“莫扎特不懂对位“。这句话是古尔德说的，他对莫扎特没有好感。
这个问题比较专业，大家有兴趣也可以谈谈？
我觉得不谈莫扎特也可以。我们可以谈谈有哪些音乐家喜欢对位？
或者在哪些音乐作品里运用了对位？

“莫扎特不懂对位”这句话我觉得可以这样理解：

1、古尔德认为莫扎特是真的不懂对位；

2、古尔德认为莫扎特的对位写得很差。

我个人倾向第二种情况，另外，不知道古尔德是否有莫扎特的录音？

古尔德这个观点是我以前看爱乐杂志了解的。
是否有误我不能确定。
其实我在一楼就说了：并不一定要谈莫扎特。

    家里有十几年前买的应用对位法（该丘斯著），一时半时也难说清对位法、以前就是一知半解，十几年不看又忘得差不多了。

   这观点太雷人了，莫扎特的赋格作品也不少啊。复调对于莫扎特来说，还是简单的，象3个声部中的2个声部之间广用平行3度或6度的进行，对于莫扎特的作曲技巧来说不难。只是莫扎特不像巴赫那样专注复调。

其实这个问题我是这么猜想的，：作为当时音乐创作的基本理论之一，从小受到音乐训练的莫扎特，肯定是懂 ...
jeff_3000 发表于 2010-11-19 17:19

兄台对莫扎特的猜测有一定道理，因为可能莫扎特本人就是喜欢主调音乐。我这个帖子其实并不是一定要搞清楚莫扎特的喜好。我是想谈谈对位，因为这对欣赏巴洛克音乐非常有用。

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    主调音乐一直是人们所最广为传唱的方式，文艺复兴前后的牧歌都是以旋律形式出现，到后来和声 ...
metamorphosen 发表于 2010-11-19 17:18

其实欣赏音乐，是否主调和复调都没关系的。但了解对位对欣赏巴洛克音乐很有帮助，也可以了解古乐爱好者喜欢古乐的根源。

兄台说得很对。对于莫扎特是否懂得对位，这需要我们去学习莫扎特的大量音乐，这是很难的。但据我的记忆，以 ...
shinelb 发表于 2010-11-19 12:02

其实这个问题我是这么猜想的，：作为当时音乐创作的基本理论之一，从小受到音乐训练的莫扎特，肯定是懂的。但莫扎特显然并不愿意去非常严谨的按照巴洛克式的对位法去创作音乐，或许也正因如此，才充分了发挥了其在主调音乐方面的才能~

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    主调音乐一直是人们所最广为传唱的方式，文艺复兴前后的牧歌都是以旋律形式出现，到后来和声及复调的发展，再到主调音乐，都是音乐历史多样化的表现。萝卜青菜各有所爱，有人喜欢听简单的，有偏向听复杂的，我是两者都大爱！

古尔德作为一个复调音乐的拥护者，“最后的清教徒”，对莫扎特天真烂漫的主调音乐抵触可能不仅仅是因为莫扎 ...
metamorphosen 发表于 2010-11-19 16:33

兄台说得有理，我也觉得我前面的发言可能也比较主观。主调音乐主要是在巴赫后期那个时代出现的，据说马太其实就是主调音乐。

其实，我们谈论海菲兹，是没必要达到海菲兹的拉琴水平的。也没必要看乐谱，但是懂乐谱更好。懂乐谱也不一定就比不懂乐谱的爱乐者更高明。但懂乐谱无疑是一件好事。音乐其实直达人心的，一般不需要第三者来传递。我认为第三者就是乐谱。

古尔德作为一个复调音乐的拥护者，“最后的清教徒”，对莫扎特天真烂漫的主调音乐抵触可能不仅仅是因为莫扎特对复调音乐的“不重视”，而是对莫扎特音乐中透出的快乐和宫廷式奢靡的轻视。要说莫扎特不懂对位不如说他更喜欢旋律线条明朗，感情表达直接的主调音乐。