从好提琴说起，一把琴必须具备什么条件，我会觉得喜欢?

1. 反应要敏锐

2. 层次要丰富

3. 格局要宏大

第一点不难懂，敏锐的反应，可以快速的反应演奏者的想法，但同时，他也代表较难操控，需要更多的技巧。在制作优质提琴时发音的灵敏度与发音的强度经常会有矛盾，某些制琴师通常为了前者而牺牲后者，也可能因为后者牺牲前者。
越好的琴越敏感，只要力量有些微的变化就会很容易表现出来。同样的在演奏快速音的乐段，每一个音符听起来都会粒粒分明，这就是反应灵敏的情况。越好的琴越敏感，只要力量有些微的变化就会很容易表现出来。同样的在演奏快速音的乐段，每一个音符听起来都会粒粒分明，这就是反应灵敏的情况。
音箱和提琴发音某些方面很像。

音箱灵敏度高阻抗合适，瞬态就好反应灵敏迅速容易出细节。容易驱动省功放，容易发出生动活泼的声音，音乐的激情比较容易释放。也有坏处推不好就是容易燥，安定度会不好吵人，声音也比较容易乱窜和安定度有关了，灵敏度高的箱子对音源部分要求高。灵敏度低阻抗低的音箱难驱动，声音容易呆板不活波，但是容易稳重。

高灵敏度喇叭有许多的好处，除了只需搭配小瓦数的扩大机，还有能拥有较多的细节，较宽广的动态。和低效率喇叭相比，高效率的喇叭在小音量时，依然能保有全频段的细节，相对于低效率喇叭可能只剩下中频段的声音，必须将音量开到某个音压才能获得较佳的解析。
但要注意的是，实际上并非灵敏度越高越好，灵敏度超过92dB的喇叭通常都是振盆比较轻薄的金属盆、PP盆之类，这类的材质设计也会导致驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏亮、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味，不大适合作HI-FI鉴听用。

而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，这类音箱往往需要输出电流极大的巨无霸功放，才能让喇叭运作在理想线性区域。例如平时功放用开 50% 音量刚刚好，换了一对灵敏度更高的喇叭，50% 音量就可能太大声。网上摘抄
好钢琴声音比较厚，钢琴是瞬态乐器，敲击乐器比较考验瞬态，钢琴的尾韵决定钢琴是不是生动。系统低音不够往往会把三角钢琴的体积播成立式钢琴的体积，体型变小。【夜曲 肖邦-哔哩哔哩】 https://b23.tv/VuUNkHe
用这段钢琴验证 戴耳机听

你认为一款音箱的“最重要的点”在哪里？是中音，低音，高音，音效，效率等）？
正如我所提到的，我相信坚实的动态范围表现对于获得逼真的声音是最重要的。动态范围需要高转化效率，因为扬声器单元通常在能量转换方面很差。我还认为，舞台范围（“声场”）是极其重要的。我认为自然的中频和低频表现优先级高于高频。当然三频必须要均衡！
这是Greg Timbers，曾经的JBL总工程师、前哈曼国际消费类事业部总工程师（Chief engineer）回答。
从这段回答来看他想表达的意思，先说说动态范围在音乐中能表达什么。
动态范围是响度概念，其根本是信号电平的起伏变化，一个系统能容纳最小到最大音量的范围。声音强弱变化的范围，动态本质上是表现情感的。为什么这样说，音乐的情感靠声音大小的对比，起伏来表达情绪的。大动态范围能表现出一种大气势和大落差，更容易带来“波澜壮阔”的层次变化。动态范围小，声音就会平淡起伏不明显，和尚念经动态就小没啥变化，没情感。灵敏度高的箱子对强信号弱信号的变化要敏感的多。灵敏度是衡量扬声器对音频信号中的细节能否巨细无遗地重放的指标。灵敏度越高，则扬声器对音频信号中所有细节均能作出的响应。灵敏度指标越高，对信号的细节成分还原能力越强，否则会损失部分解析力。

动态范围需要高转化效率，因为扬声器单元通常在能量转换方面很差。
再来分析下这句话，音箱的灵敏度并非只是简单的声压级概念，它只是代表扬声器的电声转换的效率，以dB为单位。简单来说，灵敏度其实就是一个效率的问题。高灵敏的箱子能量转换效率高，用十瓦的胆机推高灵敏大音箱玩家不少就是因为灵敏度高的音箱，效率高不需要多大功率的功放。
由此可见灵敏度高的箱子比迟钝的箱子，动态更容易得到。情感也容易表现。

再来说说高灵敏度音箱对瞬态的影响，声音是不是鲜活靠瞬态的表现。“瞬态表现好”需要大功率功放和电源支持的，信号迅速提升的刹那，峰值功率可能会是平均功率的数倍甚至十余倍，因此发烧友经常通过一个中功率音箱配一个几百瓦的功放来让声音表现做到快速变化，让他们这么做的一个重要原因就是——瞬态表现。灵敏度高且阻抗合理的情况下，由上面这段话可以看出，高灵敏度音箱相对迟钝的音箱更容易瞬态好。瞬态强调的是速度，信号的突变能力。

转换速率（SR）是运放的一个重要指标，单位是V/μs。该指标越高，对信号的细节成分还原能力越强，否则会损失部分解析力。

功放的转换速率极大地影响着高音重放质量与性能

以上可以看出高灵敏音箱需要相应的功放才能达到效果。


你换高灵敏度的音箱了吗？

再来分析下jBL工程师这句话对不对?
我认为自然的中频和低频表现优先级高于高频。当然三频必须要均衡！
刘汉盛说过均衡的声音低频最多中频次之高频最少才是均衡的，我很认可这个观点。如果三频都一样多那不是平衡，是平均！！
低频在听感上来说是沉下去的，中频不上不下在中间，高频在最上面。
有些录出来器材系统播放效果，声场是飘着的沉不下来，那就是缺低频造成，低频是基础。基础不够上面不牢。低频厚度专业有些人叫抱团感，低频影响乐器人声的结项。
钢琴缺低频三角钢琴变立式钢琴形体，人声没胸腔共鸣的厚度，张学友就不像张学友。人声只有脑袋发声的效果，听不出人体发力唱歌。提琴没琴箱感一股子秃秃琴弦发声没形体的。手机录音更容易发现系统毛病，手机录的不是绝对音质，录的是系统出声的结构。。。

虽然高灵敏度喇叭有这些好处，但是，只要稍微推理一下就得出另一个结论。 试想， 为什么丹拿还有很多名牌厂家的喇叭都是低灵敏度的？技术力量雄厚，不可能造不出高灵敏度喇叭吧？
那么，造低灵敏度喇叭肯定是考虑了音质，而且是考虑到低灵敏度喇叭音质比高灵敏度喇叭好。
喇叭的各项指标肯定是互相牵制的，顾及这一项就得牺牲那一项， 现在名牌喇叭厂牺牲了灵敏度，肯定是顾及到另一个指标。

高灵敏度的音箱最大的好处是省功率，所以在遥远的电子管年代，都是高灵敏度音箱，最广泛的应用场景是刚兴起的电影院和剧场。

高灵敏度音箱，既好推，又省功率，但是声音容易喳起来，那就是材质和工艺的问题了。这就是一对矛盾，灵敏度高=音圈和盆的材质要轻，但音质好不失真就要求音圈要能承受大电流，单元盆要有高刚性，不能有分割震动，这样的话就需要加粗线径，加厚振盆，但是堆料的后果就是加重分量，减低灵敏度。虽然截面有方线、六角线、材质有铝线甚至银线绕制，还有kava盆、铝盆、复合材料等乱七八糟各显神通，但逃不出一点，就是要求既能通大电流，又能大直径高刚性还要极致的轻。你还别说，在一定体积和预算下还真的没有一个单元厂家能把灵敏度和刚性都做到极致，但肯花钱的除外比如喇叭花那种玩意，因此就采取了妥协的办法，追求极致动态音质的，在尽可能轻的前提下把喇叭刚性做好，就有了低灵敏度音箱，反正大电流放大器有的是，都存在一个共性，放大器越强，这类箱子的表现越好，但是小电流放大器上去会翻车。还有一种就是高灵敏箱子，小电流功放能推好，但是大电流大动态的前提下喇叭振盆的刚性支撑不了，会分割震动，音质会劣化。

个人观点，灵敏度应该只是在放大器已经敲定不是非常大电流大控制力的妥协前提下不得已的选择，在有大电流高音质放大器的前提下，选择音箱的重点不应该把灵敏度列为主要考虑的条件，更多的考虑各音箱声音的取向和自身的喜好才可能有满意的结果。

都在理！

丹拿（DYNAUDIO）大证据 EVIDENCE MASTER 灵敏度92dB

FOCAL the spirit of sound劲浪GRANDE UTOPIA 全第三代 旗舰  灵敏度94dB

Wilson Audio 威信 Alexx 音箱灵敏度91dB

JBL66000 灵敏度:96dB

B&W 800 D3 灵敏度:90dB