最近与立体声朋友讨论一个老话题，卡萨尔斯与巴赫《大无伴》的关系到底是什么。祗园主人的问题是：一般资料记载，都是卡萨尔斯在无意间发现了这部作品的手稿并推而广之。那么在这之前，德国有没有人知道或者演奏这部作品呢？

其实，在极品的老坛子上，曾经对一个转帖的大提琴艺术的帖子做过回答。当时特别提示这个转帖的过错在于谈论大提琴艺术，完全忽略了德国大提琴学派的影响和地位。换言之，贴主完全不了解大提琴艺术的发展历史。

一般传闻：卡萨尔斯在古董店发现了巴赫的《大无伴》手稿。他经过多年准备之后公之于众，立刻引起轰动......但是，专业的认为，卡萨尔斯所谓的”发现“，是个误会。他们的观点，到现在为止，巴赫手稿并没有发现。现在有价值的几份手稿，都是他人的抄写本，其中有巴赫第二任妻子的手抄稿。

卡萨尔斯所谓的”发现“，并不是抄写本。他只是看到了众多《大无伴》修订出版稿的一个版本。有人进一步指出，卡萨尔斯看到的是F 格吕兹马赫的编订版本。

传闻的可能原因之一是，巴赫的这部伟大作品，在当时并不为外人熟知。卡萨尔斯全新的演绎之后，造成了轰动。从这个意义上说，认为是他“发现”了巴赫的《大无伴》。

事实上《大无伴》早已经有人出版修订本了。在德国大提琴学派一统天下的时候，他们的传承人、著名的莱比锡学派早就一直在传授练习这个曲子。在卡萨尔斯“发现“之前，莱比锡至少出版发行过10个修订版本。其中最早的版本，是1825年在莱比锡出版发行的。到现在，世界各地至少有一百多个不同的修订版，莱比锡出版的最多。

在卡萨尔斯的“发现”之前，最为出名最有影响的《大无伴》版本，是德国大提琴学派传承人贝克尔修订的，有三个以上的版本。他应该是德国大提琴学派第四代传承人，也是著名大提琴家和作曲家。

贝克尔活到上个世纪四十年代，有录音存世。他最早修订的《大无伴》，是1911年在莱比锡出版。上面的观点，就是后人听了他的录音，对比卡萨尔斯的录音，最后得出的看法。这里说的对比，不是版本，是演绎。1900年，莱比锡出版过莱比锡学派的一代大师克伦格尔修订的版本。阿戴告诉说，克伦格尔的LP非常昂贵，不知他是否有《大无伴》的录音存世。

德国大提琴学派遵循的巴赫，是严谨的传统。严格按照曲谱演奏，尽量不带主观情感。贝克尔曾经公开批评卡萨尔斯，是“用亵渎的方式演奏”，主要指卡萨尔斯使用断弓奏法等新的技法，并带有很多感情色彩。 批评贝克尔的认为，他们的过错是把组曲当成了练习曲。

由于没见原稿，演绎和修订《大无伴》一直争议很大。卡萨尔斯的版本，有二个以上是他学生整理的。今天我们才明白，卡萨尔斯的演绎是浪漫主义风格。相对于卡萨尔斯“全新”的演绎，贝克尔的演绎，被后人认为手法老旧，单调刻板。

网上可以查到的资料是，克伦格尔在莱比锡音乐学院担任教授，以及在格万特豪斯乐团期间，一直在传授大提琴艺术。时间从1880年开始教授和《大无伴》。“弦乐漫录”是计划的一个贴子，只谈了克伦格尔，因为身体原音，一直未能写完成。链接  http://lts.bbs.net/bbs/01/17673. ... B%C2%D7%B8%F1%B6%FB

现存《大无伴》最权威的3份手抄副本，一位是巴赫的第二个妻子安娜•玛达伦娜•巴赫（Anna Magdalena Bach），另二位是巴赫同时代的凯涅尔（J.P. Kellner）和威斯特法尔（J.J.H. Westphal），他们都是热心的乐谱收藏家。这些手抄本公认都有错误，一直有人在做修订，包括钢琴伴奏版本，各种争论也由此而来。

卡萨尔斯之前，大提琴一直处于伴奏乐器的地位。在大提琴发展史上，莱比锡学派名家辈出，影响大致有二个世纪，但他们似乎也一直坚持伴奏乐器地位这个传统。一直到卡萨尔斯全新的大提琴演绎出现，才提升了大提琴作为独奏乐器的地位。大提琴乐手作为独奏家的地位，完全依赖卡萨尔斯的努力，同时，卡萨尔斯还让世人认识到《大无伴》的伟大价值。从这个意义上说，卡萨尔斯发现了《大无伴》也不为过。

在众人眼中，卡萨尔斯无所不能，一切与之对立的，都是罪人。到今天，不少人还是遵循一个标准，以神话人物来证明音乐艺术也可以像田径的跨栏那样，只有一个第一名。在接触现代西方古典音乐的过程中，神话一个接一个，卡拉扬、福特文格勒、卡萨尔斯......

神话人物的光芒遮盖了满天星辰。大提琴历史上有一批天才女性，现在大家知道的只有杜普雷。之前的大提琴才女，都是德国学派的，其中最有传奇色彩的是苏姬亚（Guilhermina Suggia ）。

喜欢大提琴的人这么多，有几个知道克伦格尔？克伦格尔，一代大提琴名家。生前，上门求教的学生无数，名人太多，包括了费尔曼、日本大提琴派的鼻祖斋藤秀雄，还有卡萨尔斯的结发妻子、一代大提琴才女苏姬亚（Guilhermina Suggia ）等。唱片公司当年称希望借助苏姬亚的大名，推销埃尔加的大提琴曲，才女竟然开出吓人的高价婉拒。

当苏姬亚拜克伦格尔为师时候，她的天才立刻吸引了大师，克伦格尔专门为她谱写的曲子，让才女一夜之间轰动世界。于是，卡萨尔斯上门，于是成了卡萨尔斯的结发妻子。后人把他们的分手，归罪于苏姬亚。当卡萨尔斯第二次离婚，后人还是把责任归结于女方。在认识《大无伴》与大提琴的过程中，卡萨尔斯让时代陷于迷惘。

摘录一个关于卡萨尔斯《大无伴》的神话传说，出处不链接了。如果都是这样的来源，可以肯定是以讹传讹。请特别注意，这个神话提到的年龄与时间：

1887年，卡萨尔斯和父亲在巴萨罗纳港湾旁的一个乐谱店，偶然发现巴赫的《六套无伴奏大提琴组曲》的乐谱，他的生命从此与巴赫的音乐紧密联系在一起。有人说，那是一家音乐旧书店，也有的说是一家买卖旧货的古董店。当时卡萨尔斯只有13岁，直到25岁时卡萨尔斯才登台演奏了这个组曲。1936年，年届60岁的卡萨尔斯用了近3年左右的时间把这6首大提琴组曲灌制成唱片。

刘汉盛在《卡萨尔斯对大提琴的贡献》一文提供的信息：卡萨尔斯发现琴谱的经过，据Albert Kahn所著“Joys And Sorrows”一书所载，大概是这样的：

1890年的一天，卡萨尔斯还不到十四岁。他和父亲在海边的街道上散步时，步入了安卡（Ancha） 街的一家小音乐店，看看有没有什么新的曲子可以在咖啡馆演奏。在翻看乐谱时，他们找到了几首贝多芬的钢琴与大提琴奏鸣曲，还有一本破旧的巴哈“无伴奏大提琴组曲”。这是卡萨尔斯一生中最重要的发现。在此之前，卡萨尔斯从来都不知道贝多芬与巴哈的名字。当他把乐谱带回家，将组曲奏了一遍之后，他明白自己终于找到了大提琴音乐中的旷世杰作。从此，巴哈的音乐紧紧的跟了他一生......原文链接  http://forum.taobao.com/forum-176/show_thread----11384423-.htm

http://lts.bbs.net/bbs/01/21889.html

巴赫被世人接受，功劳主要是门德尔松的发掘。门德尔松及德国学派他们应该考证过巴赫的作品。从现存的《大无伴》版本，证明作品是巴赫所创作并不困难，因为发现的版本，其中一个就是巴赫妻子的手抄本，是肯定的。卡萨尔斯“发现”《大无伴》的事，如果说是他发现手稿，如果说之前没人知道《大无伴》，只能是个传说，以讹传讹的居多。客观地说，卡萨尔斯并不是第一个发现《大无伴》的人，他是第一个发现《大无伴》新价值的人。这个新价值，就是大提琴和《大无伴》作为独奏艺术演奏价值。

舒存兄辛苦了...多谢为大家提供这么好的资料.