呵呵，器材那边我主要是“散毒”来着，音乐这边属于至爱。
狗儿念经 发表于 2010-11-2 12:32

在那边，念经兄基本上是“版主”。

在这个世界上，流行的东西受众面永远是最广的。就如快餐一样，吃的人肯定最多。同理，流行音乐不管什么时候都是最畅销的，也最受人关注的。而JAZZ受众相对较小，古典那就跟少了。还有一些非主流的小众音乐也只有那些孤魂野鬼在创作和聆听罢了。

当年看《霸王别姬》，师傅说霸王别姬这出戏讲了一个做人的道理——从一而终。诚然，这个历史上做人做事从一而终的不少。但是要讨巧吃香的就并非如此了。接下来，仅以鄙人粗俗的水平加上网络搜索写些拙劣的文字，作为探讨！

鄙人听古典的时间估计会占到80％以上，剩下的就交给JAZZ了，听古典后人变懒了，听JAZZ后就彻底变残了，脑子也不好使了。所以诸位如果想要斗志昂扬那就听流行和摇滚吧，哈哈！

TI LA SO FA MI RE DO

1、格什温
我最早注意的一个人就是George Gershwin。此君年轻有为，自学成才，不爱念书，不爱荒唐，偏偏对音乐有极大禀赋！26岁就为保尔•怀特曼的爵士音乐会写了《蓝色狂想曲》。获得巨大成功，使他成为世界级作曲家，克莱斯勒、艾尔曼、拉赫玛尼诺夫、斯特拉文斯基等当代音乐家参加了首演。当初买这张狂想曲的唱片时我是以抱着买古典唱片的心态去买的。回来一听，傻了！这是古典音乐吗？？爵士钢琴谈得比古典钢琴溜多了！于是乎，我认为他在我心目中是第一个跨界作曲家。受其影响，美国后面的一大批跟屁虫作曲家作曲都有他的影子了。后来又发表了管弦乐版的《一个美国人在巴黎》，歌剧《波吉与贝司》等等一大批优秀作品，他做得歌曲那就更加不胜枚举了。一首《summertime》从上世纪30年代一直唱道现在，凡是自认为自己有实力的歌者都要插上一脚，以至于唱的人喉咙长茧，听的人耳朵长茧。但是不可否认的确是好听啊！但是天妒英才啊。我想格什温天才不够天才（虽然很多人已经认为他是天才了），坏又不够坏，天天都想离开，却不知道那里才能换骨脱胎。于是乎39岁的他患脑癌离世了！但是短暂的生命却让世人永久的记住了他了。有些人活着他已经死了，有些人死了他还活着！

TI LA SO FA MI RE DO
狗儿念经 发表于 2010-10-15 17:15

院士、教授：MI SO XI DO RE（棉纱线拿来）!周末有啥活动么？别拉下俺！

2、班尼 古德曼
说起班尼古德曼，估计大多数人都会想到他是JAZZ乐的领军人物。当然，摇摆之王并非浪得虚名啊！像他的作品《let’s dance》，《sing sing sing》等等又是耳熟能详。但是问题是他作为一个单簧管吹奏家，竟然演绎起古典音乐来。真是让人大跌眼镜！还真出了古典唱片，真是令人咂舌，嘿嘿！这位老兄最后还是回归了。他在晚期以后更随着美国爵士乐手对古典音乐兴趣的风潮开始演奏莫杂特、布拉姆斯等单簧管作品，最后更转向巴托克、斯特拉文斯基、欣德米特、阿诺德、伯恩斯坦等人委托创作带有爵士风格的单簧管音乐。结果，他后来反而称为二十四季对古典单簧管贡献最多的人。

3、约翰•威廉姆斯

威廉姆斯这个老爷子，真是越老越红啊！我不知道应该把他归于哪一类，冲着他指挥过BOSTON POP和辛辛那提管弦乐团，可以认定他为古典界的人。但是作为一个电影作曲家，为90多部电影配过乐，先后荣获5届奥斯卡奖和31次提名。可谓在电影界和音乐界赚足了眼球和金钱。他和斯皮尔伯格真是珠联璧合，两老在一起往往是最佳影片和最佳配乐在一起的，既有深度又有广度。想起来还有两位詹姆斯 卡梅隆和詹姆斯 霍纳也是票房毒药。但是论广度可以跟班，论深度那就有些推班（江南一带“差”的意思）。威廉姆斯的伟大作品首推《辛德勒的名单》（又获格莱美奖），其次诸如《E.T》《星战前传》、《继母》、《拯救大兵瑞恩》(获格莱美奖)、《断锁怒潮》、《失落的世界》、《紫檀》、《安吉拉的骨灰》(获格莱美奖)、《沉睡者》、《尼克松》、《情归巴黎》、《侏罗纪公园》、《小鬼当家》、《小鬼当家II》、《大地雄心》、《刺杀肯尼迪》、《霍克船长》、《无罪推定》、《生于七月四日》、《印第安纳-琼斯》三部曲(获格莱美奖)、《意外的旅客》、《太阳帝国》(获英国学院奖)、《东镇女巫》、《外星人》(获奥斯卡奖、金球奖与格莱美奖)、《超人》(格莱美奖)、《第三类接触》(格莱美奖)、《星球大战》三部曲(获奥斯卡奖、金球奖与格莱美奖)、《大白鲨》(获奥斯卡奖、金球奖与格莱美奖)、《屋顶上的小提琴手》(获奥斯卡奖)、《万世师表》、《人工智能》……

5次奥斯卡奖
　　Fiddler on the Roof 屋顶上的提琴手 (1971) （这个电影的小提琴演奏是大名鼎鼎的斯特恩老头）
　　Jaws 大白鲨 (1975)
　　Star Wars 星球大战—新希望(1977)
　　E.T. - The Extra-Terrestrial E.T. 外星人(1982)
Schindler's List 辛德勒的名单 (1993)（大名鼎鼎的铁拐李——帕尔曼）

所以我对威廉姆斯的敬佩之情如滔滔江水连绵不绝，犹如黄河泛滥一发不可收拾。
最恶心的是我们国内某导演，也想学学斯皮尔伯格拍大片，邀请帕尔曼拉小提琴，最后拍了一本垃圾大片叫《hero》，倒胃口啊，隔年饭都吐出来啦！

4、安德烈 普列文

普列文出生于德国，犹太人。二战爆发避免迫害跑往美国并加入美国籍。奇怪的是我们知道的普列文是古典指挥家、钢琴家。其实我们都错了，这家伙最早是学爵士钢琴的，弹爵士钢琴一流啊。普列文在１９５０年代都一直在米高梅电影公司任职，他在那儿的第一件差事就是在电影《灵犬莱西》中「写一些歌曲并制造吠声」。征召入伍后，普列文所属部队驻扎在旧金山，演奏爵士钢琴之余，普列文开始对严肃音乐产生兴趣，１９５１年跟着当时在旧金山交响乐团工作的蒙都学习指挥，开始了作曲家、钢琴家与指挥家三重身份。１９５４年为金凯利的电影编写长约四十分钟的音乐，五八、五九、六三、六 四年以电影《金粉世家》、《乞丐与荡妇》、《爱玛姑娘》、《窈窕淑女》得到奥斯卡奖。因此，普列文的才华是不能否定的。而且指挥的唱片三星带花的不少啊，看来也是一个老来俏。但是，非常奇怪的是他从来不指挥古典主义以前的曲目，基本上以现代的居多。

5、帕尔曼

   既然说道普列文啦，那么不说帕尔曼也就说不过去了，他们俩还搞了一张古典jazz的唱片，EMI出的。我还真有这张唱片，不伦不类，听了一曲就封存了。说不定那天兴致高我就拿出来再听听，会不会有不同感受。
伊沙克•帕尔曼1945年8月31日生于以色列特拉维夫，父母是波兰人。三岁半的时候，开始拉小提琴。可一年以后，他的双腿因小儿麻痹症瘫痪了。没有人知道，疾病在多大的程度上阻碍或是激发了他的音乐天赋。人们只是看到，九岁的帕尔曼已经开始在音乐会上演出。尽管如此，还是有人认为，对帕尔曼来说，在这个竞争激烈、荆棘丛生的行业中，开独奏音乐会实在是太难了。为什么把他列为跨界，是因为不但和普列文搞在一起做JAZZ，还在电影音乐中做演奏。《辛德勒的名单》自不用说，放到古典音乐的范畴其实也不为过，正因如此，让全世界的非古典爱乐人士也认识了这位“铁拐李”。后来谭盾邀请他为某导演的电影做配乐，就是那个《hero》，唉……，糟蹋啊！

TI LA SO FA MI RE DO
狗儿念经 发表于 2010-10-15 17:15

不好意思，狗狗兄，我是留着位置发帖的，结果你先来附和一下结果留下您的绝世名帖，哈哈！

6、帕瓦罗蒂

high C之王我就不在这里班门弄斧了。其实他一直走在歌剧界的泰斗级人物。如果问一个普通老百姓，你能说出跟古典有关系的人吗？很多没有听过古典的人都不假思索的会说出：莫扎特、贝多芬、卡拉扬、帕瓦罗蒂。

但是为什么会把他作为跨界人物，主要是因为他，创立了“帕瓦罗蒂和朋友们”的超级品牌，与斯汀、U2乐队等众多流行音乐巨星同台演唱，为遭遇贫穷、战乱的地区和儿童筹款。帕瓦罗蒂以多种轻松、娱乐的方式，将几百年一直局限于古典音乐殿堂的美声歌唱，带到了普通大众中间，并受到了最广泛的关注和欢迎， 这不仅促进了古典音乐市场的繁荣，同时也带动了一股新的音乐风尚，更为古典音乐注入了新的生命。

还有帕瓦罗蒂蛮有中国情缘的，先后有四次到中国来表演。2001年高血脂、高血压、高血糖在北京紫禁城午门的表演盛况空前。我那时候不是古典迷但是仍旧非常激动的通过收音机收听了现场实况转播。当时记得主持人说，演出要推迟，因为老帕听说全国电台连网直播后因为版权问题拒绝演出。后来工作人员好说歹说把他骗回来。说是全中国几亿人都是您的忠实FANS。他们如果听不到您的演出会把电台都给炸了的。老帕一听乐。那就Nessun dorma……

不好意思，狗狗兄，我是留着位置发帖的，结果你先来附和一下结果留下您的绝世名帖，哈哈！
robinwood 发表于 2010-10-15 17:34

忽悠俺，严重被忽悠了！