有人曾经做过这样的预测，假使对德国和奥地利的有相当水平的音乐爱好者，做一次有关卡拉扬和伯姆谁最受听众欢迎的调查的话，那么伯姆即使不是最终的获胜者，也肯定是会与卡拉扬平分秋色的，实际上，在德国和奥地利的一些老资格的音乐听众当中，伯姆在许多方面都是更加受人偏爱的。这种看法，从今天世界范围的角度来看，也的确是越来越有道理的了。现在，人们在议论和回忆那古朴、端庄、严谨而深邃的维也纳传统时，都十分自然地对伯姆那经典性的指挥艺术产生出深深的敬意。

1894年8月28日,伯姆生于奥地利格拉茨.他23岁时担任格拉茨歌剧院指挥助理,3年后晋升为首席指挥,因指挥演出瓦格纳的《罗恩格林》而出名.1943-1945年 ,1954-1956年,伯姆两度出任维也纳国家歌剧院音乐总监.自1933年以来,他与维也纳爱乐乐团合作达40多年之久,1970年,VPO授予他终身名誉指挥的称号.伯姆的VPO与卡拉扬的BPO并驾齐驱,成为当时世界乐坛指挥两巨头.1967年,伯姆荣获奥地利政府授予的\"奥地利音乐总监\"的最高称号.

伯姆开始涉猎指挥艺术是在1916 年，当时他在格拉茨市立歌剧院中任见习指挥，第二年，他便在格拉茨首次登台正式指挥，这次活动，实际上就是他几十年漫长指挥生涯的开端。1920 年，年仅26 岁的伯姆成功地指挥了瓦格纳的庞大而复杂的歌剧《罗恩格林》，这次具有轰动效应的成功，使得他开始在指挥界中引起了人们的注意。1921 年，大指挥家布鲁诺·瓦尔特发现了伯姆，并极力将他推荐为慕尼黑国立歌剧院的指挥，在这期间，伯姆受到了瓦尔特的许多关照与指点，在指挥风格等方面也都深受其影响。瓦尔特的田园与伯姆名气一样大，原来是有渊源的。

乐圣写田园时已完全失聪，这部作品其实是乐圣对大自然的依恋和爱慕的深情表白。他是在用心灵来歌唱。这部作品于一八O八年十二月二十二日在维也纳首演。指挥是乐圣这位可怜的大师。这部作品部不是单纯用音符去描绘大自然，更重要的是将他在田园漫步的愉悦心情表达出来。那种暴风雨过后的感恩之情感人至深。这首名作我推荐伯姆和瓦尔特的版本。乐圣在田野漫步，一路走来，有点庄严肃穆，乐思就在其间缭绕不断，时而抬头悲怆问苍天，而暴风雨过后的感恩之情安详淳朴，情感像是沉入地底，而心灵却耸入高空得到升华。瓦尔特版和伯姆是几十年的名演，却有超群绝伦的音效。伯姆随着乐圣的高兴心情不断跳动跃进。这是最自然的演绎。没有丝毫勉强，让人听得泛想联翩，不能自己……

音乐艺术没有谁是绝对的。他们两代表的，实质是德奥流派的纷争吧？卡拉扬风头出大了，遮盖了无数同一水准的大师，造成外人误认为古典音乐唯有卡拉扬的局面。这不是谁对谁错的问题，是商业的问题，市场的问题。

从大的范围来说，由于各种政治因素干扰，德国并没有实现真正的大统一。从古典音乐领域来说，我们提德奥，他们内部还是有区分的。德国人认为奥利地包括其中，但是，奥地利人不这么认为的。既是是德国本国，高地与低地还是有区别的。能理解这点就可以，没必要、也没可能分出个谁是第一。音乐毕竟不是刘翔跨栏。

南部德语的发音和奥地利德语更为接近，民风也更加融合。从历史上看，普鲁士统一德国前，巴伐利亚和巴登服腾堡地区的公候们与奥匈帝国的关系似乎更为亲密。

总体不喜欢卡拉扬在DGG的录音，总是跋扈的感觉，什么东西都是一个味道，很无聊。而他早期在EMI的录音，都非常的不错。

贝多芬的第六，现在经常听老克莱伯和克鲁伊斯坦的录音。

克鲁伊坦是最早灌录贝多芬交响曲全集的指挥。

最早录制贝多芬交响乐全集的肯定不会是克鲁伊斯坦：温因加特纳就比他早很多。

但克鲁伊斯坦的拉威尔管弦乐作品确实是无出其右。

谢谢兄台指正。
温因加特纳才是最早的，刚查过资料。

老兄客气了。多交流，岂敢指正！

老兄买了瓦尔特的田园吗？

瓦尔特的“田园”已经收了，CBS的六只眼以及PHILIPS的HIFI STERO。

相比较而言，六眼的声音透彻但略显粗糙，HIFI STERO的声音暖厚绵长但清新不足

还是喜欢瓦尔特指挥的田园，优美至极。