院的天花板变成了三楼听众的脑后反射板，乐池的地板是反射板，这样实心的反射板对于声音的正面帮助很大，所以整体的音效很好。

个人觉得这样反射声多于直接声的音效用于一些低级别的音乐会，或者各种歌剧的配乐，是比较合适的。但不适合高级别乐团演出，顶级乐团的很多音色，最好还是听直接声，能够更准确的把握和欣赏。

另外，三楼在听歌剧的时候，乐团的声音的确不错，但唱实在听不清楚，齐格弗里德那场，我在三楼坐了几分钟就想撤退了，整个指环最后三晚演出，我只在三楼呆了一幕。

因为最终没能亲临本来早已着好准备的上海的这次盛会，最近一段时间来我只能用大量听《指环》和《特里斯坦》的方式来打消和减轻自己的失落感，总和起来的聆听时间大概早已超过两轮《指环》的时间长度了。其结果，不仅没有能打消掉种种情绪，相反再次陷入了瓦格纳症结中去。为此，我又在准备明年莱比锡的《特里斯坦》了，只能如此才能有所补偿，而且那也是我最喜欢的瓦格纳作品。强烈期待着明年三月的香港行！