我来云南宜良了，想听听6600，我是成都的，老大，欢迎吗？

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    老赵！我是成都的，今天来宜良了，想听听66000，方便吗？

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欢迎，今晚吧

想请教有经验的调友：输入条上的 Fold Back (FB) 和 Reverberation (Rev) 究竟有什么用，怎么玩的？

Studer 说明书上输入条处是这样写的：

The reverberation and the foldback outputs are
identical. They are auxiliary outputs which feed
a mixing bus each. The foldback potentiometer
(71 taps before the fader, while the reverberation
potentiometer (81 takes the signal after
the fader. This is the configuration mostly asked
for.

查了一下，Fold Back 是 “回送返听” 通过扬声器或耳机，将声音返送给演员，使他们能听到自己的声音。

Reverberation 是 “混响” 在一个有限的空间内，通过多次反射生成的声学环境。使声音发生漫射，连续衰减。

究竟这对冤家是怎么玩的？

原本还想当然以为 FB 是把音场抑后，Rev 则是混响把场面虚拟大小喇叭变成中喇叭小房间变成大房间，音场会前冲一点，二者是一对矛盾，而且好像用起来有点这个意思，但似乎又和楼上我找到的资料牛头不对马嘴 .....

还有一个问题，前面楼主等提到要仿照原本便携式侧板，不能用硬木，我琢磨下来觉得可以商榷，理由如下：

1、机器底部的盖子是要用来打开检修用的，比较薄，并非受力墙，通过侧板底部或者由侧板一直将力引至厚得多的侧铝板及铝质面框架，才是更妥当的受力结构。所以要做侧板并用避震钉，还是得放在侧板四角（侧板应比底板略高，有可能要改说明书上的尺寸，用以受力），侧板的硬度很重要，用软木，声音估计会发软趴甚至糊掉。
2、调音台不是音箱，不适用 MDF 机制。
3、瑞士人当初不用硬木大概是他们
- 没有多少偏爱用硬木的传统和感情色彩，觉得软硬木差别不大；
- 用松木之类的白木，非常省成本、易加工；
- 松木很轻，有利于便携机器减负，但我们放在家里，不存在这个考虑，机器越重，越有利于机械接地（Mechanical Grounding) 即用分量重料减低谐振。天啊，这是 Studer 的亲生子侄 Goldmund 后来提出并付诸实践的理论嘛，我们能否穿越式地成全它？

所以我认为侧板应该用硬木，若说得不对请各位指正为荷；若说得有道理，那么你们都应该拿出点 hi-fi 精神动脑筋把松木侧板都换成硬木才符合逻辑

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搞不懂

   

口水好箱！

用平衡接讯源到调音台听了一段时间，初步发现那些线材：

1- 西门子和德律风根似乎略显暗弱，究竟是斯文还是暗弱，尚需再听；
2- 德律风根线非常宽松大气同时形体感收束得很好，底气也足，音乐性强能听出感情性情；
3- 对比用的是 Transparent 中上级很粗的灰色线基，据说是给老二老三用的，初听信息量和中低频好像一下子多了，延伸动态也更好，力量足，素质很好，但听了几天，听惯了西门子德律风根就有点回不去了，Transparent 线基略有点冲燥，隐约听出一点美式的粗鄙，当然以 Transparent 的素质不至于一耳朵听出不对劲，那是藏得很深的只有大量跟美国人打过交道后提炼出固有观感定见后、突然从潜意识底层冒出来的共性共鸣 ... 这条线基本可以判断不如西门子德律风根耐听、品格高了。

西门子线的 RCA 部分银屏蔽网作负，一上来好像不如煲了十天的一正一负屏蔽接箭头好，隐约有点燥，不知是煲练的原因还是多了一条线芯反而粗声起来。有想法想接回一正一负，应该够过，毕竟只是信号线。

音响之道，汝之宝贝，彼之毒药，有可能楼主老赵的 66000 系统和这条西门子更登对合拍。前阵子有个例子让我印象深刻：美国两家权威杂志对 Esoteric K-03 的测评都说第三条 filter 即 SDLY1 更好、是唯一声音正确的滤镜，说 FIR 肥厚浑浊。前阵去香港一个用 Krell 小眼睛、Cello 调色盘/Suite、西湖 HR-7 的兄弟家听，替他将 Original 不加滤镜设为 SDLY1，我们明显感觉声音立即上去了，但很有经验二十年老烧的他沉吟了一下说声音有点开叉、有口水声，我一听也觉得果然如此，结果调了 FIR1, 立即就好了。回家我把 SDLY1 调成 FIR1, 结果发现声音凝聚温厚、但绝不肥厚，比起原来对比听下来反而是过度空灵的声音，自然更搭。想当然相信权威杂志以前根本没去听这个 FIR 滤镜，差点错杀忠良了。我用小西湖。

所以要多尝试，相信自己的耳朵并多听多琢磨才是正道，当然也要感谢楼主这样的热心老烧带领，发现一些内在价值很高的器材和线材。

究竟所谓的 “动态” 和 “延伸”，度在哪里？是否应该多听现场来对照？会不会现代音响尤其线材这块会调高这些感官刺激作局引我们跌入一个不断加大强度有如烟瘾酒瘾一样的怪圈，而远 “修养”、“品格”、“性情” 这些更重要的指标越来越远？“hifi 性” 和 “恶札” 是不是只有一步之遥？

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兄弟说的对，西门子在兄弟的小系统上可能会有您说的以上问题。但在大号角上表现就可以把您说的以上几款线材抛离，特别是回转率、速度、中频的感染力要好得多。西门子线可能在高低频延伸上要少一点，但音场与感情、低频的量感、不是一般线材可以表现出来的。这个是听古典最要命的东西，前几天一帮朋友来我从听了贝多芬第九大呼过瘾。还有一盘大提琴直接是地板都会振动，在场的烧友无不大惊失色
   

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不管是什么系统上，线材（加上系统）的对比、动态、速度、平衡度不够优秀听古典会降低其艺术的感染力，缺一不可！家访中碰到很多人选购的成品厂线、自己DIY线材搭配系统后都大部分有缺陷，是很痛苦的结果！