大家可能不一定都知道：《命运》其实是在写了《田园》后贝多芬才写的。《命运》此曲声望之高，演出次数之多，可谓交响曲之冠。家喻户晓、脍炙人口。那时，贝多芬已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈的希望。他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去。一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。

但是，贝多芬并没有因此而选择死亡。“命运在敲门”这一主题广为人知。这个主题太有名了。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。但这部作品有些理想化，有点直白，没有勃拉姆斯交响曲那种沉郁而又奔放、热情而又缠绵的复杂性。有些朋友可能也会有这种感觉。

稍后再谈《英雄》。大家都知道：《英雄》本来贝多芬是献给拿破仑的，但拿破仑称帝了，贝多芬感到对自由的向往被严重伤害了，所以取消了献给拿破仑的初衷。《英雄》这部作品非常庞大，贝多芬做了一些前所未有的写法。比如哀婉动人的《葬礼进行曲》，第三乐章也是前所未有的。末乐章有局部模仿了巴赫的赋格，写作的情况出神入化。贝多芬景仰席勒和歌德。他也深受莎士比亚、柏拉图、亚里士多德等人的影响。他熟读爱申堡翻译的莎士比亚，他拥有亚里士多德的《政治学》与柏拉图的《理想国》。自由、平等、博爱的思想逐渐成为他世界观的核心。

《英雄》中的人道主义内容集中体现在：这部作品热情的讴歌了在“自由、平等、博爱”旗帜下实现的法国革命。有英雄的一往无前，也有英雄的凯旋，也有英雄的深情哀悼。这部作品要比《命运》复杂一些。

《英雄》标志者欧洲音乐历史中具有重要社会政治意义的题材第一次进入交响乐这个音乐体裁的领域。这是贝多芬的重要贡献。

卡拉扬晚年的贝三也很好，（DG/GOLD KARAJAN）

克莱姆佩勒在EMI的贝三好在比晚年的老卡更多了一些甜润的感情，但是录音确实不好，这点挺遗憾的。