1995年香港著名音响评论家陈经纶大师第一次在广西电力厅大礼堂开英国天朗音箱推广会，我是第一次听到这么美的声音，记得当时是英国天朗215，双十五寸，功放是金嗓子A100。那个毒中得太深呀,我从此爱上天朗，当时觉得天朗可望而不可即，太贵了啊.
1995年开始买第一对音箱，天郎633，这是我玩的第一对天郎箱，买回后感觉不是那么回事，没有那么好听，与在推广会听到的不一样，好像不是天朗的声音。
    直到遇到了黄老邪，当时黄老邪刚买入天郎爱丁堡，音箱还摆在音响店里，老板就叫我过去看，后来又说带我去认识一位出名的大发烧友就是黄老邪，到了黄老邪家，黄老邪为人很健谈，热情，知识丰富.
当时的器材是天郎爱丁堡加金嗓子265+450，当时又听到这么美的声音, 又熟悉的声音,但这次就觉得天朗离我很近，好像可以触手可及了。
   
在一次机缘合适的情况下买入天郎第二对箱，天郎贵族系列的吐贝丽，用金嗓子530.
   刚回来很难听，思考很久，查了很受资料，发现环境很重要，开始改造环境如图。
  改造后，声音非常的好听，各频段表现都不错，这里就不多说了。后来购入过天郎司大令TW,当时忘记留下相片了.
  
后来因为其它原因搬走了，又购入GRF.如图

一开始用金嗓子530不行,和黄老邪在广州待了7天购入麦景图42+352,感觉慢，高频不够华丽，女声不够妖艳，又全出掉了. 如图

又进天郎贵族系列吐贝丽75周年如图.

玩了一段时间受北京张总的毒,购于他那对天郎帝国12，没有好好玩出来又出掉了，这是我最后悔的一件事.
终于费了千辛万苦把天郎皇家西敏士迎进门,因为箱体太大,太重每个达276斤,五个人花了近三小时才扛上六楼.如图

当把音箱摆好,线接好,一开声,大大的失望,梦想的的铭器怎么是这样,很普通,高频还刺耳, 在得到全国很多好心的发烧友来电交流,包括很多大发烧友来电指点,把他们的心得体会告之,其中不少是玩西敏士的,这让我提高不少,我开始冷静下来,用心思考问题出在那里,天郎皇家西敏士,这么大的名气,不会有假,因该是自己没有玩好,想到原来在9平方米玩吐贝丽的经历,下定决心开始搞环境,装修方案搞好几套方案
  装修好开声,一种成就感漫上心头,心情好多了,声音的表现变化很大,听人声弦乐等等都是我想要的, 让你忘计什么 hi fi要素,完全溶入音乐之中,从宝岛邓丽君,小蔡的堂会飞欧州的金色大厅,黑教堂里听着弥撒曲,回头吟听梁祝凄美的爱情故事,一转头回到黄河边上听大合唱,等等等如图.

听了一段时间后,感觉味道有点浓,又开始瞎想
首先考虑音箱,皇家西敏士是迷宫式的,音程有3m长,就像人抽烟,轻轻一吐看得见烟,如果给根3m长的管子,那要费多大力那头才能见到烟呢?所以它需要的是速度和力量.

第二,对于皇家西敏士来讲我的环境太小,不能太浓郁.

第三.我的前级是280v,和290相比,要重味道,290更精致,细致.

这段时间黄老邪又升级了,他的声音给我很大的震撼,加上这次南京,上海,长沙的学习,有一些感受和大家交流交流
个人感觉天郎贵族的音箱说他好推也对,说他也不好推也没错.

用双功放,,分离度会更好,更轻忪,从容.我们试过,用一台金嗓子A-50时听一段交响乐,达到130瓦,用二台A-50时,达到同样的效果时推低频的A-50只因了70多瓦,推高频的A-50只用了十几瓦,加起来90瓦不到.两着相差了四十几瓦.
但是双功放也不是上就灵的,有很多问题要注意的,比如增益是否一至,我们得到的经验有A-50和A-20配不起来,但A-100和A-50相配,A-20和P-450不配,等等(身边很多玩金嗓子的朋友,有机会去试,这是种难得的机会).
就象石家庄的老李讲:多善待它一分,它就多回报你十分,调校到位,即细腻,精致,又宽松大气,刚柔并济,特别耐听,舒服极了,但若搞不好,……….

从皇家西敏士回来后一直在为功放的问题烦脑，不停的换功放，后来发现房间的大小起关健性的作用，又开始找房子，很难很难，好不容易找到了，又发现自己的钱袋起关健性作用。
  一冲动。把皇家西敏士出手了，出手后开始反思，实际上我玩音响进入一个误区，就是想什么都拥有，追求完美，有了中频的温暖，想高频的华丽，有了华丽又想低频雄伟，没有尽头。
最难满足是人的欲望，整个人很浮躁，放眼看看现在的中国，所有的人都很浮躁，为了钱什么不造假，这也是全世界对《中国制造》的恐慌，你想中国人自已都缺乏安全感，不用讲外国人了。
在机缘巧合的情况下。又从湖南长沙购入了一对西敏寺，漫漫长路又开始了，后来在2015年又因为非音响的原因又去掉了。

时间来到了一2018年3非常感谢香港著名音响评论家陈经纶大师亲自到我办公室，指导音响，对于这套音响的声音，他是认可的，对于现在的三大件发出来的声音是平衡的，声音的情感出来了，细节还要慢慢调整，还有不少需要改进的地方，但努力的方向是正确的。现场他帮调整了音箱的位置，方向，和一些细节的调整，提高了鲜活感，齿声的增加，口型缩小，增加了细节，低频的层次感，弹跳力改善不少，等等。还有不少，要慢慢的感受。因为大师的行程安排挺紧的，半个小时很快就过去了，非常感谢陈大师的指导。真看不出大师今年74岁了。   
回想23年前（当年我25岁）1995年大师第一次在广西电力厅大礼堂开英国天朗音箱推广会，我是第一次听到这么美的声音.
从天郎633一路玩到现在，都在天郎贵族系列不断升级，把贵族系列的型号毎个都购进过，其中各种各样的原因，巳及对声音的提高，但又自我否定，音箱进进出出，单西敏寺都出掉二对。
两年前出掉两敏寺后，已决定不玩天朗了，一直在全国各地找机会试听世界上各种各样音箱，但是都有这样或那样的不满，总感觉缺点什么，但又不知道缺什么。
这次是冥冥之中上天的安排吧。又买回英国天朗皇家西敏寺80周年纪念版。
这次得大师的指点，开窍了，坚定自己内心对声音的方向追求是对。按大师的话这声音慢慢玩下去，慢慢调整下去，一直玩到老

实际上每个品牌都有自已的长处和短处,大箱有大气宽松, 小箱有了精致细腻, 陶瓷有陶瓷单元的优点，每一个品牌都有它立于世的特点互相不可取代,           我们有放慢心态去感悟音响器材设计师的思想吗?, 他们的理念吗? 他们的追求与执着吗?
再说天郎是1926年成立的品牌，至今已92. 年了，这92年来，又有多少文化的沉淀?技术沉淀？我们又有多少资格,资历来评判一个品牌呢？我们又凭什么评判一个品牌?
天郎的特点我就不多说了，网上有很多评论介绍。它有让人着迷的，昏黄,熏银的，不刺激的声音.
我玩音响的理念是
个人感觉一套音响在向你传达了什么?
是否能让你的身心感到愉快,?
是否在听自己所喜欢的音乐时其声音很感人?
是否在此使你获得非常感人的瞬间?

我组合音响的指导思想是:--------
看上去美观,听起来悦耳.能够让房间里充满好的声音
让你与优美的声音共度岁月
在发出好声音的时候使人忘记了器材的存在.
   
不忘初心，砥砺前行，玩英国天朗到一直到老
。。

建议短边 放，摆位可以用软件 review 模拟一下，结像偏大，可以尝试音源加钟

朽朽 发表于 2018-12-16 20:09
南寧學員朽朽家訪－Tannoy皇家西敏寺系統
     大陸管Tannoy叫天朗，朽朽特別鍾情天朗，調音班結業後，大 ...

请教西敏寺的摆位问题：厂方推荐的摆位是长边放置，内拗角度，靠背墙。看到很多用家的摆位都是音箱摆平，靠背墙。请教在5mX7m多的房间内，西敏寺短边放置怎么摆位最佳？靠背墙还是离背墙合适距离，摆正还是适当内拗？

朽朽 发表于 2018-4-15 16:03
老军医88兄，你好，你讲的一半对，一半不对，设计是这个理念没错，但是你忽略了一个问题，随着时代的进步材 ...

兄弟应该试试上世纪五六十年代的胆机，恐有意外之喜。

此文供参考：https://positive-feedback.com/Is ... tosh_experience.htm

在国外的时候，有个朋友用 Krell FPB 250mc 把西敏寺推的非常好，到现在还难忘那个声音！
音箱线是用天仙配

朽朽 发表于 2018-4-15 16:03
老军医88兄，你好，你讲的一半对，一半不对，设计是这个理念没错，但是你忽略了一个问题，随着时代的进步材 ...

介绍下搭配？一直期待西敏寺能有这样的表现，也是心目中觉得这样的大箱应该能有的表现，对西敏寺的体会是低频难整，金嗓子a250推，功率是够了，不过由于金嗓子的阻尼系数太高，对喇叭的控制太死，会使声音缺乏活力。胆机推低频，控制力还是力不从心。

能讲讲系统的搭配吗？觉得西敏寺的低频最难搞好

难道真的有人觉得天朗黑头的声音，好听到可以价值几十万？

回复ROCK，我说天朗是垃圾，你不能说我是垃圾，这样不对等，不好。我听过几款天朗，不满意，所以说天朗=垃圾。你没见过我，你不知道我是不是垃圾，就判定我是垃圾，这样显得你没礼貌。
回复其它同好：天朗喇叭是被恶炒起来的，高音尖，有点刺耳，不高贵，所以我不喜欢。
天朗的大箱体，做摆设可以，卖那么贵，就对不起价格了。

西湖肥妹8868兄批评得对，还是不够淡定，还需要提高自身修养，自我批评，非常感谢，一句话点醒梦中人。非常感谢

朽朽 发表于 2018-12-20 09:02
哈哈大笑，愿听你讲一下你听到什么样的垃圾

朽朽大师，还是那么认真。好！

哈哈大笑，愿听你讲一下你听到什么样的垃圾

南寧學員朽朽家訪－Tannoy皇家西敏寺系統
     大陸管Tannoy叫天朗，朽朽特別鍾情天朗，調音班結業後，大家來訪。皇家西敏寺SE就放在長邊短距聆聽，搭配Esoteric K-03數位訊源，Kondo Overture EL34真空管綜擴。大家以18掌聽過一輪，左右相位極性都對，但是人聲偏左偏低音像沒形體。朽朽說怎麼移動都可。
     首先將喇叭後面的CD架清空，舒漫波、電壓表去除，包括喇叭接地先鬆開。將toe in的喇叭移平，喇叭侭量拉開，在活動的沙發重新設定皇帝位，如此動作已經拉髙人聲，大提琴低音形體可見，但偏左與聚焦仍不足，由於左喇叭已達地板極處(往左地板稍高)，於是將右喇叭內移，中位高度形體都對了，極低稍多，再將左右喇叭前移二公分達陣，接上喇叭接地，形體更活生，換上nordost跳線，質感更華麗。以頑皮豹，Accuphase測試片檢驗人聲，小喇叭，管風琴都過関，然後聽「風行華麗」從頭到尾，大家輪坐皇帝位聆聽，天朗的美聲兼具準確的客觀音響要件表現無遺！同來的全銘說，南寧玩天朗的不少，但從來沒聽過這麼準這樣好聽的！
       朽朽在群組分享心得：「这次非常感谢蔡老师，让我学到声音的标准，知道如何评判好声音。我是从1997年开始玩音响，第一对是天朗633，到天朗贵族系列，从司大令1对，吐贝贝1对，kensington/GR,1对，GRF Memory/HE,1对，Canterbury/GR，1对，Westminster Royal/He，2对，Westminster Royal/SE1对，一直在玩天朗。我的听音室是在办公室，长9.2米，宽3.6米，高3.8米，原来自我感觉良好，第一天上完蔡老师的课后，感觉不太对了，当天晚上下课后，马上赶回听音室用十八掌试听，在1，2，3，没有有问题，听5，7，8就出问题了，首先中间结象口形大，声音向前压迫感很强，7首形体大，8首的第四声没有，低频下不去，一下自信心全无。第二天学习的很认真，也非常期待蔡老师的家访。蔡老师家访后从新调整摆位后，前面的问题以全部解决，声场的深度有了，声音向纵深发展了，没有压迫感了，声音的颗粒感加强，声音清晰起来，每一件乐器清清楚楚，分离度很好，低频下潜自然流畅，乐感出了，人声的活生感出来了，音乐表现的行云流水，这是从来没有的感受，现在听每一张CD都是感觉是新买的，非常感谢蔡老师带给我全新的