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Debussy

高级发烧友

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音响系统的重播素质高低有标准吗？该如何判断？进来看看

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发表于 2021-3-24 23:43:12 | 只看该作者 | 倒序看帖 | 打印 | 使用道具

本帖最后由 Debussy 于 2021-5-16 09:20 编辑

1，音响重播的标准是唱片的录音。2，没人有资质去评断器材的绝对优劣。

其参考根本不是脑中的“现场音乐”的印象，更不是在对听到过的乐器的零星记忆，

我们想要听到的，是唱片的录音内容！（法国某世界著名品牌多语种官网）
这也是几乎没有人有资格去评判音响系统是否高保真的原因之一。
因为唱片录音师不做器材评测。

如果以上两点也无法理解，那就没有必要看下去的必要了。

那判断选择和调试音响？

首先排除了错误，就离真相不远了。
先排除任何除了录音师本人，也就是任何他人的主观听感评价。
媒体也好，兄弟也好，只可以参考，但不可全信。

那该怎么办？如何判断？

监听耳机！为什么？

1，对于中高频，160hz以上的音乐信息内容，
用录音室监听级的耳机，是最具有参考价值的道具。
为什么？
因为耳机是全频单元，高中低频同时到达耳朵，在时间延迟上失真几乎为零，
在中高频的频响上，监听耳机的失真也非常低。

但耳机也分种类，不要选大众时尚品牌，音染很重，不具有参考作用。

2，那对于中/重低频呢？
高保真音响业不会因为你有了监听耳机而结束，
因为对于100hz以下的重低频，耳机无法提供参考标准。
耳机的参考价值，仅限于中高频。但对于音箱的立体声部分（120赫兹以上），已经足够了。

那重低频如何判断优劣？
不怕不识货，就怕货比货！

比较什么？到达的速度！！看哪个最早听到！！

同一张唱片，低频速度感觉越快的系统，越准确，因为更接近唱片录音。
因为音响系统的各个环节只会让低频速度变慢，而不可能比唱片本身更快。

看懂了吗？那套系统的低频内容先听到，更高保真。
注意，是更早，而不是收的更快，更紧，更干。后三者和阻尼有关。

音箱，系统在全频段上的频响失真是可以通过技术手段轻易实现的，
但同时，要具备高中低信号的群延迟，是最难的。（号称但并非第一的YG音箱如是介绍其技术“优势”）
以及最终在房间内的频响低失真，是很难完美实现的。

此时，要问自己，
哪个是自己最需要追求的？
作为楼主而言，显然是音乐中的时间（相位）准确性最为重要！

为什么？

1. 音乐中的节奏，速度，是音乐中的音乐家的情感所在，通常混音师改变最少的部分。

2，时间决定立体定位感。

乐器和乐者的展位，舞台的大小，其实都是声音通过到达的时刻（相位）来告诉大脑的。
人脑其实是习惯声音和图像同步出现，但立体声没有图像，
大脑就必须脑补，如果音响系统的时间性准确，唱片调音师后期专业的话。

大脑就会轻松脑补出画面感，否则大脑就会很吃力，必须开足马力纠错，
我们听音乐，更多追求是轻松，不是吗？

够响，能听见更多细节，甚至夸大的细节，一开始的确很爽，但音响不是2小时的一次性电影票，
而是希望能够陪伴多年，甚至一辈子的伙伴，真实准确，才是最重要的。
此时，但系统刻画舞台比例是否够精确，才是最重要的，而不只是更响。

最后，说说录音怎么来的？
由多方面组成，1.音乐家的演绎，2，录音师的收音制作成多音轨的母带。3，调音师的混音合成。
所以会看根据母带的重新混音Remasting的唱片等。

所以说，音响系统重播，以现场和乐器为参考，是有失偏颇的，
而追求现场或者拥有真实乐器的感觉，没错！
因为这是唱片混音师的目标，也是发烧友的追求，
而客观上，前者是后者的真正标准。

音乐中的人声和许多乐器的声音，都是单声道收录的。
最后的立体感，是混音师通过专业的器材，结合其审美，甚至和音乐家一同合成模拟的。
比如小提琴在左，人声在中。

混音师通过专业器材，不仅可以改变立体感，
各乐器的音量，泛音的多寡，甚至可以改变音乐的速度，甚至抹去有些音符。
无所不能！

而各频段的量感，每个混音师，录音公司都有自己的理解。
有偏重艺术的，有偏重商业的。
这里先不说EMI france，Harmonie mundi等法国录音室被有些发烧友认为通常具有最艺术感。
因为都不绝对，有充满艺术感的，就有比较。

音乐家，指挥有时也决定录音，
卡拉扬就被报道非常喜欢通过后期数码技术编辑他的作品。

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