文‧賴英智
日本Kondo搬家了！新公司位於東京郊區神奈川縣川崎市，我從新宿車站出發，得先坐地鐵山手線到品川，換東海道線到川崎，再換立川線到鹿島田車站。看起來好像很複雜，實際上這裡距離海港城市橫濱非常近。神秘的高級音響廠家原來就罕有媒體到訪，我是第二次來Kondo，大家見面都特別親切。

Kondo新公司位於東京郊區神奈川縣川崎市

新的廠房依舊不大，公司所有員工也不過七、八人，而且都是服務十年以上的老技術員，算得上是老面孔了。除了進屋得要脫鞋的一塵不染生產廠房外，現任的Kondo社長蘆澤雅基（Ashizawa Masaki）還設計了一間符合現代音響美學的試聽室。我們可以這麼說，舊的Kondo公司充滿創辦人近藤公康的個人色彩：保守、傳統、樸素、甚至有點固執。搬遷後的新Kondo則明亮、有朝氣、有衝勁、有創新。不過日本式的企業文化還是被保留下來，齊一的藍色工作外套，雖然沒有寬大的辦公室與豪華裝飾，但每個人主動認真的為大家庭而努力。
只關心與聲音有關的東西
現任的Kondo社長蘆澤雅基（Ashizawa Masaki）

上一次我就體會出Kondo為何能製造出世界上最優秀和最昂貴的真空管後級。據說Kondo在世時對別人說，他只關心與聲音有關的東西，其餘一切都不重要，包括工廠的美化與環境，因為他將大筆金錢都投到了原材料上了。對Kondo的員工來說，他們也只關心與聲音有關的東西，產量的多寡、成本的高低都不重要。在Kondo從手工製作的每一個零件開始，都實施嚴格的測試檢驗，每一道生產工續也都要再測試檢驗，只要通不過標準的就作廢，這也是Kondo產量少而價錢高的原因之一。

蘆澤雅基社長很高興的展示了他們設計中的新產品，不過以Kondo吹毛求疵的原則，這些新設計不一定最終能確定生產，即便生產也不知道什麼時候能推出上市。蘆澤雅基社長不急不徐的說，因為很多元件供應商無法滿足Kondo的高標準要求，所以他們只能自己做，這當然會影響進度。以Kondo後級中最關鍵的變壓器來說，全由一位很害羞的，不願上鏡頭的師父製作，不時看他拿著計算器調整因材料不同、結構不同必須進行的電容、電感量改變。整個繞製過程並沒有特別秘密，但成品必須經過多種測試才能放行，一個月只能生產幾個純銀輸出變壓器。銀線繞製的電阻與銀箔捲繞的電容，則由另一名資深女技術員製作，客人到訪時她負責端茶倒水，平日也要替公司其它男同事服務，這是日本式的工作倫理，但看到那完美的零件時，又不得不佩服她的細心與手藝。
奉行「終生使用」的理念


所有的技術都自己研發，所有的零件都由自己製作，所有的產品堅持自己組裝，Kondo沒有大規模的產量，沒有大攻勢的廣告，所有耳朵靈敏的發燒友都知道，Kondo貴得有理，而且永遠不會讓人失望。昂貴的代價中，包含了Kondo奉行的「終生使用」理念，無論是多久前製作的產品，他們都負責維修到底。我問蘆澤雅基社長，真空管機難免因零件老化等原因會產生故障，到時怎麼辦？社長想了想，似乎有點不好意思的說，從1976年創立，1980年推出第一個純銀的唱頭放大器AN-S6、AN-S7開始，Kondo的產品幾乎沒有因製造原因而故障過。萬一有品質瑕疵，他們絕對無條件免費更換零件，甚至是更換一部新機，他相信擁有Kondo後級的人，都是一輩子喜歡聽音樂的朋友，所以Kondo也要終生陪伴他們。

工廠內部幾乎一塵不染，進入廠房還得要脫鞋
這讓我想起了二件事。從成田機場搭乘機場巴士到市區，服務人員很細心的幫客人們會把行李分門別類的放進底艙。接著服務人員上車清點人數，很有禮貌的深鞠躬向大家問好，說明注意事項。臨行前服務人員在車門前一字排開，再次鞠躬歡送巴士，雖然是職業上的要求，但他們臉上是真誠的。許多朋友也坐過國內機場大巴士，請問有誰體驗過同樣的服務？這樣的專注態度與認真精神，普及在多數日本工人身上，當然也在Kondo公司中發揚光大。讓發燒友購買了Kondo產品後，不需要為花俏的科技功能傷腦筋，不必為品質穩定問題提心吊膽，可以舒舒服服的放鬆心情聽音樂，這是Kondo想做的，而Kondo也真的做到了！

體貼入微的人性化思維
再一件事情發生於東海道線的地鐵車站中。候車時突然聽到有小鳥鳴叫聲：去過東京多次：通常只有烏鴉難聽的聲音。日本朋友說，東京的烏鴉可是成「精」了，它們體格發達；頭腦狡詐，把東京人折磨得夠嗆。橫濱一處公園烏鴉成災，害得人不得不給烏鴉讓地，公園被迫關閉了好幾天。而且它們都以垃圾為食，但是只管吃不管收拾，所以垃圾站附近老是遍地污穢。綠地偏少的東京很難見到其它鳥類，車站中悅耳的烏叫聲哪裡來？四處端詳，原來是車站揚聲器間歇傳來的聲音，設計者怕大家工作壓力太大又沒時間親近自然，所以用「人造鳥叫」來緩解精神。這種體貼入微的人性化思維，我們也可以在Kondo產品中見到。
Kondo的純銀變壓器，是由一名超過三十年經驗的師父製作，不時看他拿著計算器調整因材料不同、結構不同必須進行的電容、電感量改變。



絕對的「實用」主義
別人無法模仿的--銀線繞制的電組，銀箔繞制的電容
M1000前級與M77前級所用的級進式音量旋鈕，每顆銀接腳電阻，都是人工焊接


生產計劃表上表示著Kondo每個月的機器產量。

Kondo的後級全部用厚重的銅片當底盤，既能隔絕干擾又很穩固，組裝時按照實物相片一一將零件固定焊接，接線嚴格依規定長度，桌上擺著一把尺以把握分毫不差，走線佈局也毫無妥協。大多數零件都是Kondo自己製作的，品質當然沒問題，變壓器裝上後通電測試，一部慢工出細活的真空管後級就大致完成了。Kondo認為音響器材應該越簡單越好，所以前級操控功能極其簡單，絕對的「實用」主義，沒有功率表，沒有電子顯示，沒有遙控器，連LED燈都只有一個。以最「複雜」的M1000前級為例，面板上只有電源開關、音量、增益（0dB、-20dB、關閉）、錄音開關等幾個旋鈕。第一代的M1000前級的級進式音量旋鈕每一格之間差異不大，設計者原意是讓發燒友進行較精細的調整，在日本等住家很安寧的環境中，發燒友需要的不是暴力式的能量，而是精妙的起伏微動。國內發燒友卻認為不過癮，所以後來Kondo也從善如流，讓每一格的音量變化加大。後級所使用的真空管，Kondo使用了GE的211、西電的300B，反正都是現今所能買到聲音最好的零件，發燒友根本不用煩心，買回Kondo之後快樂的享受音樂就行了。
焊錫也是含銀的


每個生產程序，都有實際的圖片讓操作工人來進行裝配。

日本最好的汽車Lexus，在全球各地的宣傳原則都是：The Pursuit of Perfection（追求完美），我們或許可以把Kondo拿來做一個對照。淩志的設計，傳統上是強調高質素的機械和世界級豪華汽車標準。正如在Lexus第一台汽車LS型號所強調的重要元素包括：空氣動力學、性能、暢順行車、依據人體工學的內裝、寧靜車廂、燃油消耗效率、安全和可信賴。而Lexus整體的特徵則總括在IDEAL理念之中（Impressive、Dynamic、Elegant、Advanced、Lasting）（印象、動力、優雅、先進、持久），這些理念明確地指引了所有凌志的產品設計研發過程。
       每台Lexus汽車都必須符合超過500個特定的產品標準，稱之為Lexus Musts（凌志的必須），範圍由方向盤反應度以至真皮座位的縫合。而使用在每輛凌志汽車的創新科技，包括了先進安全系統、動力系統及乘坐舒適、方便和娛樂等設備。
製作完成的機器，首先要通電進行量測檢驗。

除了本身的品質甚至超越賓士、BMW等對手，Lexus的客戶服務也幫他們建立聲譽。Lexus的客戶服務是建基於「Lexus承諾」：對待每一位顧客猶如我們在家中招待來賓一樣。故事從1989年開始，因為煞車燈電線出問題而需召回的一批汽車，除了完全免費，取車時汽車都被清洗及加好油，車主們對此都感到驚訝。在日本，凌志向用家提供全年全天候電話服務，除了事故或故障時的支援，就連旅行住宿地點等都能協助安排。在Lexus服務大廳中擁有高級招待會所般的待遇，更換機油與某些故障零件是免費的，透過G-Link移動裝置，甚至汽車遭竊時都能以手機追蹤並關掉引擎。5年10萬公里的保固基本上讓車主完全不用擔心，只要舒適安全的開車就行了。


Kondo Ongaku綜合擴大機

追求完美的Kondo
追求完美，同樣是Kondo矢志不渝的目標，他們以精巧手藝、漫長時間來打造音響藝術品，這又讓我聯想起日本的西陣織。這是京都具有1200年歷史的傳統絲織藝術：利用顏色繁多的絲線編織出奢華絢麗的高檔錦緞，大部分用在和服與腰帶上。西陣織是在中國宮廷編織技術上演變過來的，15世紀開始傳入東瀛，現在以獨一無二的技巧，融合高雅創作而成為日本最頂級手工藝、雖然現代化工廠使用了電動織布機，也引進電腦設計圖案，然而最好最優雅端莊的仍是利用手工織機製作出來的西陣織，全日本只有三百多位高級工藝師，他們的作品才有恆久藝術價值。你看，這樣的描述，是不是也完全適用於Kondo的音響器材呢？

上一次拜訪Kondo時，曾經欣賞過兩音路小型落地喇叭Onko，以Kondo自製的超重量級LP唱盤、唱臂加上鋁金屬殼的10-j唱頭、銀線繞製的AN-SFz MC唱頭放大器、M1000電源分離式前級、單聲道的神殿後級，當然還有Kondo自己的銀線，就構成了血統純正的「Kondo之聲」。也嘗試過整套的YL號角喇叭，不用神殿單聲道後級，多路電子分音共使用了X-4313、華岩等300B真空管機，藏在底下的18寸超低音另外用Rotel的晶體機對付。Kondo頂級產品的電容、電阻、變壓器、接線全部都用銀材料製作，純銀不單只是嘩眾取寵而已，Kondo用這些東西有自己深思熱慮的目的，是為自己的聲音美學服務的。由於整套電子分音系統從頭銀到尾（連喇叭單體的線圈也用銀線製作）都銀光閃閃，所以2只18吋超低音非但不會肥腫遲鈍，反而速度快而生猛，有來去如風的輕盈瀟灑身手，優美細緻、和諧柔順、活潑自然、動態起伏快速、質感逼真、細微的感情豐富多變，當時才真正領悟到所謂的Kondo之聲。

Kondo試聽室-Kondo試聽室以B&W 802D喇叭作為參考搬遷新址之後，社長蘆澤雅基重新設計了試聽室，並且以B&W 802D喇叭取代原來複雜的電子分音系統，用M1000 MKII前級加上Gakuon II單聲道後級搭配。那對Onko書架喇叭仍然保留，以Kondo新推出的Souga綜合擴大機推動（每聲道2只2A3輸出8瓦功率）。大部分時間Kondo都以黑膠唱片做為參考，CD使用的機會不多，雖然KSL-DAC解碼器也很受好評，但整體效果仍不如Ginga黑膠唱盤、IO-M動圈唱頭（目前只有社長蘆澤雅基能製作）加上KSL-SFz升壓器來得自然流暢。

延續老Kondo的聲音美學

蘆澤雅基拿著創辦人近藤公康最喜歡托斯卡尼尼唱片，是他判斷聲音的標準之一

創辦人近藤公康很喜歡指揮家托斯卡尼尼1954年4月4日告別音樂全的現場錄音，單聲道錄音表現出了非常活躍的低頻，麥克風捕捉到了卡內基大廳內的空間隨樂隊的強奏而擴張的情形。老Kondo說以最好的方式重現這個演出是他的終極目標，我們可以知道藝術家是怎樣表演及進行錄音的。老Kondo還認為達到唱片的高傳真度和調動聽者的情緒兩者都非常重要的。有時候人類的聽覺靈敏度和感覺可以靠適當的刺激來得到改進，Hi-Fi產品的生產者就應該為消費者提供這種刺激。如果音響器材可以忠實還原表演者的演出，那麼聽者對聲音的靈敏度會增加，對音樂的興趣也會增加，為此，他選擇了真空管產品，老Kondo認為柔和的真空管可以幫助還原真實。

現任社長蘆澤雅基會不會延續老Kondo的聲音美學？我直接了當的問，社長蘆澤雅基也回答得很爽快，所有Kondo產品終極目標都是要提供絕對悅耳、自然的聲音！在多數Kondo產品上我們看不到頻率響應、失真率、分離度、訊噪比…這些測試參數（當然他們有很嚴格的測試過程），因為那些參數與真正的聽感無關，與音樂的感染力無關。蘆澤雅基社長用來試聽的唱片，與老Kondo並無二異，他拿出一張托斯卡尼尼1953年，也就是他退出舞臺前一年的單聲道音樂會現場錄音，說明老Kondo在世時每天都得聽一遍德弗札克的「新世界交響曲」，那火熱的銅管咆哮，抒情的木管呢嘀，富有張力的弦樂鋪陳，必須要讓人跟著情緒起伏，音響器材才算過關，同一張錄音中的柴可夫斯基第六號交響曲「悲愴」，法國號的演奏非常微妙．它們為這首曲子帶來陰鬱的色彩，而理想的後級應該能將這種細微變化很好表現出來。

托斯卡尼尼最後的兩場音樂會，一場於1954年3月21日由NBC廣播播出，曲目有羅西尼的塞維利亞的理髮師序曲和柴可夫斯基第六號交響曲；另一場是1954年4月4日播出的瓦格納管弦樂作品、當時RCA試驗性的採用了身歷聲錄音技術，可惜的是托老在這兩場音樂會發揮失常，所以他生前拒絕發行．音響效果也不如單聲道版本。在將近70年的指揮生涯中，托斯卡尼尼指揮演出過100多部歌劇和無以數計的管弦樂曲，演出曲目極廣泛，托斯卡尼尼是20世紀客觀現實主義指揮藝術的開拓者，他忠實於原作，卡拉揚說這是一種難以用語言形容的「忠實」，它不是機械地忠實，而是從嚴謹的指揮風格中迸發出來的一種精神力量，它能夠駕馭一切，控制一切。托斯卡尼尼的指揮特點是嚴謹、精湛、精確、質樸與熱情。托斯卡尼尼的座右銘是：我不要聽那些音符，關鍵在於音樂的意義，在於音響的靈魂！

絲毫不浮華造作

近藤公康特別喜歡托斯卡尼尼的指揮，或許我們可以這麼理解，Kondo的音響器材也像托斯卡尼尼指揮的音樂激情四射，同時卻絲毫不浮華造作，簡潔明快，富於歌唱性，有鮮明的個性與活力。RCA的單聲道時代錄音受限於器材性能，頻率響應範圍較窄，而且估計Kondo使用的黑膠唱片也已經磨損得差不多了，在很多現代音響器材上聽這類唱片是一種受罪。Kondo的產品並沒有美化柔化聲音，但音樂的確感人至深，聽著聽著就讓人忘記音響器材而全身心地沉浸到音樂中，近藤公康以他獨特的方式把音樂的歡樂發揮到極致。請求社長蘆澤雅基換用Souga綜合擴大機來推動B&W 802D喇叭，播放Kondo經常試音的絕版爵士唱片「鴉鷺」，伴奏的吉他、鋼琴及悠揚娓婉的女聲質感的確美極了，吉他撥弦聲清麗可親，鋼琴顆粒晶瑩結實，歌唱者定位、形體感、柔和的定位與感情都接近無懈可擊：這8瓦的真空管機讓人刮目相看！

超限量Ginga銀河黑膠唱盤

Ginga銀河黑膠唱盤

用來播放LP的Ginga銀河黑膠唱盤第一次到訪時已經有原型機，當時並未特別注意，量產推出後用家才發現它的聲音非常有特色，這是蘆澤雅基社長領頭開發的產品，但因為成本太高，他也考慮僅有的十部產品就讓它成為絕響。我認為這是Kondo最值得購買，價格也最合理的器材，停產實在可惜，於是請蘆澤雅基社長詳加介紹，這一拆解就花了半天時間。

Ginga銀河黑膠唱盤

Ginga銀河黑膠唱盤處處充滿創意，樸實的外觀中蘊含了諸多巧思與五種不同材料，例如厚重的石頭底座，原來是二層石板組成，中間還夾了一層阻尼材料。分離式的電源與馬達可以拿醫生用聽診器來證實幾乎不可聞的震動與噪音，電源極其複雜，有點類似Accuphase與Burmester的純淨電源再生設計，直流電放大後直接驅動四極直流馬達，轉速絕對精密。用以帶動轉盤的棉線完全沒有接縫，全日本只剩一家公司可以製作，必須以手工仔細的將細綿絲撚揉而成。轉盤上面使用玻璃墊，蘆澤雅基社長說他們實驗過百多種材料，包括和紙（日本的手工紙），最後才決定用玻璃。

蘆澤雅基社長所領導開發的Ginga銀河黑膠唱盤，唱臂委託SME製作，由於製作繁複，Kondo生產十部以後就停止生產

拿起18公斤重的鋁轉盤，這才發現Ginga的轉軸像一個「吊鐘」，最下面是不銹鋼底盤，軸心以紅寶石支撐，透過精度極高的加工讓底盤覆蓋一層很薄的油膜幫助潤滑。複雜的軸心實際上經過很多計算與實驗，要有很有的支撐與很小的震動，轉盤內部也用CNC車製成特殊曲線。從底盤延伸出去的唱臂座，使用一塊厚銅板降低諧振，安置唱臂的支架內部填充了矽、油、砂等混合材料，目的也是減少震動。唱臂委請英國SME按照經典的312，總共生產了十隻，SME在1959年推出的3009（短臂）與3012（長臂），其優秀的構想設計與精密的工藝，改變了當時唱臂的流行方向。SME唱臂力靜態平衡方式，具有向心力抵消器、側平衡器、針壓加壓裝置，以及防止唱臂共振的設計，他們對後來唱臂影響很大，3009是第一個獲得紐約大都會博物館珍藏的唱臂，具有特殊歷史意義。與常見的長度9英吋唱臂相比，12英吋唱臂在理論上來講更有優勢，但因為較長的唱臂在工作時容易產生諧振，而且為了安放長唱臂轉盤的底座也必須要做得比較大，所以產品種類不多。售價超過五千歐元的SME 312唱臂採用巨大的鑄鋁底座來配合長臂，號稱是世界循軌最佳的12英吋唱臂，可見Kondo的眼光獨到。

即將推出喇叭

到底Ginga銀河黑膠唱盤全不會繼續生產目前還不確定，但明年Kondo準備推出自己的喇叭了。目前Kondo的商標就是一個喇叭，這是近藤公康收購Yoshimura Sound Labs（YL，日本非常著名的號角單體製造商）後開始使用，當時是想引進技術推出以Audio Note為品牌的喇叭。在Kondo工廠內可見到許多實驗性的小書架喇叭，近藤公康雖然喜歡全號角喇叭的好處，但普通人家中很難使用，所以他們開發的產品多半是二音路設計。這些樣品的參數毫不驚人，但磁鋼、彈波、紙盆等全部都是自己製作的。目前研發中的新喇叭有二個主要特色，一是使用純銀的高音振膜，二是採用勵磁設計的低音單體。

Kondo準備推出自己的喇叭，有二音路與三音路兩種設計

蘆澤雅基小心拿著金屬擴散器

蘆澤雅基社長指出銀並非最輕最堅硬的材料，但他們拿鋁、鈦等材料進行了許多實驗，仍然覺得銀可以表達出Kondo所追求的悅耳自然聲音風格。由於高音銀膜沒有其它工廠生產，Kondo只能自己做：而生產的工序與技術仍在摸索實驗中。高音的外部加上一個圓形號角擴散器，希望保持近藤公康對號角喇叭的期待，低音採用發燒友認為極品的勵磁式設計：1930～1950年代由於永久磁鐵技術尚未成熟，於是用外置供電方式來製造喇叭單體所需的磁場，稱為勵磁方式，由於磁力大小可以調整，法國Focal的新旗艦Grande Utopia也把這項復古技術用在低音上，取得令人驚訝的效果。勵磁式喇叭因為年代久遠，完美品稀少，加上需額外電源供應磁場等麻煩因素，市場幾乎已成絕響，僅存法國Supravox、日本GPI複刻WE等少數廠商尚有小量生產。古董勵磁單體也只能找到Jensen、Magnavox、RCA、Rola，Telefunken、Lowther、WE等少數品牌。Kondo又一次的出入意料之舉；會不會再掀起波瀾，我們得等明年CES展才知到了。

高音所用的金屬擴散器，從蘆澤雅基戴著手套仔細小心的展示，就知道加工精密度非常的高

社長蘆澤雅基使用聽診器來檢查電源與馬達。

延續至Kondo始終不變的聲音美學簡單說就是「淡雅有致」，不論是後級、唱頭、線材，都是憑著一種韻致來打動人，線路並不重要，零件也無法束縛，Kondo總能讓音響器材表達出瀟灑天真又高雅貴族般的氣質。而我們也發現，只用單一的Kondo器材仍無法達到最高境界，最好從LP唱盤、後級、喇叭到線材全套用上了他們的產品！那種聲音才足以讓人留連。我曾經說過這種聲音像是淡彩的水墨畫，但又塗抹上一層朝氣與活力，多了幾分黃金閃耀的光澤，好像是日本的仕女浮世繪。與蘆澤雅基社長一起欣賞托斯卡尼尼指揮的德弗札克「新世界交響曲」，音樂廳的殘響清晰，弦樂群細緻綿密，低音大提琴內蘊張力而線條又明晰可見。第四樂章一開始由法國號和小號吹奏出雄偉有力的進行曲樂段，歌頌波西米亞移民不畏艱難困苦，篳路籃縷開拓西部的偉大精神。整套Kondo器材播出的聲音鮮明有活力，節奏輕快卻富氣勢，鋪陳的弦樂又勾人耳朵，作曲家德弗札克很自豪的說：任何人只要有鼻子，必可以嗅到美國味！我套用這句話: 只要有耳朵，都可以聽出來! Kondo的獨特美感！

Kondo早期產品Onko

研發中的新喇叭使用純銀的高音振膜

文‧賴英智
早就聽聞廣東佛山有幾位日本Kondo的忠實擁護者，他們都是深藏不露的發燒友。平日開著舊款的中型汽車，吃穿都很樸素，連住的地方也不是豪華別墅，但這群人非常懂得享受生活。有位朋友經常感概，他說香港一些富豪或者身價數十億，每天卻只能被困錢堆之中，吃的沒有佛山這群朋友豐富多彩，玩的也不似他們瀟灑自在，時間更無法和人家相提並論，這樣的「財富」又有什麼意義？國內一些發燒友談不上富商巨賈，他們只要衣食無缺，就捨得花上半個月時間去雲南找尋好的普洱茶，或者拿整個月的工資去買幾張絕版唱片，這種快樂比坐擁金山還要多。本文的主角吳先生原來從事建築設計，佛山附近一些高級住宅社區都出自他的手筆，目前居住這棟樓就是為玩音響特別規劃的。在一棟大廈的頂樓，吳先生預先隔出一個黃金比例的閣樓，在這裡構築一個神秘又豪華的音響天地。

中國第一的「Kondo黨」領袖

	天花板仿音樂廳錯式處理，用木方條作裝飾及擴散

走過曲徑通幽的樓梯，一進到閣樓馬上眼睛放亮，這是一間中式風格裝修的房間，正牆是四幅木雕掛匾，器材以厚重原木釘成的架子承起，蒼勁古樸有力又兼具與雅氣息。左側牆靠聽音位置擺有一立式大櫃，裡面是千餘張黑膠唱片、CD唱片等軟體，右牆掛牛頭木雕及擺有一紅木古櫃，後牆裝有廣州西關木搪籠門，天花板仿音樂廳錯式處理，用木方條作裝飾及擴散，試聽室地板為水磨石磚，中央擺一大羊毛地毯。最特別的是用古老的大石磨作茶几，清香的茗茶伴隨輕柔樂聲，不禁讓人感歎如此悠閒夫復何求？

古老的大石磨作茶几和千餘張黑膠唱片、CD唱片等軟體收藏

吳先生和一群朋友接觸音響的時間頗長，他們是珠三角地區最早玩黑膠唱片的發燒友之一，包括FM Acoustics、Goldmund等頂級器材都曾是囊中之物。慢慢的，一群人又逐漸轉向聲音更有韻味的真空管機，而在所有高級真空管機名單逐一過濾之後，Kondo成了他們最終，也是唯一的選擇。吳先生算是其中的代表人物，他不但加入「Kondo黨」，幾年下來不斷的收藏，更讓他成為中國第一的「Kondo黨」領袖，這樣的規模在世界上暫時都無人可匹敵。由於空間較大，使用的喇叭也大，所以吳先生把收藏的目標訂在Kondo的頂級產品上。輸出功率27瓦的Ongaku、輸出30瓦的Gakuoh（單聲道旗艦後級．每聲道使用2只配對的西電300B推挽工作）、KSL—Kegon（兩聲道後級，每聲道使用2只配對的西電300B推挽輸出22瓦）、SOUGA（兩聲道後級，每聲道使用2只2A3輸出8瓦）等這些產品都不是他所需求的，每聲道用2只全新GE2ll單端並聯輸出50瓦的Gakuon II於是成了搜尋物件。

「神殿」後級最大收藏家

在Kondo創辦人近藤公康（HiroyasuKondo）逝世時，該公司推出以GakuonIIS為藍本的單聲道後級「神殿」，價格比GakuonII便宜許多．但由於全球限量僅10套，所以保值性反而更好，國內分配到的「神殿」數量不多，為了以雙後級方式（一套推中高音。一套推低音）推Kharma的Exquisite Reference 1A—S喇叭，吳先生先是買了一套，然後搶購到第二套．接著又從國外搜購到第三套。現在成了擁有「神殿」後級最多的收藏家，其實Gakuon的50瓦功率用來推多數喇叭都沒問題，由於Kondo認為三極管的聲音比五極管好，所以一直沒有用EL34、KT88、6550等大功率管，寧可以單端直熱式的211並聯輸出。近藤公康曾解釋他選擇211是因為結構很扎實而且電子漂移很少，缺點是必須用高阻抗的輸出變壓器，如果用普通線材繞製輸出變壓器，聲音會很差，剛開始Kondo對211功放的聲音並不滿意：儘管它們的特性都很好，卻缺乏2A3的溫柔以及300B的深度，經過多次實驗後Kondo發現是211的電路導致了它的聲音有一些含糊．他們實驗在矽鋼上纏繞銀線，結果令人不可思議，產生了非常神奇的聲音！這一發現開始鼓舞Kondo開始製作銀箔的電容、這項發現產生了前所未有的聲音，Kondo的老夥伴芝崎正弦（MasahiroShibazaki）將第一部使用銀輸出變壓器與銀箔電容的211後級命名為「Ongaku 音樂」，由此開始了Kondo的傳奇故事-Gakuon後級可以說把211管的潛力發揮到極致，加上「神殿」的紀念意義，吳先生甘願以每套近一百萬元的價格搶著收藏是很有道理的。

Kondo的Ginga「銀河」黑膠唱盤

另一個吳先生的新寵是Kondo的Ginga「銀河」黑膠唱盤。之前吳先生有二部黑膠唱盤，包括使用氣浮唱臂的重盤，遇到全球限量10部的Ginga之後，全部都割愛迎娶新歡了，Ginga唱盤分成二部分，電源與馬達部分重16公斤，主盤重46公斤，從外觀上看不出什麼特別之處，除了原廠所配由SME代工的唱臂之外，另外加上Graham Engineering的Phantom II唱臂、德國Clearaudio金手指唱頭，義大利Bluenote的Bololi唱頭，從這些器材不難得知吳先生的道行高深。到訪時我告訴吳先生在日本看到Ginga唱盤分解後的詳細模樣，吳先生似乎不大意外，他知道即使說明書是那麼的簡單，即使外觀是那麼的普通，Kondo絕不會讓人失望的。

Kharma喇叭襯托Kondo的悅耳美感

數位訊源部分，由於Kondo一直沒有計劃推出CD轉盤或CD唱機，所以吳先生以Jadis的JD-1 Pro MK-2 ReferenceCD轉盤（帶獨立電源），加Kondo的KSL-DAC解碼器。播放幾段音樂後仍然可以發現，數位訊源不及黑膠系統聲音流暢自然，嚴格說起來衝擊力、控制力還有進步空間。吳先生本身有紮實的無線電技術基礎，從七十年代末就自己組裝礦石收音機玩Hi-Fi，他對聲音的要求與品味自有標準。換上黑膠唱片，搭配KSL SF-Z與KSL-M7唱頭放大器，還有電源分體設計的Kondo M1000MKII前級，又是一番新景像，吳先生對Kondo的癡迷由此可見，他另外收藏有一部M1000前級，新舊款之間聲音略有不同，吳先生無意割捨其中之一，所以通通保留！黑膠唱片播放時音色醇美細膩，高頻和低頻的延伸極佳，處處洋溢著高貴氣息與金黃色澤，使用鑽石高音單體的Kharma喇叭很好襯托出Kondo那種悅耳美感。空間很大，播放大規模交響樂平衡度依舊非常好，雖然不是低頻滾滾洶湧而來的類型，但活生感與強烈的躍動感帶給人另一種滿足。重播人聲時優點更加明顯，聲底華麗無比，鮮活而甜潤，真實而帶貴氣，中頻通透晶瑩而形體感浮凸。

好客卻很儒雅的吳先生不好意思誇耀Kondo的好，我們就以他使用的純銀MC唱頭放大器KSL-SFz為例，讓產品自己來說話吧。Kondo認為MC放大器中最重要的設計在於芯線材料，他們採用的Superpermalloy／T-10芯線材料是高成本且難以製作的，繞製時整個芯線外形或縱橫比率需經過多次試驗，最終效果還須通過實際試聽。Kondo做了許多關於芯線材料的研究，當他們請供應商提供能產生「泛音」的材料，大家都說他們瘋了，但Kondo證明了音樂應該可以在腦海中重現，而他的產品是可以製造聲音的！

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重新整理，图片应该恢复了！


   

没想到楼主如此热衷于Kondo器材。这些文字原是几年前发表的。
作为用家，见证了Kondo器材这些年的变化历程。
今天应邀去香港见了声望音响和U Acusitic（TIDAL喇叭的新代理）的展台新产品。
幸喜听了一耳Kondo新款211后级Kagura，据说9月的广州音展也会做动态展示。

现场约定了声望庄老板和厂方代表：在9月广州音展和专程前来的Kondo现任社长MR.MASAKI，在会场做一场Kondo器材座谈会。
将会邀请现用家和对Kondo器材有兴趣的同人，现场与MR.MASAKI交流座谈。由我来组织并担任同声传译。
具体时间等细节，会另行通知。


新款Kagura 211后级，明年将会面市。听说已有用家流口水持币等待新品上市！

现场用Kondo新款唱放GE-1与SFz、M1000mk2前级搭配Kagura驱动喇叭花入门型号！可谓杀鸡用牛刀。庄先生解释，图的就是入门喇叭也能发挥超出想象的水准。

这是一只编号第八的Kondo陀飞轮手表。年初代理赠我留作纪念。

太贵了，看他们制造也很辛苦啊！

可惜图全都看不到~

KONDO银牛里面用的银线，都是几十年前囤积的老银线，自然应力化解后素质更好。所有的元器件包括电阻也都是银的，疯狂至极。

没想到楼主如此热衷于Kondo器材。这些文字原是几年前发表的。
作为用家，见证了Kondo器材这些年的变化历程 ...
ikushi 发表于 2013-8-10 21:48

老郁哥哥，我期待您的新作啊！哈哈哈

精彩~呵呵~他们的功放是如何推控好大肥婆的？

老郁哥哥的旧品新作是什麽？

补些图片。欢迎Kondo爱好者一起交流！

看了直流口水啊，不知道这辈子能不能拥有。