请大家不要灌油啦！因为我一两句玩笑话影响了大家的心情就不好啦！还是聊聊音响玩具吧！

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没错，大热天的，心静一切皆自然！

   

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没错，大热天的，心静一切皆自然！
deheng 发表于 2013-7-1 11:31

姚兄说的极是！

处理房间的目的就是想得到一个合理的混响时间，让房间的频响曲线尽量平直些。有些比例不好的小房间低频的混响时间都接近2秒了，不处理的话  嘿嘿！ 同套器材不同的房间，出来的声音天然之别，我比对过。
雅马哈的dsp专利技术 就是到世界各地的音乐厅采集不同剧院的混响数据。由此可见不同的剧院出来的声音都带有各自的风格。
在家听音响，离开了房间的反射声，空谈声音就是形而上学了。
还是静下心来多看点这方面专业的书籍来的实际点。我几本看下来，感觉实在太韩浩了。业余时间根本学不完，横跨了很多门学科。
家用建声一般专业人士研究的比较少，房间太小意义不太大，经济效益上来说也是。好像日本有个声学专家，花了10多年的时间，研究日本家用小房间的建声。写了本论文，算是10年磨一剑了。

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非常在理，一起努力！
   

我的认识是：我们的听音室必须进行适当的声学处理，我说适当是因为我们是在居家环境里，会受到诸多局限， ...
llhu 发表于 2013-7-1 15:12

很高兴有点实质的回复建与不建就如如何听是一样的，没人强迫
单声道录音可玩的地方不多，唯一只有声音质量，其好坏是要靠器材与环境好坏决定的。
虽然立体声是从单声道发展而来，但它完全颠覆了原来的东西，环境声变为主要，而声音质量次之。如果玩立体声只关注声音质量，而忽视环境声，那将走向的就是单声道玩法。

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教授讲到这段，算是话最长了......立马就要好懂些，

拜托，多打几个字，少玩玩学生吧，咱可是专心来学习的。

   

学生作业：
“如果玩立体声只关注声音质量，而忽视环境声，那将走向的就是单声道玩法。”

——因此，一切不利于环境声重播的听音室处理，都是负面的。

学生作业：
“如果玩立体声只关注声音质量，而忽视环境声，那将走向的就是单声道玩法。”

——因此，一 ...
尘客 发表于 2013-7-1 16:24

作业交的挺及时，但有点多此一举

一般中小房间需要处理的是隔音、混响时间、驻波问题。
大的房间还需要解决声颤、多普勒效应、声强均匀度等诸多问题。

我觉得应该结合音乐、音响、实际环境等探讨如何以简单、经济、高效的办法进行科学的声学处理，而不应该停留在是否需要声学处理的层面上。
我个人觉得牛仔兄对声学处理认识存在误区，对“立体声原理”和录音方面的认识也存在误区。

几年前松香味大侠曾经在168有过长贴谈过听音室的装修问题，我对松香味大侠的观点在那个帖子曾经有过讨论。我同意他说的听音室主要是吸音而不是扩音，但是他说听音室应该是几乎全吸，这点我不太同意，我觉得即使吸声为主，扩声也要一点的。

听音室设计关键是要第一次反射，需要吸的是第二次反射。原因是唱片出品人、录音师等等在制作唱片时需要有2种监听模式，一个是耳机，一个是扬声器。耳机使用者有20%， 其他听音方式占80%。耳机相当于全吸的环境。扬声器监听就比较复杂，按照阿比路常用的监听方式，是监听者与扬声器距离的角度为10度的情况下听的。确实唱片制作人是以这种情况下所听到的声音为标准。

这就是说，在唱片最后的调试和监听过程里，也包括了一部分反射，虽然这个反射很少。
我建议多用低音提琴声音作为听音室的声音测试的instrument。尽量用纸，尽量去除茶几。