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舞版字拆得好，人需为儒，正切中《中庸》开篇“天命之谓性，率性之谓道，修道之谓教”三句。
只是 ...
wangziyuang 发表于 2012-12-20 20:11

李安绝对是个外表儒雅，内心狂野的人，他其实没有任何的宗教信仰，所以他一直通过镜头寻找他的信仰，他心目中的江湖。不过李安镜头里的“江湖”，并不仅仅是一个刀光剑影的江湖世界，从最早的《喜宴》、《饮食男女》，到之后的《绿巨人》、《断背山》，无论背景与主题如何变化，一份中国传统文人的情怀始终没有变。江湖里卧虎藏龙，人心里又何尝不是呢？

如果说少年派中的孟加拉虎是李安心中一个男孩成长为一个男人过程中的一种情怀，那么《卧虎藏龙》中的“虎”就是李安自己心中的那只“虎”，“道”。再看张艺谋的《英雄》，陈凯哥的《无极》，英雄，无极，不可一世的野心。其实李安亦有，但是他含着，藏着。“揣而锐之，不可长保”，或许就是最好的诠释吧。

李安早期的电影“父亲三部曲"，《推手》、《喜宴》、《饮食男女》，是大家不可错过的，那是个有关于家庭题材的电影系列。每一部都是一个看似和睦的结局，但不是喜剧，而是中国人的悲剧。在中国人的社会里，和谐大于一切，一切冲突都必须压制。外表上一团和气，其实每个人都在流泪。一个“完整”的家庭，是要每个人都各退一步。撕破脸，你死我活，就不是中国人的厚道了。所谓的厚道，不过是“难得糊涂”。父亲，是中国人，尤其是中国男人，无法回避的主题。父亲代表着压力，责任，尊严和荣誉。在传统文化渐渐丧失的时候，父亲的统御也开始消解。《推手》讲的是把一个太极拳大师，放到一个格格不入的西方社会，看他沉不沉得住气，结果他沉不住。于是李安说推手是讲卸掉力道，闪避人群，推手是父亲逃避苦难的一种方法。《喜宴》的父亲虽是个将军，却经常“瞌睡”，儿子是个同志，但父亲为了中国人传统的香火，要求儿子结婚生子，但又被儿子的情感所感动，于是默许了儿子的两性感情，实为妥协，却是无奈。《饮食男女》，父亲只有三个女儿，事业也好，香火也好，都得不到传统意义上的传承，父亲是压仰的，但李安又是如此的慈悲，年迈的父亲因为娶了新娇妻而开始了崭新的生活。

饮食，是台面上的事，男女，是台面下的事。台下的事，台上说不得。所以在《卧虎藏龙》里，玉娇龙的出现让李慕白的情欲和道德观之间产生了纷扰，于是他采取的变相形式是“拜师”。 在拜师的名义之下，李慕白不仅可以名正言顺的追寻玉娇龙的行踪，也可以以“一日为师终身为父”的名义从精神上永久的占有她。影片中李慕白有句台词：我也阻止不了我的欲望。这句台词也可以说是李安内心的表现，李安很懂道理，但是更懂人情。他是感性的，因为他最终仍旧觉得情感要战胜理智。所以，李慕白放弃了修道，选择了表白，因为他也放不下。李安的情欲世界没有霸气，但是他有劲道。

Love Theme-Tan Dun, Yo-Yo Ma 《卧虎藏龙》

《悲惨世界》 (Les Miserables)

一般名著改编的影视戏剧作品大多会给人不如原著的感觉，这可能是因为画面和舞台没有文字的描述那么具体和透彻。所以雨果的《悲惨世界》我除了1958年版的电影外，一直没去关注其它的版本，虽然有时也会听音乐剧中的曲目，但始终没有完整地去看上一遍。这次因为甲米兄的强烈推荐，所以才去完整地看了一遍，但没想到还被要求交作业，汗颜！在甲米兄面前交这个作业，我真的是有点厚脸皮了，但鸟都是这样一步步飞起来的不是吗？于是乎，我昨晚又完整地看了一遍，还把小说找出来边看边对着音乐剧的歌词、情节，看到精彩处，还忍不住手舞足蹈。真的谢谢甲米兄，庆幸自己有缘欣赏这部音乐剧，否则这个遗憾还不知道要等什么时候才会补上。

《悲惨世界》，雨果用一支笔直击了人们灵魂最脆弱的地方，对人生、历史、宗教、革命、爱情、女性等作出了精辟的论述。而音乐剧以其独特的魅力，史诗般的壮丽，让人在听觉与视觉上无法释怀，更无法逃避书中所有直面的主题。《悲惨世界》和百老汇绝大多数的音乐剧不一样，没有舞蹈，也没有精妙复杂的舞台设计，没有着重表现戏剧冲突，而是用整出戏着力对众多的人物进行刻画。一部宏篇的巨著，浓缩成仅仅两个小时的音乐剧居然能表现那么多有名有姓的角色，而且每个角色都有非常鲜明的性格特征，都有和他们各自性格相符合，并且好听的唱段，除了主要角色，还包括配角主教、小珂赛特、小伽弗洛什、和搞笑的反面人物德纳第夫妇。或许这就是能除了小说外能深深打动我的原因。

雨果在小说序言中说：“只要法律和习俗所造成的社会压迫还存在一天，在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸……只要这世界上还有愚昧和困苦，那么，和本书一性质的作品都不会是无益的。”如果雨果先生知道他的小说在百年以后还能以音乐剧的形式引起全世界的共鸣，很大程度除了小说的生命力，还得感谢麦金托什制作的音乐剧忠于原著精神的原故。

虽然英文版的《悲惨世界》并没有法文版的韵味十足，但它的唱词仍然十分精彩。歌词部分，融入了基督的精神，并且一直贯穿全剧，剧中对这种精神的宣扬，甚至比原著更强调信仰带给人类的改变。整部音乐剧的结构是非常完美的。在序曲中呈现的双主题，沉重缓慢的主题音符的下滑，有一种时代的命运感，另一个主题音的平行出现，旋律虽然简单却衬出悲凉的气氛，述说着冉阿让波澜起伏的一生。这两个主题，在全剧过程中，不时出现。体现着冉阿让这样的小人物，在时代中的挣扎与奋进。冉阿让的主题，不仅是他自己的独白，也是小人物出现时的基调。这种结构，可以看出冉阿让在剧中代表着弱势群体。时代主题与冉阿让主题的交织，在暗示着：“一个时代的发展，是与小人物的悲惨命运的交织相辅相成的。”“Valjean's Soliloquy”通过反复与紧密的节奏反映了冉阿让坎坷命运的一生，它像波涛般反复起伏的旋律表现了冉阿让内心的变化，形成戏剧张力。冉阿让的另一个主题音乐是他的祷告唱段“Bring Him Home”，通过沉静舒缓的回旋和弦表现出冉阿让内心的彷徨以及对珂赛特深沉的爱。他历经苦难磨练而产生的对上帝的深沉敬仰、对社会的宽恕、对生命的珍爱悲悯在这段旋律中得到了情感上的升华。

芳婷的“I Dreamed A Dream”和“Fantine's Death”，这两部分的唱段清澈柔美、温和绵长，既展示了芳婷对曾经的美好生活的热爱与向往、对现实不公社会的无力与软弱，也呈现出芳婷内心的柔情与母爱，温暖、亲切，让人为之动容，她的主题几乎贯穿了音乐剧的始终，升华了音乐剧作曲家关于爱的情感愿望。只是Ruthie Henshall的演绎上少了一点命运凄惨的弱女子的感觉。

相比马吕斯和珂赛特这对小情人，我更喜欢爱潘妮。音乐剧里的她比小说里更可爱、更无私，但小说里的她更真实。她是个出身底层的穷苦女孩，见惯了种种丑陋和罪恶。她没有多高的思想境界，不会认为“只要心爱的人幸福就够了”。她要以自己的方式追求爱情，所以她截留珂赛特给马吕斯的信，又把马吕斯引到街垒，想和他一起死。这就是On My Own里的那句“still I say there's a way for us”的最直接的诠释吧。爱潘妮的经历与芳婷相似：渴望爱与被爱、为爱牺牲。临死前的那一段唱词《A Little Fall of Rain》也是芳婷的主题旋律，无比的凄美。

“One Day More”是非常完美的一个唱段，在短短几分钟时间里所有主要角色的性格在此定格，各人不同的心态刻画得淋漓尽致，冉阿让的忧虑，沙威等待着学生流血，马吕斯在爱情和革命的彷徨，珂赛特对爱情的痴迷，爱潘妮得不到爱情的痛苦，安灼拉的满腔热血，以及德纳第夫妇想乘乱捞一把的企图都在这首歌中得到充分的表现。

今晚已经是连续第四个晚上看《悲惨世界》的音乐剧了，现在正播到沙威自杀的那段，他颤抖的歌声和绝望的眼神，深深震撼着我的心。唱完最后一句“there is no way to go on”，Stars的旋律再次响起，仿佛在祭奠他悲壮的牺牲。我昨晚就是被Stars和Javert's Suicide这两段独唱所打动，沙威在小说中的形象是不为人喜欢的，雨果总把他比作禽兽，但音乐剧中的Stars让他绽放出了光芒，沙威在众人面前也许是专横、狂妄、跋扈的，但当他面对满天繁星，面对宇宙的广袤和神秘，他心中只有纯净的虔诚和敬畏。一个有所敬畏的灵魂，至少在那一时刻是接近神圣的。那辉煌庄严的旋律里是崇高的信仰，是对正义的坚持。这一桥段是小说里所没有的，因此音乐剧里的这段可谓锦上添花。

特别喜欢音乐剧的结尾，弥留之际的冉阿让看见了死去的芳汀和爱潘妮等。这些死去的人在白光的笼罩下，唱出了和芳汀死时曲调一样的“Bring Him Home”，准备迎接渐渐走向生命尽头的冉阿让 “to see the face of God”，然后，合唱轻轻地再次唱起无伴奏的“Do You Hear the People Sing”，我的眼泪再一次流了下来。

《悲惨世界》，也许这个世界所悲惨的地方不在于贫苦的本身，真正的悲惨在于贫困中的堕落。雨果所留给我们的不仅仅只是一些文字，而是一笔宝贵的精神财富，其闪耀的光芒穿越历史时空，让今天的我们同样沉思与其中。

“很久以前，我就明白生命是给予，不是取得。”   ---   雨果

　　　　

将＂悲惨世界＂推荐给雨MM是真诚而热切的，至于交作业只是一句玩笑话，没想到她花了四个晚上反复认真观看和体会，最终向同学们献上了她详细和完美的观听感想。我们非常确信由于她的评论，会有更多的同学去观赏和聆听该剧。需要补充的是该剧唱词写作的很华美，中文翻译非常老到，听英语有困难的同学，可以看中文词幕，也可以的。真希望早日有中文版在国内演出，该剧的超越时代，在今日仍有现实意义。

估计是伦敦艾尔伯特10周年纪念版吧

东京塔   Tokyo Tower （2005）

导演： 源孝志
演员： 黑木瞳 / 寺岛忍 / 冈田准一 /


空气吗？
围绕在人周围的空气。这种动物性的东西，我相信他的存在。用语言无法形容的东西，确实存在的。
这种美就在于无法言表。
你和我也是很不般配的。
但，被种周围人所不知道的气息笼罩。第一次见面就如此了。

这是影片开始透和诗史的一段对话。
画面：在雨中，透和诗史站在窗前，玻璃中映着远处的东京铁塔。



本片改编自江国香织的同名小说。讲述了两段同是不伦恋情，又似乎完全两样的爱情。黑木瞳和冈田准一扮演陷于苦恋的诗史和透，而另一对情侣喜美子和耕二则由寺岛忍和松本润饰演。

弗拉明戈舞蹈虽然风情万种、媚态横生，但是它绝不是柔和的慢板。  弗拉明戈的舞者不需要观众，只需要一个小小的空间，足够转身仅可，一个人听这个充满着节奏与力量、神秘与动感的音乐，独自一个人击掌，不，是两个，一个是自己，一个是自己的灵魂。当所有伴奏都停止，只剩下舞者手中的响板时，每一个踏步，每一次转身，都是一次无言的挑战，空气中凝结着一种傲视的气氛，这就是弗拉明戈。

在《东京塔》这个婚外情的电影里，弗拉明戈竟然会出现得如此惊心动魄，如此悲凉壮烈，张扬和热情的响板及鼓点随着舞步，仿佛在说一段沧桑迷人故事。

“小的时候，我去了附近的车站，从朋友那里借来的书很好玩，完全沉醉在里面，当电车停下来的时候，我才发现自己多做了一站，看到了没有见过的景色，于是我明白了。……所以，不想让自己过枯燥乏味的生活，我就是这样过来的，我能到这个车站去吗？……这不是说说就可以的。”黑木瞳淡然而幽怨地自言，一如既往的优雅深情，且善于沉默。她演的诗史却是那么辛苦地掩饰和21岁美男子阿透的恋情。

他们在最美的一刻相遇，他沉迷于她的成熟之美，她借他的激情暂时忘却寂寞。但是这最美的时刻同时又是最短暂的，因为她是夏天那朵最后的深色玫瑰，眼看要凋零了，花瓣中开出深黄的花蕊，越发显得彷徨无依，令人伤感而叹息。
　　
而透，这个有着音乐家气质的美少年，将人生中最美好的三年都用来等待有夫之妇，他听诗史喜欢的音乐，读诗史喜欢的文字，用诗史喜欢的一切来让自己活在诗史的世界里，来假装自己不曾离开诗史，她一直在自己身边。因为对方的爱是收敛的，他就更要释放。所以这份感情绵延不绝，看过了雪花，下一次见面却已是漫天樱花。
　　
诗史和透都在极度安静中拥有着爱情，但这样痴迷的事情是掩藏不住的。透的母亲对诗史说，你独占了我儿子最宝贵的三年。但这三年何尝不是诗史最后最好的三年呢！这之后，可能就只剩下难以挽回的失去。她和太多女人一样，因为不善于叛逆，而总在摇摆之中。

弗拉明戈舞是20岁女孩子跳不出来的美。人生需要悲和愤才会有力量，要明白了安定和老去的矛盾、孤独和憧憬的矛盾，才会跳得出感人肺腑的弗拉明戈。正如耕二君看到分手后的喜美竟然变成舞台上明艳奔放，冷静的神采，柔媚慑人，才终于被震撼了。年轻男子放肆不羁的爱让年近40岁的女人突然看到了一路上错过的风景，最终，年轻男人不知该如何去进行这场爱情游戏。他第一次茫然而确定地知道，自己爱的女人是如此的天真和热情。
　
夜晚的东京铁塔是如此的美丽。她风骚的舞步勾引着我们欲念，是不是每一个优雅妩媚的女人，都曾经迷失在世界，站在桥上等那双温暖的手？黑木瞳，让我想起《失乐园》里的你，同样的致命有诱惑力。即使伤痛，至少，我们爱过。

杜拉斯说：“我爱你，更爱你那饱受岁月摧残的容颜。






《forever mine》，诗史和透在巴黎重逢，他们走在了一起。

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    特意看了＜＜悲惨世界＞＞二十五周年记念的dvd，感觉演唱质量比十周年纪念版差远了，这种在体育馆里的演出着实让人不敢恭维。我分别在伦敦和巴黎看过两个版本的剧院版，新版舞台效果有质的提升，这和体育馆演出根本就是两回事。鄙视所有的体育馆演出。

像老李同学那样解《源代码》


《源代码》，邓肯.琼斯继《月亮》后又一次精彩之作，悬疑、科幻、穿越、爱情等多种元素一应其全，其严密的逻辑更是堪比《盗梦空间》。93分钟的时间，特效场面少，但始终引人入胜，让人欲罢不能。你可以像看爆米花电影一样度过93分钟，刺激一下神经，然后该干嘛干嘛，享受生活。而我则是更愿意像老李同学那样去看这部电影。在我的观念里，“老李同学”这个名字已经成为一个代名词，如犀利哥、打酱油、高富帅、白富美等。“老李同学”代表了一群有着浮士德或堂吉诃德似的精神，着迷于挖掘事物的内层和深度研究，敢于挑战另类且视围攻为浮云的同学们。其实在生活的很多时候，我是非常愿意当一回老李同学，比如工作，比如看这部《源代码》。

在一辆从郊区驶往芝加哥的列车上，《断臂山》小生杰克.吉伦呼尔饰演的美国空军飞行员科持.史蒂文斯上尉被组织选中，利用美国军方秘密“源代码”程序，将他的意识植入到火车爆炸袭击的事件中遇难者的躯体内，重返爆炸前8分种的时空现场，并追查炸弹客真凶的惊险故事。在93分钟影片中，他“回来”了n次，穿越到一列即将发生爆炸的火车中，利用8分钟寻找安放炸弹的恐怖分子，进而拯救列车。为什么是8分钟呢？在破解《源代码》之前，我想先与大家分享一下另外几部高智商的电影。

《盗梦空间》，庄周梦蝶还是蝶梦庄周
解码理论：迪卡尔的普通怀疑论。绝妙的套层结构仿佛中国套盒，2004年现实，1999年虚拟世界中的虚拟世界，层层堆叠，完成了我思故我在的科学故事。

《记忆碎处》，倒讲故事，糊里糊涂
解码理论：存在主义。男主角杀死强奸妻子的凶徒，却因患上失忆导致妻子身亡，然后篡改记忆，认为凶手另有其人，故事充斥着嫁娲、复仇和失忆，被倒叙和顺叙切割得七零八落。最后记忆不存在，真相不存在，意义不存在，一切都是虚无。

《立方体》，量子力学人性屠杀实验
解码理论：交叉立方体系统学。电影讲述了六个人被禁锢在封闭空间中寻找出路，使他们分崩离析自相残杀，规整的六面立方体俨然一个小型人性试验场。

《蝴蝶效应》，牵一发而动全身
解码理论：拓扑学连锁反应。南美的蝴蝶扇一扇翅膀，得克萨斯州便刮起一阵龙卷风。男主角因为童年时做了错事，所以一次次潜入童年的身体试图弥补，然而他不断更改，越来越招致现实世界的不可救药，一切就像蝴蝶效应，牵一发而动全身。

《穆赫兰道》，美妙梦境打碎残酷现实
解码理论：弗洛伊德精神分析。小演员遭同性女友背判后，雇杀手将其杀害，这样的剧情似幻似真，因为影片的前四分之三时间是梦境，后四分之一是乱序排列的现实碎片，在这个纵横交错的精神迷宫里，任何结局都可能出现。

高智商的电影果然不同凡响，比风花雪月的情爱电影更让人回味无穷，一部电影还能引出系列的精僻理论，真是费煞了导演编剧们的心，也纠结了看电影的老李同学们。

那么《源代码》又该如何解码呢？那8分钟又是怎么回事？结局又是怎样呢？人在死后，大脑的电磁场仍然带着电，并没有完全死去，还能够运转，但是只有短暂的8分钟之久。换句话说，当科持.史蒂文斯回到已经发生过爆炸的列车上时，他只有8分钟时间可以用。在8分钟之内无论他是否找到凶手，他都会死去。电影给出的解释是“量子力学”目前能回溯到“源代码世界”的时间节点。为什么可以穿越n次，因为他的背后是美军军方秘密科技实验室。

上尉：
8分钟后会如何？
What happens after the 8 minutes?
　　
博士：
之后？什么都没有
After? Nothing.
你在列车上将不复存在
You cease to exist on the train.
源代码世界中你只能存在那8分钟里
You cannnot exist inside the Source Code, beyond Fentress' 8 minutes.
源代码不是时空旅行
Source Code is not time travel.
实际上源代码只是时空重现
Rather, Source Code is time reassignment.

或许连导演自己都低估了这个开放性结局的难度。在他的设想中，这个结局揭示的是源代码系统无意中创造出一个真实的平行世界，而老李同学们则从时空理论为结局提供了更多自成体系的解读角度。

解码一：多重世界的物理理论。简单来说量子多重世界是说在每一个量子结合点宇宙分成两半，宇宙分裂过程不会停止，所有可能的世界都与我们共存。上尉的每一次“穿越”都创造出一个全新的平行世界，只是他在之前的平行世界中都已经死去，只在最后一个平行世界中“重生”下来。
   
解码二：哲学问题，主观宇宙，或者说人择原理宇宙。对于《源代码》这部影片，摄影机所跟踪记录的这个屏幕上的影像才是真实的宇宙，甚至包括我们观看这部电影的每位观众对于屏幕上的世界都是虚构的。

解码三：《盗梦空间 》，其中梦的概念可以完全转换成多重世界的概念。每一个进入梦境的时间点就是我们所说的量子多重世界的分化点，在《盗梦空间》中，一个人在睡觉点能分化成睡觉的人和梦中行动的人，在量子世界中即每个量子点能分化出两个世界。《盗梦空间》采用的是树状结构，而《源代码》则是平行结构。

解码四：主观唯心思想，所有一切都是主角主观想象的。
   
解码五：庄子齐物论。有始也者，有未始有始也者，有未始夫未始有无也者。
   
解码六：借鉴"蝴蝶效应"及“异次元空间”。
   
解码七：霍金理论，利用空间扭曲，穿越了时间也只是到达平行空间，完全不可能改变原有世界，因为四维空间内事件的发生是不可逆的。
   
解码八：运用超超级计算机运算模拟的世界，输入所有的坐标，模拟运行，自然可以在电脑内创造虚拟的时空运行。

解码相关理论：平行宇宙
在现实之外，存在多个与之存在细微差异的平行镜像世界。你回到过去，救了一个人的命，但对方只能在那个世界中存活，当你回到现实，发现其实一切都没改变。

不管是何种答案的解码，还是何种理论的支持，《源代码》带给我们的就是一个剧情递进的不断叠加的倒带播放。至于故事的结局，上尉有没有找出真凶？火车爆炸了吗？他倒底有没有死？源代码最后破解了吗？留一个bug，我的建议是当一回老李同学，自己去解码吧。







源代码 Source Code   （2011）

导演: 邓肯·琼斯
编剧: 本·雷普利
主演: 杰克·吉伦哈尔 / 维拉·法米加 / 米歇尔·莫娜汉/ 杰弗里·怀特/ 拉塞尔·皮特斯

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    特意看了＜＜悲惨世界＞＞二十五周年记念的dvd，感觉演唱质量比十周年纪念版差远了，这种在 ...
甲米 发表于 2012-10-14 21:45

我没有看过二十五周年的，曾经听过Original London Cast Recording（2CD， Relativity和First Night唱片1986年出版），感觉开始的弦乐与十周年的有明显不同，前者速度慢，后者比较快。另外，Wilkinson（饰冉阿让）  的十周年上的声音好像不是很稳定，是不是年纪的关系，毕竟中间有十年之差。

《悲惨世界》电影吗？那肯定要去看得呀，b老师，你看完后给我们讲讲你的心得，可以吗？你也在极品给我们上一堂大课吧。

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十一假期孩子回来我陪她去买蓝光盘，孩子要看搜索。我原以为是一部外国片子。看了才知道是国产影片，还是陈大导演的一部力作，我居然不知道这部电影也不知道女主角高圆圆......。十一过后学生来上课我都让他们看一遍，现代都市题材能拍到这个程度非常不错，陈导对年轻人玩的东西很熟悉啊，高圆圆让我想到了极品人生的“某人”，完美无处不在。

never let me go
电影看到最后我真的不想知道结局，也不希望影片end的出现......
打算多了解一些英国文坛移民三杰的作品，另外电影主题音乐很像简约派的风格，特别是大提琴和小提琴旋律一男一女......

有看过这个的吗？