callas恰恰是在比如norma和adalgisa重唱以及父女最后死刑诀别的地方,或者在tosca里面面对scarpia冷冷威胁回应quando(多少钱),以及刺死scarpia半疯癫半理智的一句"让整个卡斯蒂利亚都发抖的你,现在却躺在我的脚下"这些看似不起眼的地方,一记绝杀,绝地反攻,瞬间秒了caballe,tebaldi这些人
DelMonaco 发表于 2011-8-23 21:38

一针见血！

今天收到这版《费岱里奥》了，正听着。。。。

今儿在听卡拉斯的里斯本版“茶花女”，心痒难忍，不禁转帖篇网文。

“贴一段本人从卡拉斯的一段谈话中整理的关于《茶花女》的一些评论：”

茶花女与诺尔玛，是我的演唱生涯中的两大重点。她们同样具有领袖气质，但形态不同，我都深感兴趣。她们俩人高贵的方式不同，我可以说她们最后都净化了自己。她们两个都必须牺牲。所以不论你健康与否，如果你的品德高贵到了顶点，那就能解放自己。我相信这两个角色，虽然她们如此不同，却都有这一个共通点。

威尔第利用序曲作为《茶花女》倒叙的开端，垂死的薇奥列塔回忆年轻时的幸福岁月。如果你聆听序曲和第三幕的前奏曲，基本上是相同的，在另一个调上。换句话说，这给了我们一种印象，就是一种想法，她濒临死亡，回想她一生中三个关键时刻，她认识阿尔弗雷多之前，认识他之时，她被迫要放弃他之时，第二幕第二景。当然，悲剧发生了，所以她的灵魂开始回溯，而她仍然在等待，事实上，在小说中，她没有等到他回来，歌剧中，当然，则是他赶回来她死在他怀里，十分地符合逻辑又令人愉快。可是书里并不是这样发展。我自然是很高兴，我从维斯康蒂的制作中发现，越不让我感动就越棒。这也提供了很多音乐表现的机会，更多的张力及净化的风格。

第一幕中，她并不自负浮夸，她非常爱开玩笑，玩得很愉快，非常渴切盼望这种欢乐的气氛。事实上还说了些诙谐不雅的笑话。我试图加以保留。

你必须明白需要什么样的音质强度或音色(colors)。我说colors，是因为不止一种音色。你会立刻知道你要的是什么，但你无法始终应付自如，这需要多年的爱与奉献来控制，然后传达给观众。有时候你根本不知道有无此能力。当我开始准备这个角色时，大概的轮廓是：她应该这么动作，因为这是她的背景，这是她健康的心里状态，身体还有骨架，所有。这就是一种音色，基本的音色。“茶花女”或薇奥列塔又是另外一种音色，因为她的背景不同。她很年轻，非常热情，但是她并不快乐，这种印象时时出现，在第一幕就十分明显，然后不断出现。她说“亲爱的，你为何需要爱我？谁在乎我的健康？”这在第一幕中不断出现，经由笑将讽刺的意味带了出来，可是事实上这对她而言并不好笑，至少这是我对角色的理解。事实上当人们离开后，她一直说“这实在太滑稽了”这句话将一再地出现，“我的梦想还有可能实现的一天吗？”第二幕，她不再笑了。她真诚地希望。事实上，从一开始，我试图传达这个讯息，希望的讯息。在第一幕与第二幕的第一部分之间。然后突然，第二部分，应该说是男中音咏叹调的三分之一处，与男中音的二重唱，她又再度落败了。也许在她心中一直环绕着这种想法，她说：“我以为我早该知道了。我们的爱绝对不会成功。”我希望我能传达出这一点。所以，这是我的理解。在第一幕，她说，“让我们试试看”。你知道，也许带着笑。第二幕，她并没有笑，她真诚地希望，她确信愿望一定会成真。只是等杰蒙特来告诉她生活的问题。她立刻知道她输了。因为过去的日子无法真的过去。过去如此，现在，我想，恐怕也是一样的。所以她立刻退让，牺牲了自己，因为她已经没有力气了。

随着戏的进行，她的动作就越不合逻辑，她的病情也不允许她有过多动作，所以到了第二幕的第二景及第三幕，动作越少，音乐和角色则更为突出。为了观众，我可以稍微动一动。到了最后一亩，我也偏好一些无用的动作，比如试图抓取无论东西。一个无用的动作，比如试图拿起镜子或是梳妆台上的东西，却总是拿不到，因为你就是没办法。比如呼吸要短促，音色应该要略显疲惫之感。事实上，评论家并不知道，有些人这么赞赏过我，他们不知道为什么，但评论家说，卡拉斯在演茶花女时显得疲惫，这是对我的恭维。因为我非常努力找寻这种特别沉静又略微带点疲惫特质的音色。我花了很久才找到，这也是非常危险的工作。你就像走在一条细索上，很可能下一分钟就断了，失去你想要的声音。

我还保留了最后垂死的意境，在她跌落地板之前的垂死模样。事实上她并没有跌落地板，这是我从维斯康蒂那儿学到的。最后一段的垂死挣扎，相信自己会活过来——那是那样的病的特征。利用音乐来面对死亡的恐惧。

昨日看到有的论坛中关于卡拉斯的茶花女象刘胡兰的说法，感到真是非常的“红色笑话”。

哪里？没看见啊！“刘胡兰”说来评论卡拉斯，是最大的肤浅，甚至于超越了“以偏概全”、“一叶障目”，是对卡拉斯的妄想症。卡拉斯自己表述得很清楚：她为了一个角色，一个角色在某种场合应该采用那种音色、那种力度来演唱，在舞台上要做哪些合适情境的动作，是有着深刻的自我理解和预先设计的，她自称是从维斯康蒂那里得到了启发，或者说至多是一些启发，实际上卡拉斯是很谦虚的，他在遇到维斯康蒂之前，在来到斯卡拉之前，就已经自觉地做到了演唱为作曲家的音乐服务、为角色的合理性服务。即便我们评价卡拉斯的巧巧桑具有一种强烈的悲剧性时，也仅仅注意到她的巧巧桑并不是通常意义上的柔弱不堪，但绝不是“钢木兰”般的凛然不可欺。在《茶花女》中真正考量女演员的，尤其是在舞台实况演出中，是第四幕，薇奥列塔临死前读信那场，气若游丝的感觉、短促的呼吸状态，要和声音传达到剧院后排的要求之间达到最佳的平衡，必定需要借助于正确的呼吸、节奏、吐字和微妙的音量的控制，没有几位女高音做得正确而恰到好处的。

最近开始看莫扎特的歌剧大包，只可惜时间有限，一部歌剧需要分开三次来看...感觉歌剧还是得先“看”再去"听" ,否则很难听得懂，或者说，歌剧本来就应该去”看“多过拿来”听“的，不知对否？

最近开始看莫扎特的歌剧大包，只可惜时间有限，一部歌剧需要分开三次来看...感觉歌剧还是得先“看”再去"听 ...
rock 发表于 2011-9-13 11:49

Rock兄搞的这一套吗？这套俺一直没下手，全是时装格局俺有些全面适应不了
先看再听，先听后看其实俺觉得都没错，哪一种方式更惬意，更适合自己就行。我属于后者。

Rock兄搞的这一套吗？这套俺一直没下手，全是时装格局俺有些全面适应不了
先看再听，先听后看其实 ...
狗儿念经 发表于 2011-9-14 00:40

确实是时装...呵呵，先学习学习...

最喜欢的波西米亚人，一定要买到lp.

原意出让一套大London头版，NM，280。

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我喜欢，很想要