曾经威尔第的游吟诗人是我每周都要听的两部歌剧之一，三人间的悲剧宿命似乎能把人压得喘不过气。有意思的是另一部则是每个音符都绽放笑容的莫扎特的婚礼，每一句都那么美妙、幽默。

今再次品位了诗人，明儿再听听婚礼中。

今儿听了吉利的茶花女选段，相比较下，COLH转制的真的太好了。吉利的声音真如玉一样温润，让人陶醉。
mm33 发表于 2011-9-22 22:57

吉利是意大利文标准读法，按照英文就成了吉嗝利（gigli），他其实起音有很严重的问题，或者说个性化的臭毛病，所以老天给赋予他吉“嗝”利这个名字，听他意大利歌曲“黎明”最后几句便知声如其名

吉利是意大利文标准读法，按照英文就成了吉嗝利（gigli），他其实起音有很严重的问题，或者说个性化的臭 ...
DelMonaco 发表于 2011-9-23 20:49

不知摩纳科兄说的“臭毛病”是指什么？
吉利的唱法打得很开，但这一点并不是“毛病”，是他艺高人胆大，呼吸太好了，用不着把声音唱暗来保护嗓子。他自己也说过，我教学生肯定不行，他们都会学我这样唱，但他们没有我的呼吸。

不知摩纳科兄说的“臭毛病”是指什么？
吉利的唱法打得很开，但这一点并不是“毛病”，是他艺高人胆大 ...
Rozinante 发表于 2011-9-23 22:40

当然不是说他腔体打开的问题，他气息收放调节有自己一套，所以能够在同一首曲子中调换出2,3种音色（例如女人善变，或桑塔露琪亚），我说的毛病刚才其实已经点得很明了了 起音有很严重的问题，就是“嗝”这个感觉，可以去优酷看“吉利 黎明”，1分35秒那种嗝式起音，跟卡拉斯后期抹桌子式起音，以及christof的呕吐式低音，都tmd是绝响啊 就是因为不能判断是真掌控不住，还是刻意这种做作，所以我才相对保守地用了“臭毛病”这个称谓。

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明白了。我觉得他就是喜欢这么唱，就像他喜欢用“哭腔”一样。也可以说是“臭毛病”吧！

继续骂美声时代作曲家三杰

罗西尼，寡廉到顶点，鲜耻到极致的作曲家，

最臭名昭著有三：

第一多次借用自己过往旋律，说得好听叫移花接木，说得不好听就是光洗澡不换内裤，莫扎特不换内裤至少还上点香水，罗则整个袜子穿完了从不洗，晒干敲软了直接再穿，所以听他作品每次进人家门都是一双新皮鞋，序曲过不了1分钟，当他脱下皮鞋，那双脚那个多少年如一日的老坑味。。。

第二，著名的罗西尼渐强，不说了，可以当是招牌菜也可以当是地沟油。

第三，凡是咏叹调结尾，几乎绝无例外，从上到下四个音，而后哆嗦着来一遍，而后一高音结束，屡试不爽。

多尼采蒂和贝利尼都是我本人喜欢的作曲家，不应该责其难，有朋友向我问起此二人短处，也必须指出，多尼采蒂多处重唱结尾都采用简谱11（这个1比前一个高八度）531653式结尾，著名的就是lucia第一幕结尾的微风二重唱，此外中后期作品，逐渐受时代趋势和群众取向影响，在变得戏剧性的同时，蹦擦擦也开始浮现，例如宠姬等剧。

贝利尼极巅峰作品不仅超过多尼巅峰，我甚至认为堪称浪漫时代作品翘楚（例如清教徒），但平均来说我觉得不如多尼，不能各题材领域都像多尼体现总体高水平，也和短寿有关。他的烂俗之处，比威尔第都不如，就是重唱，威尔第重唱男女旋律好比变奏曲一般，既不雷同，又不迥异，相互映衬契合，却正成妙笔，例如茶花女和弄臣重唱。而贝利尼个烂人重唱常使用甲方唱一段旋律，乙方把这段再唱一遍，而后甲乙方把这两段旋律再来一遍！不仅无视事不过三的忌讳，最后往往无助之下，所性一个大吼或者高音唱一个词结束，这个词十有八九是个5-letter-word，这5个letter不出意外就是a-d-d-i-o。。。。

欢迎随骂和对骂

莫纳科同志太专业了

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跟风骂一句普契尼。这人写咏叹调只会单音念经（不是说狗兄）一般开头，比如

E lucevan le stelle~~~~
Che gelida manina~~~~
Nessun dorma~~~~
Vecchia zimarra senti~~~~

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跟风骂一句普契尼。这人写咏叹调只会单音念经（不是说狗兄）一般开头，比如

E lucevan le st ...
Rozinante 发表于 2011-9-24 20:21

跟风爱一句意大利歌剧

来一个普莱斯的命运之力，无论如何，我是，，，，，，

来个萨瑟兰定定神吧