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“因为我偏爱小提琴，就以小提琴为例来谈。一直以来在小提琴领域有两大派：就是俄罗斯学派和法比学派。首先我觉得，这两大派演奏风格是完全不同的。......”

弦乐艺术，无论大提琴还是小提琴，德国学派一直为我们说忽视。这个问题缘于战后英美俄对话语权的掌控，带来的误导。提议大家了解一些世界弦乐艺术史，读一读弗莱舍《弦歌生涯--弗莱舍回忆录》，后面附录的文章，很详细剖析了所谓俄罗斯学派的问题，可能有助我们全面了解一些情况。这二年来，德国小提琴学派后起之秀奇默尔曼2次在中国精彩的现场表演，让中国听众充分认识到德国弦乐艺术的厉害。

谢谢老兄的补充。德国小提琴学派历史悠久，从巴赫写的无伴奏就可以知道历史上德国小提琴学派有多强。达维特（就是编订维塔尼《恰空》那位）和约阿西姆就是德国小提琴学派历史上的著名教育家。俄罗斯小提琴学派的创始人奥尔还是约阿西姆的学生。历史上其实还有意大利小提琴学派等等。

无论卡塞尔小提琴学派还是德累斯顿大提琴学派，德国弦乐艺术最重要的传承地还是莱比锡。维也纳学派，新柏林学派，以及其他众多流派都可以追寻根源。按《弦歌生涯》弗莱舍的说法，及其附录文章的介绍，德国弦乐艺术重于真正培养音乐人，尤其对乐手的培养。不是所谓俄罗斯学派等那样，仅仅依靠少数天才充装脸面。

在各国的流派之中，似乎只有德国学派没有炫技派吧？意大利是以炫技为主，结局是今天很难留下什么音乐。法国有炫技和非炫技之争，最终炫技派在法国失去市场，音乐派占先，成为德国强劲对手。德国只有音乐派，没有炫技派，难道是德国天生就缺少炫技派生存的土壤？从古至今，德国弦乐艺术好像都是归一到一条路：所有技巧必须服从音乐。

战后美国人俄罗斯人，还有一些英国人，刻意贬低德国在音乐艺术的影响，把莱比锡的影响与传承贬为腐朽保守落后的学院派。今天以讹传讹的是卡萨尔斯对大无伴的贡献，忽视德国学派一统世界的历史事实。

shinelb和舒存两位老兄为大家做了很多音乐知识普及!

英国人为了让美国佬重视自己，自然是打压德国了。美国佬刚脱离了牛仔时代，还没啥子品位，被忽悠得不浅。俄国人流浪在西方都是跑单帮的，实际一点美国的听众要的是热闹，你和他们讲音乐性票房咋办，所以一个比一个拉得飙。德国人战败了只能憋在国内自己玩，能玩的还算好，很多人执照都被吊销了。不过有时候闭关未必不好，现世界小提琴独奏家普遍被认为比不上上世纪，炫技的也没炫出啥花头，但是管弦乐团的素质则基本上大大胜过以往。尤其是德国乐团的弦乐组，基本上随便拉一支二流的团出来都能和人家顶级的团拼拼。

德国小提琴学派的代表：阿道夫.布什：

曾流连在珍珠出品的伟大的小提琴家中约阿西姆的恰空，虽音质不好了，但结构的宏大无人能敌。

最近终于购到他的78转，声音表现好一些。

兄台听历史录音是用MONO唱头的吗？

什么唱片用什么头，根据唱片自身压制过程的方式所决定的。立体声唱头播立体声唱片以及78转唱头播78转唱片，这个一般都不会错。在重播33/45转的单声道唱片时，要注意唱片是什么版次，是什么方式压片的方式。早期的头几版单声道是垂直拾取的方式，用老款内置升压器的SPU重播效果非常好。后期版次的单声道，特别是再版/复刻等等，是与立体声压片方式相同，侧向拾取，所以用立体声头是可行的。

谢谢兄台指教。

岂敢指教，一家之言，抛砖引玉。

听听库伦肯普夫演绎的贝多芬以及西贝柳斯，二十世纪能出其右者还没几个！