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Roseknight_gao

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【从晚期浪漫主义到现代主义】

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发表于 2010-12-20 15:20:20 | 只看该作者 | 倒序看帖 | 打印 | 使用道具

本帖最后由 Roseknight_gao 于 2010-12-20 15:32 编辑

从晚期浪漫主义到现代主义-----

我周五晚上在听这套唱片的第一张，斯克里亚宾的幻想曲以及普罗科菲耶夫的两部钢奏给我很大的触动（第6钢奏先前是了解过的），近年来我的兴趣也在往浪漫主义晚期与现代主义时期之间的这段时期徘徊，我觉得那些音乐挚热、真情，又与我们当下的生活较为贴近；随着年龄的增长，对世界、对社会、对人的解读逐渐加深，慢慢的可以去领悟到这类音乐的含义。
晚期浪漫主义大多表现了什么？我觉得要回答这个问题（当然我是自问自答），首先要回答晚期浪漫主义音乐抛弃了什么？我认为晚期浪漫主义音乐首先抛弃了浪漫主义时期的空想，那些无病呻吟的情愁、不切实际的空想、理想的完美主义，以及情与爱的纠葛；但它保留了热烈的激情，保留并且加剧了对矛盾世界的探讨，也保留了对人文的传承，以及保留了音乐最重要的功能--慰籍人心。
晚期浪漫主义的激情是热烈而又理智的，它宣泄的重点不再是浪漫主义中那些缠绵悱恻的个人情感，转而更多的表现的是一种力量，我们叫它POWER ON；这种力量可以帮助人们鼓起勇气面对困境与动荡的社会（当时所处的社会环境是极为动荡不安的）；音乐的功能与浪漫主义相比首先在这点上发生本质的改变。
从晚期浪漫主义向现代主义演变的阶段，甚至直到完全进入到现代主义（主要因为战争及战后的工人运动的推动），我发现音乐对矛盾世界的探讨越发的剧烈与深刻，这是一种实实在在的，好像作曲家就在你身边的讨论，也可以说音乐与我的距离越来越近，音乐里表现的东西，就好像我即将要要面对或者正在面对的东西一样。我想这个环节应该是这段时期的音乐，它的命脉所在；它确实在我迷茫无措的时候会有所帮助。
浪漫主义晚期至现代主义时期比较让我欣喜的一点是，大部分音乐还是保留了旋律，同时像复调与对位这样的手法非但没少过而且还有些愈演愈烈的趋势，这种对于音乐文化的传承，要比后现代音乐可亲一些；对于旋律的重视与把握，对于现实身临其境的探讨，以及积极的意识形态，对于我来说，既是一份慰籍，更是一种引导。