转贴一下:"上世纪八十年代开始，女性小提琴家大有与男性同行平分天下之势，郑京和、穆特、穆洛娃、美岛莉、张永宙等等，这群“女明星”从数量到质量，都是巾帼不让须眉。但在郑京和之前，似乎女小提琴家的地位远不如今天，“世界明星级”的更是没有，或许也与社会环境和时代观念有关。是否那个年代就没有值得一听的女小提琴家呢？非也，这里要介绍的约翰娜·玛茨，其艺术修养要远在今天大多数的“女明星”之上。
约翰娜·玛茨，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从胡拜（Hubay，1858-1937），是西盖蒂的同门师妹。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。50年代是其艺术生涯的顶峰，结婚后便淡出演艺圈而主要从事教育工作，1979年逝世，年仅55岁。据说退出舞台后的生活过得并不如意。
从资料上看，胡拜的风格是浪漫炫技派的，奇怪的是他最出色的两位弟子——西盖蒂和玛茨却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和西盖蒂一样，玛茨的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词，相反，其演奏是饱含深情的。相比而言，西盖蒂的底蕴更为深厚，玛茨则有更为细腻丰富的感情，技巧比师兄更高明，音色也更优美纯净。
单是一套如此高水平的巴赫无伴奏，就足应让玛茨在乐坛上名流青史。别说至今没有别的女性小提琴家能超越，就是放在所有版本中，这也是最优秀的巴赫无伴奏录音之一。玛茨采用偏慢的速度，在端庄的造型中表现出十足人性化的巴赫世界。在全套作品中，玛茨做到了字字句句都清晰干净，在夏康和几首艰深的赋格中，玛茨对庞大结构的把握能力更令人钦佩。
舒伯特的几首奏鸣曲是很适合玛茨风格的作品，毫不逊色于最著名的格罗米欧版本，笔者甚至更喜欢玛茨的演绎。光辉回旋曲演奏由始至终保持着一种不息的律动感，是笔者听过的最出色的版本。C大调幻想曲是小提琴文献中的珍品，也是最难演奏的作品之一，所以这样一首动听、感人的作品版本却少得可怜。玛茨是除海菲茨、布什以外另一个成功的演绎。海菲茨浪漫、激动，布什古典、苍劲，玛茨是介于两者间的，比海菲茨含蓄内敛，比布什又多了些浪漫热情。比较遗憾的是钢琴Antonietti力有不逮，本来他是位很称职的钢琴伴奏，不过这首曲子的钢琴部分并不是伴奏，而是与小提琴平起平坐的，要达到作品本身的要求，必需一位出色的独奏家。这一点，无论是玛茨的Antonietti，还是海菲茨的史密夫，都无法与布什的塞尔金相比的。
门德尔松的协奏曲玛茨也是最佳的演绎者之一。在所谓“四大”小提琴协奏曲中，门德尔松这首技巧最“简单”，实际上是最难奏好的一首，速度、表情的处理都必须恰到好处，玛茨正是出色地做到了不瘟不火。勃拉姆斯的协奏曲，玛茨并不与男性小提琴家争走气魄宏大的路子，清新、内秀，细节的处理让人回味。
听惯了今天的小提琴演奏，初听玛茨或许会觉得少了些火花和激情，但笔者就觉得这样的演奏更加耐听。在今天的女小提琴家中，是再难找到这种“大家闺秀”的气质了。
Coup d'Archet創立於1997年，以出版匈牙利女小提琴家瑪爾茨 ( Johanna Martzy)的珍貴錄音而聞名，至今五年之間，也僅發行不到十張唱片，不過慢工出細活，Coup d'Archet的聲音品質一向叫人激賞。
他們在錄音的選擇上有兩個標準，一是演奏水準，二是錄音及母帶保存品質，他們把範圍縮小在五○年代至六○年代的十數年之間，因為這十年也被稱為「類比錄音的黃金年代」，但Coup d'Archet對類比的擁護還不只於此，在CD之外，他們還生產LP，這些LP以「全類比」的方式保證音源資訊的完整性、曲中絕不使用任何剪接(one-take)、180克高品質膠盤直刻等等……最後，他們強調以原始錄音的單聲道重播這些類比音源的正確性與重要性，所以每一張Coup d'Archet的唱片皆以單聲道製作，在他們所發行的CD中已經能充分體會到音質的豐富與自然，而在LP中，更能夠了解他們是如何堅決地捍衛著類比音源的理念，除此之外，每一張唱片封套的印刷、照片版權的取得、內容的撰寫，都不惜工本以求盡善盡美，因此，這些LP是以最高標準製作的第一版直刻唱片，在演奏版本、聲音品質與收藏價值上，Coup d'Archet絕對物有所值。
Coup d'Archet在Martzy之後，決定開始發掘一塊豐富卻為人遺忘的寶藏 -- 黃金年代的法國錄音，這些演奏家在英語系國際媒體的長期忽略之下，已不為今天的愛樂者所知悉，透過這些新錄音的發行，我們將能以最優秀的聲音品質重新評價法國演奏家真正的藝術品質。
註: Coup d'Archet的唱片皆在英國的Abbey Road Studio製作母帶,由EMI壓片生產,保證100%純類比訊號!!

Coup D'Archet成立于1997年，由一些“玛茨迷”们创立，至今只出版了9张CD（同时也发行LP的版本）和1张LP（所有图都在下面），其中前7张全部是玛茨的演出记录，讯源全部由欧洲电台提供，不是民间盗录的残缺拷贝，其中LP的版本全部是180克直刻的精品当中的精品，而COUP LP005、006、007已经全部卖完了。
听玛茨的演奏，让人不知不觉就融入音乐中，个人以为这已是小提琴至高无上的演绎。"
有哪位仁兄听过谈谈感想,我想去拿几张试试.

买回那个敏兹巴赫小无到现在还没有听过，是被后面斯塔克大无极差的录音质量给吓着了，回头听听再捧场

主要还是唱片价格太高，到现在还没有机会接触过
Martzy姐永远是个传说，话说念经兄那套老东芝的到是很养眼，我觉得收到那套以后就可以很淡定的吃西瓜了

她的巴赫小无速度比较慢，较为抒情、矜持，也高贵、典雅。属于一流水准。我还是比较喜欢的，但不是最爱。

我想很多人是把玛茨当成古董来收藏了，人总是得不到是最好的！平心而论我觉得玛茨的东西平淡无奇，根本没有啥值得如痴如醉的追捧的。

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水天堂 发表于 2010-8-9 12:31

特意查了一下DG官网，这张大禾花居然还在发行，而且FRICSAY又是我比较中意的指挥 锁定目标！

玛茨不如内弗啊

玛茨不如内弗啊
scfan 发表于 2010-8-9 14:29

毋庸置疑

毋庸置疑
水天堂 发表于 2010-8-9 14:41

内弗在EMI参考中的理查.斯特劳斯小奏非常感人

内弗和哈西德是小提琴届近百年来最大的损失，还有拉宾，前两天在朋友家新调好的大型系统上听拉宾50年代录的帕格尼尼单声道，令我对拉宾的敬意从天才提高到了绝世天才级别。

玛兹的小无俺听来也和水兄有同感，觉得平淡无奇。