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专访Kronos Audio总裁Louis Desjardins

来自加拿大的黑胶唱盘厂牌Kronos Audio，虽然成立不到五年的时间，但藉由独特的双向转盘设计，成功解决黑胶唱盘的振动问题，在发烧产业迅速打响知名度，成为众所瞩目的类比新星。最近，台湾代理商杰富取得了Kronos的代理权，其创办人兼设计师Louis Desjardins也趁著TAA音响展的机会造访台湾，向大家介绍他的设计。

自信来自实力

在音响展开始前，公司业务同事将音响展受访者名单印给大家，请大家认领工作。我想说前一个礼拜刚好写到Kronos Audio旗舰级唱盘Pro的介绍，对於双唱盘的设计很赶兴趣，於是也没多想，就认领了专访Louis的工作。老板并没有对其他受访工作表示意见，唯独对这个专访，倒是耳提面命地跟我说∶「你对黑胶熟悉吗？Louis Desjardins是全世界公认的大师级人物，你专访前可要好好做功课唷！」老板这样一讲，突然发觉自己好像接了一个棘手的工作，但是工作已经认了，也不好意思推辞。到了专访当天，来到杰富展房，没想到杰富老板也跟我说了类似的话，还给我来个随堂考，测验我是不是真的够资格专访Louis，让我突然有种「瞎子拜见岳父——有眼不视泰山」的感觉，心也不禁紧张了起来。

究竟Louis是怎样的人，为什麽专访还没开始，我就已经面临重重挑战？专访时间一到，只见Louis即时抵达杰富展房，直呼台北天气很热。後来他一定神看见，就对我说∶「你要专访我吗？」我说∶「对。」他又问我说∶「你想知道什麽？」我回答∶「关於Kronos唱盘的一切。」他马上回答∶「好，就让我来告诉你。」

我跟Louis还没有坐定，他便开始跟我讲述Kronos Audio成立以来荣获的肯定。「我相信我解决黑胶播放问题的方式比传统更好。过去，我相信我的解决方式比较好，但现在可不是只有我这样觉得了。在过去五年中，许多音响媒体评论员像是《The Absolute Sound》不久前过世的Harry Pearson还有Greg Weaver等，都对Kronos赞誉有加。我的唱盘还获得了十多个Hi-End展览的奖项，在国际知名音响展中，也被许多Hi-End厂商选做示范系统中的黑胶唱盘，像是Magic、Absolare......等等厂牌用了Kronos......对了！瑞士的Nagra也用了Kronos。Nagra是一个制造讯源的厂商，他们制造CD播放机也制造盘带播放机，是一家相当Hi-End的讯源器材制造商，为什麽他们要用Kronos？」

老实说，我入行以来专访过这麽多原厂老板，还没有一个像Louis这样如此自信满满的，不免感到焦虑。Louis叫我不要那麽恐慌，说重点不是在他本人，而是Kronos的唱盘。「因为Kronos唱盘上所用的技术是最好的，能够获得如此高的评价，绝对不是意外！」Louis再次信心满满说道。

Kronos Audio的旗舰级唱盘Pro皆刻有出厂序号。

以物理学洞察唱盘问题

在正式介绍Kronos所使用的技术之前，Louis先向我们说明现在市面上唱盘拥有的问题。他说∶「好的唱盘一定要靠悬吊系统避震。硬盘的设计，这绝对不会是好的唱盘。」当下听到这样的言论，不免有些武断，但Louis解释，硬盘的设计会让喇叭、马达的声音都会回到这个唱盘上。「以水泥块为例，就算水泥块又大又重，你把耳朵贴在水泥块上，还是听得到的振动。觉得东西做得重、做得大就可以避震，这是迷思！所以为什麽要做硬盘？这没有道理！」Louis举这个例子，似乎很有道理。

同样地，厚重的转盘对Louis来说也不是个理想的设计，因为这样轴承产生过多的压力，反而产生更多的摩擦噪音。「因此重量可以解决振动问题的说法，对我来说是假科学，甚至是假宗教。所以好的唱盘设计，绝对要有悬吊系统。」Louis坚决否定硬盘的设计。

我反问Louis，唱盘如果有悬吊系统的话，不是容易被空气中的声音的振动影响吗？但Louis立刻以坚强的例证反驳这个说法。他指出，藉由空气传导的声波要比藉由固体传导的声波要小上太多。「这就好像地震，震央远在500公里远的地方，你听不到震央在震动，可是如果震央在海中，就会导致海啸，产生的灾害更为严重。藉由空气传递的声波所产生的影响，要远比液体与固体大很多，传导介质密度越高，振动就会越大。这再回到我们刚刚所讨论的话题，如果想要藉由重量来抑制震动，只会产生更多的问题。」Louis在成立Kronos Audio前，在加拿大蒙特娄康考迪亚大学（University of Concordia, Montreal）研究波动力学以及光学。振动方面的问题对他来说可是相当熟悉，根本难不倒他。

照这样的说法，我问他那唱盘的设计岂不是愈轻愈好？他回答，事情也没那麽单纯，尤其转盘的重量要设计的恰到好处。「Kronos转盘的重量为16公斤，这样的重量可以产生「旋转惰性（rotational inertia）」，换句话说，如果我们想让这个转盘转动，便会有另外一股力量让这个转盘继续转动。随著质量增加，动能就会增加。因此唱盘的重量必须要恰到好处，必须不要大到产生足够的旋转惰性，还不能重到对轴承产生过多的压力。」Louis开始以物理学知识解释他的设计。

Kronos Audio推出的12寸唱臂Black Beauty。

除了传统的硬盘设计，Louis也不认为气浮式设计或是磁浮式设计能够有效解决唱盘振动的问题。关於气浮式唱盘，要让转盘扶起来，必须要有足够的向上气压让唱盘瞬间浮起，但这种力量绝对不是稳定的力量。「很多人都把空气想成云一样轻轻飘飘，但是你在开车的时候，会觉得气流声音很安静吗？不要忘记，空气会变成龙卷风跟飓风，一点都不平静。」Louis的说法，的确让人一时无法反驳。至於磁浮式设计更不用说，藉由线圈产生磁力让转盘浮起，「但这种磁力也会影响唱头里的线圈，如此一来，音质不会受到影响吗？」Louis再次反问。

一一盘点各种唱盘设计的缺失，Louis将话题回到Kronos的双转盘设计上。他认为，黑胶唱盘的转盘在转动时，一定会产生振动，这种振动称之为「扭力诱发振动（torque force-induced vipation）」。要消除这种振动，不是去抑制它，而是藉由反方向的扭力去抵消它，而抵消它最有效的办法，就是安装一个转速相同、但方向相反的转盘。「牛顿第二力学定律就说，只要有力，就会有反作用力，只要有同样的力以反方向行进，就会互相抵消。这是1680年就开始有的观念，并不是什麽前所未有的新观念。」Louis笑著说，彷佛无法理解为什麽设计唱盘的人都没有发现这个道理。他举例，像是直升机要靠主桨与尾桨同时运作，这样才能保持机身的稳定，此外，拥有12个汽缸的汽车，要比只有一个汽缸的汽车更为平稳，也是因为前者的设计能够抵消扭力诱发振动。

Kronos Audio Pro。

轴承、马达极度安静

Louis讲完Kronos唱盘的辉煌成绩以及双唱盘设计原理，便请我移步到Kronos Sparta唱盘旁，亲自跟我示范Kronos唱盘的细部设计。首先是攸关转盘运转能否顺畅的轴承。Louis请我用力推动转盘，结果转盘稳如泰山，感受不到中心有一丝空隙让转盘产生位移。接下来Louis又转动转盘，请我把耳朵靠在上层底盘聆听，竟然听不到任何摩擦声响！

他跟我解释，这个承轴是由Kronos Audio特制的，轴承采用铝黄铜（Aluminium pass），密度比起一般的黄铜要高上许多，质地非常坚硬。轴心采用强化工具钢，表面以镀铬处理，此外轴心与套筒两者靠研磨（lapping）方式结合，不可能分开，而且中间的缝隙只有头发直径的1/50而已！「这是F1赛车所使用的零件规格」他说。解释至此，转动的转盘已经慢了下来，轴承内油黏著的特性的让转盘慢下来，这不是因为摩擦力造成的。「我们所使用的轴承是最好的轴承。」他说。

除了轴承外，马达对於转盘能否运作顺畅，更是重要。由於当时Sparta并未插电，因此Louis带我去外面展房，以Kronos的顶级唱盘Pro作为示范。Louis叫我把手摆在Pro马达的外壳上，我感受不到一丝振动。Louis跟我说，这是黄铜DC马达，比起AC马达更为安静，是当今运转最为顺畅的马达。我问Louis，既然是双唱盘，便有两个马达，那如何让马达转速一致呢？他说，每个马达上面都有一个运动感应装置，并将feedback讯号回传给微电脑，控制马达的速度。

Kronos Audio Sparta唱盘。

悬吊系统取法避震建筑

Louis又示范Kronos转盘悬吊设计的优异性能。访问当下，展房内的Pro唱盘正在播放Belafonte的演唱专辑，Louis在Pro下层的底盘还有音响架上用力敲击。一般唱盘若是承受这种敲击，喇叭绝对会传出「扣、扣、扣」的声响。然而，Louis敲击的当下，音乐依旧播放自如，没有听见任何不悦的噪音，唱臂也没跳开。「可是如果我在上层底盘敲击呢？」我问。「喔，绝对不能这样做。上层就像一张床，你这样做就好像两苹猴子在床上跳一样。」Louis一边用力敲著Pro下层底盘一边说道∶「没有必要对上层做避震，因为对唱盘影响最大的震动是从底层传来。我们的避震技术能够完全阻隔这样的振动，你已经体验到了！」

一般的软盘都是采用弹簧作为避震，但我发现Kronos唱盘的悬吊系统不同於一般的软盘。Louis解释，在Kronos唱盘四端的支柱上，都装有四个硬质的「脚」，而这些脚就跟桥一样，悬吊在唱盘的顶端。Louis此时推动了一下Pro的底层，只见底层歪斜一边又迅速归回原位，而上层始终保持不动。「你看，这种设计多棒！」Louis自豪地说。

我跟Louis说，这样的设计，好像建筑里面采用的避震系统。「没错，Kronos便是运用相同的原理，当整个结构受到外力时，会自动产生一个补偿的力量消除外力。不过，这里面所运用的技术并不复杂，气浮式等其他的设计才复杂。我们直接针对唱盘产生的物理问题，对症下药。」Louis解释。

Kronos Audio的唱盘皆采模组化设计，像是单唱盘的Sparta 0.5（上图）加上升级套件（下图） ，便可组装成双唱盘的Sparta。

双转盘设计更贴近音乐

那麽双转盘的设计，究竟会对声音带来多大的影响？Louis此时请我坐在皇帝位，比较有开下层转盘跟关掉下层转盘之间的差异。此时，我发现下层转盘关掉之後，Belafonte原本高亢、嘹亮的歌声，顿时带有一点金属的质感，听起来略为刺耳，彷佛唱歌的时候没有正确运用单体，有点在扯著喉咙唱歌。「这就是为什麽我们要做反向双转盘的设计，因为这样设计可以消除转盘运转时产生的振动，如果这种振动没有消除的话，正如你所听到的，那不是Belafonte的歌声。」Louis边模仿带有失真的歌声边解释。

接下来，Louis又要进行另外一个盲测。此时，我无意瞥见Louis从房间抽屉拿出一小块东西，不过Louis叫我不要看他，专心听音乐就好。Louis播放两次相同的乐段，我发现一次音场变得较为扁平，音质听起来较为锐利、刺耳，另外一次听感就开阔、顺畅不少。原来，Louis刚刚将饭店的肥皂盒卡在Pro的上下层之间，阻绝反向唱盘以及悬吊系统的作用。「这就是我刚才告诉你的，硬盘绝对不是一个好设计，乍听之下听起来解析度很高，事实上那是唱盘振动反馈给唱头产生的失真，让低音变少，中高音变得较有侵略性。相较之下，有了悬吊系统，透视感便会加深，音乐听起来也更为生动。」Louis不忘强调悬吊系统对黑胶唱盘的重要性。

Louis进一步解释，硬盘因为少了低频，多了高频，乍听之下会很清晰，听小鼓会变得更清楚，但是到最後，大家只听见小鼓，却没听到音乐与低频。硬盘的声音速度很快，但是音乐不是只有快，音乐就是音乐。快速、理想、解析强.......等等词汇，这些都是发烧友在说的，但真的音乐不应该是这样的。去音乐会听音乐的人没有人会说∶「啊，今天的音乐听起来解析很强。」、「啊，今天的音乐会听起来很有音乐性。」我附和Louis的看法说道∶「说得也是。哪个音乐没有音乐性呢？Louis说，Kronos的设计，能将所有频段释放而出，让人有弹性，高质感的低频，而不是高频失真制造的清晰假象。

唱臂不为外力所动

在Kronos Pro唱盘的最下方，有一个带有双指针显示的金属机箱，Louis说，这是专门为Kronos Pro设计的中央电源供应系统（CPS），不过鉴於台湾、日本、菲律宾等国的AC插座上没有地线，他暂时不将这个CPS引进至这些国家，免得CPS受到静电影响而产生毁损。Louis解释，这个CPS内采用F1赛车使用的高级电容，电容量高达32法拉，不但可以阻绝市电的噪讯，也可以避免唱盘马达的噪讯回传至墙中，让声音更为纯净。「这个CPS一推出，短短半年时间就在全球卖了100台，市场反映相当不错。」Louis也说，如果您家中拥有独立的接地，也可以直接跟代理商订购，对声音绝对有加分的效果。

除了唱盘，Kronos也有推出Helena与Black Beauty唱臂。Louis表明，这些唱臂并不是他自己设计的，不过他敢说这些是世界上最好的唱臂。Louis随即推动了Pro上层，然而唱臂依旧保持在原来的定位，没有滑动、跳开。Louis说，这是因为他们唱臂轴心的高度与唱针的高度一致，就算唱臂受到外力，依旧能够自行调整，保持平衡，唱唱身顺著唱片沟槽行进。Louis近一步解释，他们的唱备完全以手工制成，采用三层碳纤制成，需要250公斤的力量才可以折断，同样也是F1赛车等级的技术。「这样设计下的唱臂也不会产生不必要的震动、弯折。」

只为声音，不为其它

「感觉你的唱盘『百毒不侵』，不会受任何外部振动，让声音产生不利的影响。」Louis表示也没这麽夸张，如果大力撞击Kronos唱盘的话还是会受损。他强调，黑胶播放都是靠微观层次的物理现象发声的，任何播放的环节都必须要小心对待。「有些人做的是漂亮的外型，有些人做的是厚实的结构，有些人做的是气浮式装置，但是我们做的声音。如果这项技术没有办法带来好声音，我们绝对不会碰！」Louis坚决地说。

我问Louis，未来会不会推出比Kronos Pro更高阶的唱盘，Louis回答也许会，但目前没有计画开始进行。他告诉我，Kronos的唱盘其实都采用模组化设计，像是单唱盘设计的Kronos 0.5，只要再购买升级套件，便可升级成Sparta。他说，如果未来发现可以进一步提升声音的技术，他会设计专门的模组，让用家可以加在旧有的唱盘上。「我不希望Kronos的唱盘像DAC一样，规格过了一年就过时了。」

我也大胆问Louis，对於现有的Kronos唱盘是否感到满意。Louis回答∶「当然。」不过他也强调他不会忽略任何寻求进步的可能，对声音抱持觉不妥协的态度，像Kronos现有的唱盘，是花了两年时间的研发开发而出的，只要这个技术能对声音好，能够解决黑胶播放的问题，Kronos Audio绝对会想尽办法采用这项技术。

Louis说，他不是一个轻易满足的人，如果他是一个满足的人，他就不会耗费那麽多心力设计Kronos唱盘，可是很高兴投入如此多的心血制造Kronos唱盘，因为几乎100%的客户都很满意Kronos唱盘。「自Kronos创立五年以来，只有百分之0.1的人转售Kronos唱盘，其中一人是因为搬到比较小的地方住，没地方摆唱盘，另外一个人是因为跟太太离婚搬家而转售唱盘，其他99.9%的客户都很满意我的唱盘。」Louis认为这个现象很有趣，因为绝大多数的发烧友都换唱盘、换喇叭、换线材、换DAC、换扩大机，可是仅有少数人因为非声音的因素，卖掉Kronos唱盘。

Kronos唱盘全在加拿大生产组装

全部在蒙特娄组装制造

访问到最後，Louis问我喜不喜欢Kronos唱盘。「当然喜欢，但我想我一定买不起。」我向他诚实回答。Louis说，其实贵不贵与能不能量产有很大的关系。很多人买得起Toyota，但也同时喜欢法拉利，而Kronos唱盘就是黑胶唱盘界中的法拉利。他说他自己不是实业家，也许他可以将工厂设在中国，大量制造入门级的唱盘，但这不是他的专长所在，他的专长，是尽可能制造出最好的唱盘，这绝对不可能靠在中国设厂而制造。Kronos的价格之所以高，是因为不可能量产。「我一年只能做出200台唱盘，如果今天我可以像手机一样一年制造个20亿台，就不会是这个价格了。」

Louis表示，Kronos目前有两个合作工厂，全都位在加拿大蒙特娄，其中一个工厂专门负责金属CNC加工，另外一个工厂专门负责微电脑控制，而Kronos自己的公司大约只有4、5人，所有的零件最後会送到他们公司组装、测试、出货。

专心听音乐，不要听系统

Louis最後想跟台湾的发烧友说，类比录音是最接近真实现场音乐的录音格式，其带来的喜悦是无可取代的。他建议大家，要将聆听重点放在黑胶的音乐本身，而非器材上，就算现在不能购买Kronos的唱盘也无妨，买入门器材也好，专心感受黑胶音乐，体会黑胶的美好。

DS Audio光学唱头发表会

先锋公司正式代理引进来自日本的DS Audio光学唱头，并在这次的TAA圆山音响展举行产品发表会，现场由DS Audio社长青柳哲秋（Aoyagi Tetsuaki）亲自担任解说，还请到国内黑胶达人蔡炳荣博士示范播放，并分享实际使用DS Audio光学唱头的经验与心得。

这是DS Audio在国内首度曝光，唯「二」的产品一齐亮相，分别是旗舰DS Master 1唱头与DS Master 1唱头放大器，及中阶的DS 002唱头与DS 002唱放。DS Audio光学唱头必须搭配自家的唱放，这两组产品价差颇高，应该不太会有人交错搭配，因此虽有2款唱头与2款唱放，但可视为2组产品。即便如此，依青柳社长的解说，以及蔡博士的分享，再加上DS Audio先前已获得日本及欧洲专业杂?的极高推崇，光是DS 002就已经够让人期待了。

先锋正式代理引进来自日本的DS Audio光学唱头，并在这次的TAA圆山音响展举行产品发表会，现场由DS Audio社长青柳哲秋（Aoyagi Tetsuaki）亲自担任解说。

青柳社长先从DS Audio的源起开始介绍。DS Audio的母公司是Digital Stream Corporation，这是一家雷射光学公司，主要涉猎雷射头、光碟检定方面的技术，过去曾与微软合作开发光学滑鼠，也曾帮Sharp设计光感应家电，技术根基深厚，子公司DS Audio则专精於光学唱头的开发。

相较於传统唱头，DS Audio的光学唱头有何优点？会比用了数十年的MM或MC唱头更好吗？要回答这问题，必须先从MM/MC唱头的原理谈起。不管是MM还是MC，针杆尾端一定都有磁铁或线圈，当针尖在唱片沟槽读取讯号时，将针杆的震动运用电磁感应方式产生电流讯号，再传到唱放做进一步放大。磁铁或线圈对针杆来说是一个「沉重的负担」，针杆等於是背著一个重物在运动。若要针杆动得很灵活，就必须把磁铁或线圈做得很小，如此一来，输出就变得很小，唱放的放大倍率就要很大，结果讯噪比变得很差。此外，唱头内有磁铁与线圈，无可避免就会有很高的磁性阻抗效应，对声音有负面影响。DS Audio提出的解决方案就是用光去感应唱针的震动，不仅免去磁铁或线圈的重量，右可产生足够的输出，让讯噪比达到理想值。

虽然是光学感应，但DS Audio唱头是纯粹的类比唱头，而不是数位的东西，不须DAC，但必须搭配自家的唱放。

据青柳社长的说明，DS Audio唱头的构造十分单纯，内部主要就只有3个元件∶LED发光体，遮光板，感光元件。DS Audio唱头的针杆上附有一片很小的遮光板，遮光板前方有一具红外线LED发光器，遮光板後方则有太阳能板的感光元件。LED一发光，就会在感光元件上形成光影。当针杆因唱片沟槽的刻痕而震动时，遮光板一起震动，光影面积就会有变化，太阳能板藉此产生电流变化，也就是音频讯号。由於遮光板非常轻，对针杆来说几乎没有负重，因此可非常灵便地随沟槽震动。另一方面，DS Audio是用光影转换成强弱讯号，完全没有磁性成分在里面，自然不会有磁性阻抗的问题存在。

青柳社长表示，光学感应唱头的原理并不是DS Audio发明，早在1970年代日本就有厂商研发光学唱头了，只是当时有很多问题无法克服，加上CD的发明，黑胶大幅衰退，让诸多光学唱头的研发无疾而终。DS Audio是以40年前的光学唱头技术为基础，加上母公司本身在光感应领域的技术，完全克服过去的问题，才成功开发出DS 002与DS Master 1唱头。很多人会认为，光学唱头是数位的，就像CD唱盘的雷射头，用雷射光读取唱片沟槽，还得搭配DAC才行。但事实并非如此。DS Audio唱头有针杆与针尖，用光电方式将针杆的震动转换成电流，因此完全是类比的。但令人好奇的是，左右声道讯号如何分辨出来？原来，遮光板後方左右各有一面感光元件，可感测到两侧不同的光影移动，藉此判别左右声道。

这便是DS Audio唱头构造∶LED发光体，遮光板，感光元件。LED一发光，就会在感光元件(太阳能板)上形成光影。当针杆因唱片沟槽的刻痕而震动时，遮光板一起震动，光影面积就会有变化，太阳能板藉此产生电流变化，也就是音频讯号。

这是MM或MC唱头的原理，针杆尾端一定都有磁铁或线圈，但磁铁或线圈对针杆来说是一个「沉重的负担」，针杆等於是背著一个重物在运动。

DS Audio旗舰Master 1唱头放大器。

接著青柳社长谈到DS Audio唱头与过去的光学唱头的异同。青柳社长表示，DS Audio唱头的原理与1970年代相同，但光源不同。以前没别的可用，只能用白热光源，也就是钨丝灯泡，但这会产生一个很大的问题，就是热。热会对针杆的橡胶造成软化，因此播放的头20分钟，声音会改变。当时的解决方式是把灯泡放远一点，但问题又来了，这样影子的精确度会打折扣，光感应的判断失准，讯噪比会变糟。DS Audio则采用红外线LED光源，不会产生热，因此光源与遮光板可以放得非常靠近，讯噪比大幅提升。如此一来，唱头的输出就能做得很高，具青柳社长表示，DS Audio唱头的输出是目前一般MM或MC唱头的10倍到100倍，而且讯噪比更好。

刚刚提到DS Audio有二款机型∶中阶的DS 002与旗舰款DS Master 1。DS 002唱头+唱放的建议售价是18万8千元，DS Master 1唱头+唱放则是88万。为何价位落差这麽大？青柳社长提到一个小插曲。话说3年前某次DS Audio发表会上，青柳社长照例在前方讲解，底下坐了个老先生静静听著。发表会结束後，老先生来到青柳社长面前，却满脸带泪。经青柳询问原委，原来这位老先生是40年前Toshiba光学唱头的开发者，当时老先生认为光学唱头一定会为黑胶播放带来革命性的改变，无奈CD问世，黑胶大幅衰退，Toshiba便停掉了光学唱头的开发计画。那时老先生投入非常多心力在上面，结果计画终止，梦想无法实现，让他非常沮丧。等待了40年，他终於看到DS Audio实现了他当时的梦想，而且克服了那时的许多问题，他非常感动，特来向青柳哲秋致意。青柳社长感性地说∶「DS Audio的技术是以40年前光学唱头的研发成果为基础，加以改良而发展出来的，若没有当年前辈的努力，DS Audio没办法这麽顺利做出新的产品」。

国内黑胶达人蔡炳荣博士，来到现场与大家分享实际使用DS Audio光学唱头的经验与心得。

这个插曲赋予青柳哲秋一个使命感，他想要探究光学唱头的极限在哪里，因此他打算不计一切代价做出一款产品，向全世界证明光学唱头就是最好的唱头，因而催生出DS Master 1唱头与DS Master 1唱放。DS Master 1开发过程中完全不考虑成本，该怎麽做会达到最好，就怎麽做，总之，就是要把光学唱头发挥到极限，就是DS Master 1的终极目标。

发表会的第二个阶段由蔡炳荣博士分享他使用DS 002唱头/唱放的经验与感想。他说当他拿到一个新唱头，他习惯先用显微镜观察唱针与针尖，主要看三个部份，一是针杆与唱头是否垂直，二是针尖与针杆是否垂直，三是针尖的角度是否正确。他说这两年来他看过至少一百多颗唱头，据他观察，光是这三部分，没能达标的唱头不在少数，有些还是5,6千美金的唱头。这三部分很重要吗？非常重要。上述三项若是不正，在安装唱头时就得做调整或补正，增添调整的困难度，有些唱头甚至补正不回来。当他拿到DS 002唱头，照例用显微镜观察，他看到DS Audio在上述部分都做得非常好，因此连听都还没开始听，一开始的印象就非常好。

这是蔡炳荣博士用显微镜拍摄DS Audio唱头的照片，可以看到针杆与唱头保持十分垂直的角度，显示作工一流。

从另一张照片可以看到DS Audio唱头的针尖与针杆也维持著十分垂直的角度。若这些都做得好，可节省非常多唱头调校的时间

用显微镜观察後，蔡博士会藉由电脑软体量测唱头的各项数据，并进行精细的唱头调校。蔡博士表示，先不管声音，DS 002唱头各项数据表现就已十分突出，例如失真仅1%，相较於一般唱头都在2%以上，可说是极为优异。此外，DS 002唱头几乎没有背景交流声，非常安静，一般唱头在60Hz都会有个起伏，但DS 002没有，可见DS Audio唱头确实不会感应到磁性与其他的不良干扰。DS 002的频率响应也非常平直，各频段都在+-3dB范围内，尤其中高频以上更平直，迥异於一些高价MC唱头高频往往上飘的特性。

最後蔡博士总结他与DS 002相处三天的听感。他前後用了三盘三臂试听，他发现DS 002的音染非常低，几乎可说没什麽音色，他说这是他听过音色最少的唱头，透过DS 002，他可以清楚听到他各个唱盘与唱臂的音色。此外，DS 002的音染极低，个性极中性，让他有种像在听盘式母带的感觉。安静、沉静的感觉，在他听过的唱头中，DS 002也是名列前茅。另外还有暂态快速，反应明确，让他聆听钢琴有接近真实的感觉。还有一点让他印象深刻，就是DS 002对於音乐微弱处的细节呈现显得游刃有馀，可见针杆上没有背负「重担」，确实有利於细节表现。

DS Audio的DS 002唱放。

DS Audio确实为黑胶播放带来不同的面貌，先不管音色走向，以价格而论，DS 002不到20万即可提供一组规格极其优异的唱头与唱头放大器，对中高阶玩家而言，应该具有非常大的吸引力。

“承轴是由Kronos Audio特制的，轴承采用铝黄铜（Aluminium pass），密度比起一般的黄铜要高上许多，质地非常坚硬。”？呵呵，真敢说啊！在众多的铜合金品种中，铝铜是最轻也比较比较比较便宜的吧。

每个产品都有自己的设计理念，顾客只是耳朵收货。这个设计大师真有点忽悠成份。汽车受的风速是在开放的空间，空气是流动的，肯定是不平衡的！转盘气浮是在密闭的空间，空气像一个‘固体’物质一样，顶着转盘重量。磁浮只要做好屏蔽就没有问题了。硬盘的设计就非常严格了！（本人国籍加拿大，不会故意偏低自己的同胞）

访Stillpoints负责人Bruce Jacobs

去年笙凯取得了Stillpoints的代理，让很多国内音响迷感到兴奋。这家专门生产音响避震脚锥和音响架的公司，在短短十年间，获得世界多国音响媒体的好评，是很多音响迷口耳相传的调音利器。这世上所有的「好东西」，都有它的道理，藉由专访Stillpoints负责人之一的puce Jacobs，我们可以更认识这家公司的人、事与物。

专访的地点在圆山大饭店的第一夫人咖啡厅，您知道在哪里吗？我那天也是第一次去，它不在饭店主栋，而是在後栋，透过饭店内的天桥前往，再循楼梯而下，就可见到。咖啡厅前，还摆放著一些当年老蒋总统与蒋夫人在圆山饭店使用的家具，再加上店名，带著浓浓的历史记忆。

这浓浓的历史气息，不但散布在咖啡厅里，也写在puce Jacobs身上。年过六旬的puce，留著一把白?子，鼻梁上戴著一副略显旧式的老花眼镜，虽然上了年纪，却显得活力十足，讲起话来，滔滔不绝。还没进入正式访问，光是闲聊，他就和我说了好几个故事。不愧是老经验的音响人，满肚子都是故事。

puce的音响资历足有47年之久。「我父母都是医生，我们住在威斯康辛州，父亲常会带我到邻州的Minneapolis去找他的朋友。在他的朋友中，有一个人成了我对音响热爱的启蒙者，那就是Bob Fulton。」此君何许人也？在那个还没有Hi End音响概念，人们也不看重於音响线材的年代，Bob Fulton率先提出线材的重要，他设计了粗径绞线的喇叭线，让音响的声音有明显进步，最有名的就是Fulton Gold喇叭线；此後，人们才开始关注音响线材。「另一个启蒙导师则是William Z. Johnson，也就是Audio Research的创办人，他是线路设计高手，我在12岁的时候，常去找他，和他学习线路。我很幸运，生在那个年代，有机会和这些传奇人物相遇，所以，我才会踏进音响这个行业。」

少年时就对音响有兴趣，您後来念的是什麽？」我一边问，心里猜多半是念个电子或机械，再不然就是念物理，不然怎麽搞出像Stillpoints这样的产品，结构一个比一个复杂，所以我猜他定是理工出身。但puce的回答，真是大出我意外。「我从威斯康辛大学麦迪逊分校毕业，主修是社会人类学，专攻比较宗教。」他说完自己哈哈大笑起来∶「是不是让你失望了？」

「我在1976年结婚，为了养育小孩，我在77年开了一间音响店，这间店名叫做Salon One Audio，一直经营到2000年，我才收掉它。这间店曾经是全美前五大音响店，之所以取Salon为名，是因为我希望人们能来我的店里一同交流、谈论音响。」「一家经营那麽久的音响店，又经营那麽好的音响店，为什麽要收了呢？」我问puce。「因为後来孩子都大了，从大学毕了业，我没有家庭的负担，因此想做点年轻时就想做、却一直没有机会作的事，我想当个国际业务。所以我收了音响店，先後去几家公司当国际业务。」中年转业，是需要勇气的，puce言谈之中充满自信，显然是个国际业务的料。

说完自己的前半生，接下来，puce开始切入Stillpoints的创立。「有一天，我的一个朋友Paul Wakeen来找我，他在Minneapolis开了一间Hi End音响店，经销很多音响器材。那天他来找我聊天，闲谈之际，他开始抱怨关於一些音响厂商在机械震动方面的处理不够用心，我在业内也待了很久了，因此就和他分享我的看法与经验。」

「当时他经销的产品中有一个叫Aurios的避震脚锥，标榜它能隔离震动。我们都很赞同这样的理念，於是当下，我就开始就我所知的，在餐巾纸上画起草图，一同研究该怎麽制作这样的产品。因为他在音响圈里关系很多，找合作厂商不是难事，於是他找到协力厂，便以那天我所绘出的草图，开始制作最早的Stillpoints的产品，那是一个黑色的脚锥，前头有白色的避震珠，那个东西相当受欢迎。但是，很不幸地，几年後他发现那个厂商欺骗了他。」

「在那个当口，他又找上了我，告诉我他没办法同时兼顾业务和生产，希望我去Stillpoints帮他。我回答他可以，但是有条件。因为原本的Stillpoints设计并不完美，我不愿意卖我不满意的东西。所以，如果要我去负责公司的国际业务，我要参与产品的设计。」「Paul当下立刻同意，因此，我就进入了Stillpoints，之後，我们就推出了Ultra系列，也是现在你们所看到Stillpoints的产品。」

听到这里，我插入问了一句∶「所以公司是Paul的？那你呢？」「是的，Paul是公司老板，我没有任何头衔，我不需要头衔，我就是puce，我在各地行走，大家都认得我，看到puce，就知道是Stillpoints。」「那产品的设计者是你棉？」「我和Paul分工的很清楚，产品的机械构造、物理原理，都是由我开发，可以说，我是主要的设计者。Paul则负责与工厂接洽，监督工厂制作的品质，对於外观上的细部调整，也是Paul在做的。所以，每一样Stillpoints的产品，虽然多半来自我的构想，实际上，完工都是透过两人通力合作而成的。」

还有，我们两个人个性不同，他在面对繁杂的工厂作业流程时相当有耐性，而且他是个完美主义者，对於产品制作的精准度和无暇度，到了吹毛求疵的地步，一直追著工厂要做到最好，这我就不行，那让我觉得很烦。另一方面，Paul在面对市场和客户时，就没办法心平气和，尤其当他遇到批评或被拒绝的时候，他往往会情绪失控，但我却在这方面总能处之泰然。我们两人习气迥异，却能相处融洽、合作无间，是神把我们带在一起，这真是神的恩典。」是基督徒的puce，在谈到公司的创立时，不时地表达这是神的恩典的赐予。

「那你们的工厂在哪里？」「我们工厂在威斯康辛州的Hudson，我们公司则在Minneapolis，位於St. Paul区域，是在明尼苏达州。但其实两地距离很近，只隔了一条河而已。」

puce表示，Stillpoints的产品和市场上见到的其他产品不一样。主要差别就在於一般的垫材是作为阻尼（damping），而我们的产品则是真正的隔离（isolation）。「我们先来看什麽是阻尼。如果你将垫材放在器材下面，再将垫材放在承放器材的平面上，让器材、垫材、承放面三者垂直叠放，并且彼此之间有直接的接触（direct contact），这就构成阻尼。」「即便是尖锥也是吗？」「是的，不管你的垫材长相如何，是圆的、尖的、平的，只要以垂直角度直接接触，那就是阻尼。」

阻尼所能处理的是在20KHz以下的频率，一旦阻尼介入之後，既有的频率会改变，变得与原生的频率不同，这就是为什麽一旦你使用了阻尼，会感觉声音不同了，而且不同材质的阻尼，会影响音色。因为既有频率和原生频率不一样了，音色就改变了。如果不想改变音乐本身的音色，就不要去改动20KHz以下的频率。我们要考虑的是20KHz以上，到100KHz的频率范围内的震动，该怎麽消除。」puce说，很多人买了一些垫材回去後，觉得使用起来没有感觉，那就是因为那些阻尼对系统音色的影响，并不符合他们的期待。但Stillpoints所做的隔离，则不改变20KHz以下频段的音色，因此无论你在什麽系统上使用，或配合什麽音响架，都能展现其效果。

「人耳又听不见20KHz以上的声音，为什麽你们要去处理这个频段的震动？」「你知道震动跟声音有关系，声音基本上就是根据震动而来的。我们要处理20KHz以上的频段是有意义的。虽然在此之上，我们听不到，但实际上，却会影响我们的听觉认知。我做过一个实验，我架设了一个简单的录音设备，一只麦克风、一个扩大机、一个滤波器，这样，我可以控制录进的声音的响应范围。」

「实验的进行是这样的∶我在麦克风周围，以画圆的方式弹著手指，设定不同的高频截止点，录下声音後，再请受试者聆听，以分辨我弹指的位置。我先把频率范围设在50KHz以下，结果，受试者可以很清楚且准确地分辨弹指的位置。我再把频率设在35KHz，受试者还是可以分辨位置，但是就感到没有先前那样精确，似乎少了一些资讯。接下来我再把截止点设在25KHz，这下，受试者就仅能约略指出方向，位置就很难定义出来了。当截止点设在20KHz时，就只能听到弹指声，方位感就都没了。这个实验让我认识到∶即便在20KHz以上的频段，也很重要，因为那会影响我们整体的听觉判断。」

「对於音响器材的设计者来讲，他们可以设计线路，但震动处理完全是另一个领域。我卖音响这麽多年，没见过有人能同时擅长这两个领域，并且解决这个问题。我要做的就是，把音响厂商没做到的给做好。」可是，Stillpoints的垫材还是放在器材和承放面中间啊，这不是和其他的垫材无异吗？怎麽说Stillpoints不也是一种阻尼呢？puce这麽回答∶「因为Stillpoints的垫材震动传导不是垂直的，在不钢外壳里面，藏著微小的陶瓷珠，这些陶瓷珠之间接触的线并非垂直线，这就与一般阻尼垫材不同。」

接著，puce指著产品型录向我介绍Stillpoints的每个产品，其中Ultra SS和Ultra 5都是专为喇叭用途的垫材，耐重度高，单一个可耐重将近3,000磅，所以不管拿来垫什麽喇叭都不怕。最小的Ultra mini则是系列当中唯一耐重受限的产品，单个只能承重55磅，对於重量不太重的器材来讲，相当实用。Ultra mini和Ultra SS最大的差别就在於底座的大小，这个底座面积则决定了散热的效率。因为震动会透过陶瓷珠转换成热能，因此散热效率也就决定了隔离的效果。Ultra 6则用於音响器材，上面有五小片不钢片，各朝不同方向，因为震动也不是来自同样的方向。至於音响架，则是有人向他反应∶既然推出这麽多垫材，也该有个自己的音响架，所以才有ESS Rack的诞生。

「你们既然音响架都做了，不做喇叭架吗？」puce回答∶「我们在美国和一个专门制作喇叭脚架的公司（Sound Anchor）合作，在他们的脚架上运用我们的技术。当然，人们也可以直接购买我们的Ultra SS或Ultra 5来用。」既然说到与其他厂商的合作与技术应用，puce又从口袋里拿出一个像是机器里拿来固定、垫高线路板的脚柱。他说这是他们OEM系列的产品，制作这些以供其他音响厂商订购，做为他们安装机器的零件。他摇著手中的OEM Stand Off小脚柱，说∶「这里面也有我们的技术，也有陶瓷珠，用途和效果就像那些脚锥一样。」

puce表示∶「我们的东西很贵，每个垫材都是以件计价，用起来的确是笔不小的花费，但是用过就知道值得。我走过这麽多国家，去过许多音响迷和专业人士的家里，亲自安装并证实给他们看，每个我走过的家，他们都对声音的进步感到不可思议（这些人中包括老发烧友、著名的录音师、还有资深评论员）。」「我每年全球到处跑，看起来是在推销商品，但我心里最盼望的不是卖东西，而是帮助大家听见更好的声音，更能享受音乐。我乐於和每个人分享这个神所赐给我的恩典。

吕光鲜 发表于 2017-9-7 09:28
“承轴是由Kronos Audio特制的，轴承采用铝黄铜（Aluminium pass），密度比起一般的黄铜要高上许多，质地非 ...

有质疑的声音好！主事者明确说不会放弃有任何改良机会！

dannyluo 发表于 2017-9-7 11:07
每个产品都有自己的设计理念，顾客只是耳朵收货。这个设计大师真有点忽悠成份。汽车受的风速是在开放的空间 ...

为国争光！王老师的气浮黑胶唱盘就是最好的例子！只要科学严谨细致用心去做能成大器！

专访AVM总裁Udo Besser

德国AVM总裁Udo Besser几乎年年来台，为自家产品站台，这次带来Ovation系列的CS 8.2，是全功能高阶综合扩大机的顶尖作品。在一个多小时的访谈，还加上现场我为Udo做即时翻译，产品精彩之处容後再说，但关於AVM的业绩成长倒是让我相当惊讶，Udo说AVM已经连续两年成长超过50%，而且他们在德国音响厂商的营业额位居第二名，仅次於T+A，可见好产品不寂寞，不论景气荣枯与否，照样逆风高飞。

全力以赴拼国际市场

为什麽AVM能在低迷的景气当中逆势成长？Udo叹了一口气说，这可不是侥幸得来的，他可是拼了命地全球到处飞，全力拓展国际市场，很辛苦的！以AVM旗舰後级SA 8.2为例，在2014年获得美国TAS杂?「Editor's Choice」大奖，敲开美国市场大门，而在接受访问的同时，他早上刚刚接到E-Mail，说2017年初即将公布的TAS获奖名单，AVM一样榜上有名，可见AVM连续两年大幅度成长的动力，一方面来自总裁Udo Besser全力以赴推升业绩，另一方面更来自优秀的产品内涵。

这次Udo带来最新发表的Ovation CS 8.2，标榜「HIgh End All-in-one」系统，而且Udo强调是「真正的All-in-one」！我告诉Udo，说很多人也推出类似的多功能综合扩大机，像是Devialet就是先驱，近来Mark Levinson、Audio Research......等等High End品牌，也陆续推出内建DAC与无线接收的综合扩大机，AVM不能说是唯一啊？可是Udo马上说到产品的关键∶「没错，很多综合扩大机加入了DAC、无线接收或网路支援等功能，但是他们没有一部可以播放CD！全都不能算是真正的All-in-one，因为他们都少了关键的功能。」

标准红皮书规格CD转盘得来不易

Udo表示，即便CD的市场销售逐渐下滑，网路下载与串流日益兴盛，但目前要预测CD已经没落或者可能退出主流市场，恐怕还太早，看看黑胶LP这几年重回市场的销售量，就可以说明CD未必这麽快就寿终正寝。而对Udo来说，他发现依然有许多的爱乐者，手中拥有大量的CD收藏，虽然这些爱乐者也使用数位串流，甚至把CD放入NAS，可是有时候他们也想要单纯听CD，而CS 8.2是唯一内建标准CD转盘的全功能综合扩大机。

关於AVM所使用的CD转盘，Udo特别声明，他们用的是「标准CD红皮书」规格的CD转盘，使用S/PDIF数位传输介面，而不是一般DVD转盘的SATA介面。读者可能会觉得这有什麽稀奇的，但实际的情况是标准CD转盘的销售量太少，几乎没有厂商愿意生产，宁可全部做SATA介面的转盘，所以当AVM向日本TEAC提出购买标准CD红皮书规格的CD转盘时，TEAC的回答很直接∶「要订做标准CD转盘没问题，一次请买10,000个。」本以为AVM会打退堂鼓，但Udo势在必得，轻松回答∶「没问题，就订10,000个。」您想，10,000个CD转盘机构，AVM要用多久啊？囤下来的CD转盘全部都是成本啊！可是为了好声，Udo下重本不手软。

读者们或许会好奇，假如标准CD转盘比DVD转盘好听，但一般人怎麽看得出来CD用的是不是标准CD转盘？Udo说很简单，能够Rip CD就一定不是标准CD，因为标准CD规格是「单焦点雷射读取头」，而且只支援S/PDIF，所以不能把CD的资料透过汇流排送到储存装置。AVM只有MP 6.2与ML 6.2这类支援音乐资料库的器材，可以Rip CD，才不是标准规格的CD，但其他如CS 8.2、SD 6.2、CD 6.2、CD 5.2、CS 5.2、CS 2.2等器材，用的都是标准CD转盘，所以播放CD的效果比DVD转盘更好声。

双单声道放大、电源独立

话题继续在全新上市的CS 8.2身上，Udo说CS 8.2不仅标榜「All-in-one」全功能，而且是挂上Ovation系列的最高等级设计。现场展示的CS 8.2顶部是透明压克力板，他指著机器的前半部，那是电源供应部分，Udo表示CS 8.2总共有三个独立的电源处理，两个负责左右声道，一个负责数位线路供电，彻底把数位与类比的供电分离，而且是双单声道独立供电。CS 8.2在面板有6.3mm耳机输出，耳机放大线路独立，等於给您一部耳机扩大机。

强调Ovation顶级All-in-one，CS 8.2加上了AVM803双三级管第一级放大，融合了真空管与晶体放大线路，而且是双单声道前级放大。为了让CS 8.2可以驱动任何喇叭，所以AVM装入了500瓦的大功率，这样应该可说得上无坚不摧了吧！不过CS 8.2毕竟机箱尺寸有限，所以500瓦大功率必须是D类放大，但一样是双单声道，达到最高的声道分离度。

我问Udo，这些年Class D放大已经有长足的进步，他们使用的Class D放大模组有什麽特别之处？Udo表示，Ovation系列一直使用传统Class A/AB放大线路，可是CS 8.2的机箱真的不可能用传统放大线路，塞进500瓦的大功率，所以他们找到另一家德国公司，这家公司专门做音乐厅订做的交换式电源放大模组，而且不接受OEM，Udo透过关系一直拜托，才买到CS 8.2里面的500瓦大功率输出模组。

强调任何音乐格式都能解

既然称CS 8.2是All-in-one，除了CD之外，CS 8.2特过网路与USB输入，所有的音乐格式都能解码。DAC的规格最高32bit/384kHz，而且支援DSD，Udo强调他们的DSD是直接解码，而不是透过PCM转化解码，最高可到DSD 128。至於其他音乐格式的解码，Udo说他可以列出一长串，但他宁可跟消费者说最简单直接的答案，就是「任何音乐格式都可解码」。

接著Udo谈到设计，他说每一家厂商都可以买到最新规格的DAC晶片，电子元件大家买得到的产品都类似，但是设计音响不是拼凑零件，要怎麽样搭配，要怎麽样分配线路，全都是好声的关键，而这些必须仰赖经验，AVM已经有三十年的历史，设计音响就有超过三十年的经验，所以他们深知哪一些零件应该怎麽安排。像是CS 8.2後半段的数位与类比线路，安排分配都有道理，这些都是靠工程师多年累积的经验，才有办法创造出属於AVM的声音特质，这是完全无法模仿的专业。

工程师设计功力比用料更重要

Udo请我从机器上方看下去，要我注意AVM的Logo字样，他说每一块线路板的AVM字样，全部走同样的方向，这代表工程师在设计的时候，已经注意到线路排列，也了解每一块线路板要摆放的方向与位置。他还指著音量旋钮的周围，上面找不到螺丝，因为音量控制旋钮与後方延伸的金属棒是一体车制，超级坚固耐用，甚至拉旋钮举起机器，也不会损害到音控旋钮。而CS 8.2因为属於Ovation系列，所以PCB板采用AVM最高等级的「黑金」版本，PCB板底色是黑色，上面用的是镀金走线，而前半电源，後半数位类比线路，中间走的也是最短路径。

Udo讲完这些CS 8.2的细节，他说CS 8.2装入了500瓦大功率，并加上了双单声道电源供应、双单声道真空管第一级放大，还有USB DAC与有线无线网路串流功能，所以线路超多，机箱内部塞得满满的，最後他们不得不舍去唱头放大功能。看来唱黑胶是CS 8.2唯一的不能，但Udo表示，买到这个价位带产品的客户，如果想听黑胶，应该会买独立的唱头放大，而且他认为CS 8.2面对的不是传统发烧友，而是喜欢音乐，但不想再音响上面搞得很麻烦的消费者，他们是新的客户群。

坚守德国制造的原则

除了CS 8.2之外，其实AVM还有CS 2.2、CS 5.2两部All-in-one器材，Udo说这类All-in-one器材，争取的是「非音响迷」的客户，为AVM打出相当好的市场。当然，在Udo励精图治下，AVM的其他产品线也表现亮眼。Udo强调，AVM不仅是「德国制造」，甚至绝大部分的零件全都是在AVM附近的合作工厂制作，像是制作PCB板的工厂，大概距离AVM开车15分钟，很容易沟通或控制品质。

在2016年我听到太多厂商告诉我，音响市场越来越难做，Udo Besser是少数跟我说好消息的厂商，AVM持续研发动能与推出新产品的动力，也坚守德国制造的品质，或许，除了产品技术创新之外，AVM守住德国手工制造的核心价值，更是吸引用家的关键吧！

访MBL总工程师Jrgen Reis

音响迷大概没有人不知道MBL的。这家1979年创立的公司，除了生产高级的扩大机和CD播放机，最出名的莫过於他们的喇叭。一般的动圈喇叭，只能朝前发声，就算是静电喇叭，也是向前後两面发声，但MBL的喇叭却能向360度发声。他家的喇叭单体也与别人不同，样子像个瓜一样，运动起来，是上下推动，挤压瓜状的振膜向四围发声。这麽与众不同的公司，而且还经营了37年之久，定有了不起的地方。我怀著兴奋的心情，在这次TAA音响展中与MBL的现任总工程师Jrgen Reis会面。

Jrgen Reis说自己在青少年时期喜欢玩音乐，还作曲创作。喜欢音乐，很容易喜欢音响，加上大学时念的是电机（electronic engineering），因此在一次音响展里面，他找到了第一份工作。他在展房里看见MBL的喇叭，他觉得非常神奇，随即毛遂自荐，争取面试机会，从此以後，便与MBL结下了不解之缘。当时，Jrgen还没大学毕业。「从那时起算，我已经在MBL工作了34年了。」

作为总工程师（chief engineer），Jrgen什麽都管，「我们公司所有的产品我都参与设计，而且是主要设计者，包括喇叭、类比或数位的电子产品，通通都是。但是产品的外观设计，不是我的专长，另有专人负责。」Jrgen这个总工程师不但要管产品研发，还要负责推广产品。这几年总是看到他四处奔波，宣传MBL的新产品，TAA展也都是他来。因为MBL的业务人员，仅负责欧洲地区，在亚洲地区并没有业务代表。再加上亚洲地区也是MBL重要的市场，因此，亚洲地区的音响展，都是高层亲自出马。不知道是这几年练就的本事，还是天性特质，如果您与Jrgen谈过话，实在很难想像他是个工程师，幽默、风趣、满有活力，难怪重要场合，公司放心由他出场。


论到MBL为什麽要开发360度发声的喇叭。他说∶「这是Meletzky先生的构想。一般的喇叭，只有单向发声，因此你必须坐在中央的皇帝位才有好声音，你若往沙发旁边靠去，声音就不同了，更别提你离开座位，一旦离开中心的聆听区，声音效果差很多。但我们的喇叭，可以让人无论在空间的哪里，都可以听到相当品质的声音，无论你站或坐，在皇帝位与否。」

「会有这样的构想，是因为想让我们在家中听音乐时，能听到像音乐厅里听见的声音一样。在音乐厅里，我们听到的真实乐器演奏，不会是像一般喇叭一样，直接朝著观众席发声，而是在空间里发声，你会听到直接音、一次反射音、二次反射音彼此交融之後的声音。经过360度喇叭的发声後，你就会在家里听见这样的声音。因此会更让人感到置身於音乐厅现场的感觉。」


既然以生产喇叭起家，为什麽会想到要生产电子产品呢？Jrgen说∶「其实没有多想什麽，就是想提供客户一个完整的方案。MBL在1979年成立後便开始制作360度发声的喇叭。三年後（1982），我们推出了4010前级，那是我们第一部电子产品，1985年则推出第一台後级。当时德国的音响市场还不是很成熟，因此那些扩大机的声音其实算不上真正的Hi End。一个让我们进步的关键，就在於MBL开始开拓海外市场，例如艺声的蒲少雄先生，就帮助我们把产品带到亚洲来。因为当我们走出德国，才认识到各国的Hi End音响市场，这才提升了我们对声音的体认，让MBL的声音品质更进步。我们也在1990年後开始出现更进阶以及全面的产品。」

我告诉Jrgen，在我聆听MBL器材的经验里，总是整套MBL搭在一起，无论价位，总是给我一种很舒服的听感，没有特别吸引人的音响效果，这就是MBL设计音响的本意吗？Jrgen说∶「很多Hi End音响非常具有特色，有凶猛的低频、丰富的细节、庞大的音像，但是往往不太耐听，听久了耳朵会累。我们设计音响时就特别注意这点，要让人可以坐下来听很久，也不会有不耐烦的感觉。」「那表示你们的声音是很柔顺、柔软的吗？」「不不不，我一点都不想给大家这种感觉，音响不是拿来催眠的，是拿来欣赏音乐的，所以MBL的器材，声音没有锐利感、或白热的明亮感。有的德国音响听起来很犀利、准确，但我们不想给顾客这种感觉。」之後，他似乎又想起什麽，继续说∶「MBL的器材基本的音色走向都一致，但我们并不会非要顾客买整套不可，用家大可只买单件器材，与其他厂牌器材搭配成系统，MBL的每一样器材都有很高的可搭配性。」

「我和你讲一个笑话，大概二十年前，我们新发表了6010前级，德国音响杂?评论说我们没有高音，可是一经测量，我们的频率响应可上达1MHz没有问题。不是MBL机器的问题，是人太习惯了尖锐如雷射手术般的声音，但往往那不是真的精准，甚至是某种失真。」

既然希望提供不会过於刺激的声音，为何MBL一直坚持使用晶体架构，却没有开发出真空管的器材呢？Jrgen回答∶「我非常肯定真空管机的音色，那真的很美，但是我们不能仅提供美的声音，我们还希望给顾客稳定的声音表现。让人新买机器时听到的，跟买了五年後听到的声音表现是一致的。但是真空管机就没办法，你很可能用个两年，就要换一组管子。所以我们不做管机，但我们却把晶体机做出犹如管机一般柔美的音质，让人能舒服的亲近音乐。」

因为访问当天晚上有New Noble Line的发表会，我请Jrgen用几点简单的叙述，说明New Noble Line最主要的特点。（如欲详细了解New Noble Line的内涵，请参考MBL发表会报导。）「基本上，New Noble Line与旧系列的Noble Line除了名字一样，其他什麽都不同了。我就三方面来讲∶第一，这个系列的设计完成度很高，我们有很资深的设计同仁，让New Noble Line结合了不同的颜色、材质，遥控器也非常精致，还有体感应的装置，如果人靠近机器，就会唤醒机器的操控介面，这些都是先进的设计元素。」

「第二个重点则是扩大机。New Noble Line的扩大机N51与N21，都是非常成熟的产品，它们的LASA 2.0线路设计几乎是达到完美，我们才正式推出上市，这也是为何我们一直推延上市时间之故。它们驱动力和控制力都很好，面对难搞的喇叭也不怕。声音方面，高音完全不会刺耳，低音澎湃却不含糊，即便拥有惊人动态实力，声音很有权威感，却依然维持高度的透明。它们能充分达到我们心目中的Hi End音响该有的声音水准。」

「第三个New Noble Line的特点，就是它的前级拥有极高的频宽，这就能展现高动态，以及高透明度。」「New Noble Line的器材虽是单端输出，它们的输入级以及放大级则都是平衡的。」我续问他∶「你是怎麽看单端或平衡的线路设计呢？」Jrgen表示，如果器材拥有完美的电源供应，那麽单端声音会更好，在此前提下，他也更偏好单端。但是完美的电源供应难求，一个理想的方案是采用电池供电。可是，对於顾客来讲，使用电池供电的扩大机相当不便；因此，MBL在线路上仍采平衡。

Jrgen从这里继续讲到New Noble Line的电源设计∶「电源的重要性在於不同器材之间，以及器材的不同工作部位之间。单一器材或单一工作部分都不是问题，一旦要把彼此连接在一起，就会出现干扰。所以，在New Noble Line的器材里，我们在机器里，把各部分的电源供应分开，而且做好各自的隔离，让彼此之间不相影响。电源变压器则全数加装金属罩，作电磁屏蔽。」

近几年来，有越来越多欧美的音响品牌，将生产地渐渐移转到亚洲，尤其是中国，也有Hi End厂商自己并没有完整的生产能力，本身仅从事设计，而绝大部分的制作流程都委由协力厂商完成。「MBL的器材在自己的工厂里完成比例高吗？」Jrgen回答∶「MBL绝大部分的生产流程，都在我们自己的工厂里完成。除了两个，一个是木工，一个是电镀，这两个工程都太过专业，需要特殊的技术和设备。但我们的协力厂也都是德国厂，至於其他部分，都由我们亲力厂制。很久以前，我们找过欧洲其他国家的厂商帮我们从事木工和电镀，但自从 Hermeling接掌公司後，就改交给德国工厂制作，因此，MBL的产品100%都是德国制造，这也是为什麽我们的生产成本始终居高不下的原因之一。」

最後我问Jrgen，接下来，还有什麽新品会推出来呢？他透露，New Noble Line还会有前级N11和单声道後级N15，产品线会更为整齐。此外，预计十月份就会推出MBL第二张自制的参考录音，呈献给乐迷自然的声音，并保有音乐完整动态，发烧程度更胜第一张CD。先前那张专辑只有CD，这次除了CD以外，还有黑胶唱片，以及高解析音乐档，可供乐迷选购。

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小弟 在出一台几乎全新的kronos Pro加最新电池供电电源 有意pm

肖邦Ultra SS是专为喇叭设计的，而我把它用在前级，感觉有音乐味但少厚重感、能量感。