回复 雨中独舞 的帖子

王家卫想说什么，倒是难讲清楚。其实哪部电影不是呢？对观众来讲，一部电影的意思是影片和观众共同完成的吧。
个人感觉宫二是主要人物，否则张震那条线还真不太好解释，王家卫是否想表示如果宫二不报仇的话人生轨迹就和张震一样了？这真没交代好。
“见自己，见天地，见众生”三重境界还行，最后第三层境界算留白了，也没问题。但这在王家卫片子里总是讲不太清楚（不过这类东西本身就有点暧昧）的，算个背景。情感，氛围，才是他拿手好戏吧，个人特色的电影技巧也真不错。
以后如有导演剪辑版，还会再看一遍。  如果能在影院，那更好了。

惊天巨啸 The Impossible  (2012)

导演：胡安·安东尼奥·巴亚纳
编剧：塞吉奥·G·桑切兹
主演：娜奥米·沃茨 / 伊万·麦克格雷格 / 汤姆·霍兰德 / 杰拉丁·卓别林 / 玛塔·埃图娜


不能承受的生命之轻



未亲身经历永远无法体会灾难的恐怖，也永远无法体会那其中的痛。《惊天巨啸》是一部关于灾难以及情感的西班牙电影，故事发生在了一场大灾难之后。就在2004年的时候，那场惊世海啸让所有人都看到了海洋的力量，也让所有人看到了危险的降临，或许很多人都不知道自己该如何做出自己的选择，但是就在无尽的危险到来之前，他们谁也不知道会有什么后果发生。或许很多人都在那场灾难当中失去了自己的家人，但是他们知道他们的命运并不可能这么简单的结束就在满怀着自己心中的希望，不断的前进时，他们看到了希望，看到了自己的一切，看到了梦想。或许他们看到的未来是虚无的，但是他们坚持着自己的这个梦想，坚持着自己的未来，坚持着自己的希望。“惊天巨啸”就是这样一部窗外有蓝天的作品，故事围绕着一家人展开。Henry与Maria一家五口到泰国普吉岛度假遭遇了这场世纪大灾难，在丈夫与两个儿子Simon及Thomas生死未卜的情况下，Maria冒险带着大儿子Lucas逃到安全地方。纵使眼前尸骇遍地，满目疮痍；但沿路上人与人的无私互助，令Maria心中充满希望。无惧面前巨浪翻涌，她仍深信人间有情；只要一息信念尚存，定可走出这个“不可能”逆转的困境！

电影一开篇我就扛不住了，对于亲身经历过那场灾难的我来说肯定和普通的观影者的感受必定是不一样。对于痛苦，人们往往选择遗忘，选择不再提及。而"惊天巨啸"却把2004年的印尼海啸再一次把我从尘封的记忆中拉了出来。



2004年12月26日早上，吃过早餐，我和同伴一起租了条快艇想出海。一跳上快艇，我就无比兴奋地对船老大说：“这是什么鱼？怎么能跳得那么高？”那时的我根本就没有想到平静而美丽的大海即将爆发一场灾难，因为那片海实在太美太蓝了。船老大是个广东人，他一听随即向海的远处望去，这时我感觉船忽然望下颠了颠，只听船老大一声大叫：“快跑！快跑回岸上去，不要停下来，快！东西都不要了！”那时的我完全被船老大的大叫蒙住了，只知道机械似的跳下快艇，拼命往岸上跑，也不知跑了多少路，回头去看大海时，几分钟内，海滩上什么也没有了.....只剩下满目疮痍......

我也不知道自己站了多久，也丝毫感觉不到脚上的伤痛，也不知自己是怎么回的酒店。一走近酒店就感觉那个画面像是在拍电影，让我一下子误以为我走进了某个电影的片场，树倒了，房子也倒了，地上一片狼籍，很多人跑来跑去，有抢救伤员的，有的寻找亲人，还有很多人聚集在一起，身上除了泳衣什么也没有。那时，才意识到恐惧的真正来临，因为不知道接下来还会发生什么？不知道自己是会生还是会死？所有人的脸上都很紧张，很迷茫，通讯全部断了，水电也没了，束手无措.....

影片中凶猛的大水冲散Maria了的一家人。一度被巨浪击昏的Maria，醒来后发现自己正漂浮在海面，而原本围绕在身旁的所有景物，都已被淹没于水面下，她深信家人们皆已罹难的同时，竟发现自己的大儿子Lucas，竟然就漂浮在距离她仅有几公尺远的海面上。Maria顿时犹如被打了一剂强心针，她决定想尽办法，要带着大儿子Lucas一起活着离开......



从观影时的泣不成声，到观影结束后久久不能平复，“惊天巨啸”用泪水稀释了痛苦的浓度。如果整个故事、故事背景都是纯属虚构的话，我会觉得它太过煽情太过虚假，可事实就是如此，只有经历过的人才会深知生活远比电影真实，残酷，煽情。它攻其不备，就像影片灾难来临之前的简短铺垫。而你又不得不去面对它，心怀一个又一个的希望，创造一个又一个的奇迹。

片末，当Maria手臂上、Lucas胸口的贴纸上，和Henry拿着的便签上所写的名字同时映照在金箔般灿烂轻暖的阳光中时，略嫌零碎的多线叙事终于被有条不紊地串联到一起，这些名字的主人或生或死，但新的生活却已经开始——Henry一家搭乘的客机从云层间降落、越过波澜不惊的海洋，着陆时的震颤，预示了灾难的侵袭；而驶向新加坡的救援专机上，仍是这一家五口，丈夫、妻子和三个男孩儿，他们又一次在飞机发动的震颤中，重新回到云层间，回到生活中去，越过汹涌后重新平静的大海，自此，影片也完成了对亲情所代表的美好人性的歌颂——“不可能（The Impossible）”终于焕发出奇迹的光彩。

坐在回国的飞机上，当阳光透过舷窗洒进机仓，当国航的机长对着所有的人说：“我们回家了，祖国来接你们回家了。”我的眼泪无声地留了下来，不是为了感慨人事无常也不是被命运所震慑，只是为了我可以回去见到我的家人。

影片结束了，我还是傻傻地呆着，电影中的一家人还有团聚的一天，而许多的家庭便再也不会有这样的一刻了，那样的哀痛终究被他人所淡忘，而真正失去至亲的人才明白那样的悲伤是可以持续一辈子的。一部灾难片当然少不了致命的巨浪、冲跨的房屋、折损的棕榈和肿胀的浮尸，但对普吉岛废墟残垣的刻画并不是“惊天巨啸”的目的和重点，而是通过灾难肆虐来反衬生命的美好：既然痛苦无法避免，那么坚强的存活，就是对痛苦最有力的反击。



绝望后给人温暖和希望，推荐给所有人。西班牙电影规避了好莱坞元素，并在细节中取胜。在每个狂暴来袭镜头之后的安静瞬间，眼泪和欢笑都足够动人.....与其说这是一部灾难片，倒不如说这是一部充满希望的成长教育。在大自然的打击下，人们用爱和人性点亮了希望，更打败了内心里的恐惧，对于经历了大灾的人来说，它会引起很大共鸣，真挚细腻的情感自然不做作。海啸虽然过去了，可有些东西已永远留在了他们的生命中。

导演胡安·安东尼奥·巴亚那深知对灾难进行手术式的精密解剖只会引发观众的怨念和道德质疑，所以“惊天巨啸”只是借助灾难片的外衣，实际讲了一个人性美好的故事，而以真实事件作为改编蓝本，则保证了影片无需过多修饰就能释放出强烈的情感冲击力，同时也为抒情的语境增添了一份神圣感。或许正是因此，影片才在片头片尾多次强调这是根据真人真事改编。虽然影片只是着眼于个体对灾难的反应，尽管视角的广度甚小，但绝非管窥蠡测，而是见微知著。

“惊天巨啸”只是一个伴随伤痛的开端，而影片的英文名“The Impossible”才是电影的真正主题所在：其实死亡离我们很近，这种一点点传达出来的力量聚集着暗暗支撑着每一个人，让自己足够有勇气去面对死亡或者是好好生活。

《惊天巨啸》由拍摄2007年恐怖片《灵异孤儿院》的西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳执导，电影的女主角Maria的扮演者娜奥米·沃茨被提名今年的奥斯卡金像影后，Lucas的扮演者十分出色，他的一悲一喜都如同与他亲历。预告片中damien rice翻唱的U2的“one”跟片子基调十分匹配，听得让人心伤。

Damien Rice - One

对印尼这次海啸，我们中国人是怎样援助他们的？而他们又是怎样对待华人的？

没有其他意思的，我也是有感而发，谈谈海啸这件事。
很感谢雨版对论坛的付出。

雨中MM请别见怪，我说话比较直，我对您的电影帖子完全没有意见。
只是华人以前在印尼受到迫害，我一直不能忘记这段历史。

俊友（漂亮朋友）Bel Ami

导演: Declan Donnellan/ Nick Ormerod
编剧: Rachel Bennette / 莫泊桑
主演: 罗伯特·帕丁森 / 乌玛·瑟曼 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 克里斯蒂娜·里奇

电影《俊友》改编自法国著名作家莫泊桑的同名小说（也有译作《漂亮朋友》）。对于莫泊桑的印象来自于读书时的《羊脂球》、《我的叔叔于勒》和《项链》等。莫泊桑揭示世相丑恶不像契诃夫那样夸张再夸张，而是平淡又平淡，这一点很像鲁迅，外表的冷峻下掩藏着岩浆样的热力，如同死火。他的笔如同一把犀利的手术刀，不动声色，一下划开法国社会的腐肉，在你尚未意识到疼痛的时候，已将“灿若桃李”的脓疮内部展现在你眼前。



《俊友》的故理情节其实很简单，可以概括为“一个花样美男子依靠贵族女人上位的艰辛奋斗史”，也可以说是“一个屌丝通过勾搭白富美继而成为高富帅的故事”。法国下级军官乔治·杜洛伊（帕丁森饰），来到巴黎，经友人介绍进入《法兰西生活报》当编辑，他凭借自己漂亮的外表和取悦女人的手段，专门勾引上流社会的女子，并以此为跳板，走上飞黄腾达的道路。故事通过一个现代冒险家发迹的经历，深刻地揭示了法国第三共和国的政治、经济的复杂现象，是19世纪末法国社会的一幅历史画卷，同时也是代表莫泊桑最高思想、艺术水平的作品。

影片幽默中尽显嘲讽，但并不是一部能给人带来点思考或者正面能量的片子，原著小说有很强的揭露性，并对当时的政治、经济等社会背景有很深刻的刻画，可惜影片没给我关于这方面的感受，可能因为现今时代，丑恶已经赤裸相见，每个人都知晓，不必再通过欣赏艺术作品来被告知，所以看得过程中少了点感慨，反而觉得更加需要点带来希望的东西。

本片由英国戏剧导演德克兰多尼兰执导，这也是他的第一部电影作品。影片除了“萝卜头”帕丁森外，更是有乌玛·瑟曼、托马斯、克里斯蒂娜·里奇三位风情各不同的极品女子同台献演，可见杜洛伊的魅力之大，手段之高，而三位影坛前辈纷纷为帕丁森铺路。如果你看它是为了罗伯特帕丁森的帅，那么也会有所失望，吸血鬼与吸爱鬼还是有所不同的。毕竟英国酷帅的身上少了点法国人特有的浪漫气息，木讷的表情，不够狡黠工于心计的眼神距所谓的“漂亮朋友”还是少了点沉淀的气场，好像他的成功“滚床单”的功劳多了点，“萝卜头”的华丽转身还欠缺火候。

“你如果受过那样的贫穷，你就能理解我所做的一切。”帕丁森在影片中最后咆哮。故事的结局有些意外，不过这是典型的中国思维才会认为的意外结局。中国人讲究因果报应，好像只有坏人得到了应有的惩罚之后故事才能够算是结束。而莫泊桑只是平淡地说出了一个事实：即使有些人做尽了坏事和使用了不光彩的手段，他还是精彩的活着。 所以看这样的名著，还需请带一颗凝重的心。

回复 雨中独舞的帖子
于连与吕西安是有才华的青年才俊，最后却毁灭了；杜•洛华一不学无术的无赖却成功了，也算与时俱进啊。

回复
于连与吕西安是有才华的青年才俊，最后却毁灭了；杜•洛华一不学无术的无赖却成功了，也算与时 ...
schwaz 发表于 2013-1-20 08:51

《红与黑》是个人奋斗的修正主义，于连犯了左倾；杜.洛华才是“纯正的革命路线”，而且他懂得把一件事进行到底，哪怕是无耻。

饥饿游戏  The Hunger Games  （2012）

导演: 盖瑞·罗斯
编剧: 苏珊·科林斯/ 比利·雷 / 盖瑞·罗斯
主演: 詹妮弗·劳伦斯 / 乔什·哈切森 / 利亚姆·海姆斯沃斯 / 韦斯·本特利

一个女孩的成长史

其实人生就是一场游戏，在特定的战场上也上演你死我活。饥饿游戏的规则很简单：你死我才能活。

电影《饥饿游戏》改编自美国作家苏珊·柯林斯的同名小说三部曲。 故事发生在未来北美洲架空的帕纳姆国。每年，这个国家都会强制12个辖区抽出少男少女各一名，参加一场24选1的杀戮游戏。



《饥饿游戏》作为一部“现象级影片”，让人不由得想起日本的那部极尽残忍与拷问人性的《大逃杀》，同是二十四人厮杀只能存活一人的游戏，但两部电影的基调还是大有区别。

《大逃杀》的故事发生在新世纪伊始，在一个国家彻底崩溃的情况下，一项新法案颁布，参与者对将要来临的杀戮感到意外和恐惧。但《饥饿游戏》却从开始到现在已经进行到第74届了，不管片中的撑权政府初衷如何，经过74年，这个杀人游戏持续了两三代人的时间。不论特权阶级还是穷苦平民，所有的人已将饥饿游戏视为盛典、视为成人礼，杀人或被杀都是为了“荣耀”，所有的游戏者们要面对的不是“意外的杀生之祸”，而是“生存世界的游戏规则”。

《饥饿游戏》，抛开电影本身的艺术性，以娱乐的角度去看，它就是一部讲述女孩成长史的电影。故事讲述的是残忍的杀人游戏，却时时刻刻透露出人性的是温情，女主角凯妮丝代替中签妹妹参赛的亲情，她和选手之间的友情，和男主角皮塔之间的爱情......让人在绝望残酷中还能看到希望和温暖。

试想当我们自己置身于这样的游戏当中，究竟是为了所谓的胜利而成了无情的杀人工具，还是在残酷的游戏规则中寻求人性的突破口？答案就是饥饿游戏的规则。规则规定了只有最后一个活下来的人才是胜利者，那么其他的参赛者就必将是敌人，我不杀敌，敌必杀我！

《饥饿游戏》，一个独特的游戏，一个映射强国现实世界的游戏，胜者为王，败者以生命为代价，游戏的全程有直播，有赞助，如此震撼的电视节目真人秀也只能在科幻世界中开播。然，让人讽刺的是看似再完美的游戏规则，也抵不过一把中途燃烧的爱情之火。游戏规则既为人定，为什么不能由人破坏呢？

所以，《饥饿游戏》就是一场真人秀的游戏，与阶级矛盾、反暴力统治擦肩而过的，一个女孩在游戏中成长的电影。



《Safe And Sound》，电影《饥饿游戏》的主题曲，由Taylor Swift演唱，基于电影故事情节，歌词凄美而绝望。

饥饿游戏  The Hunger Games  （2012）

导演: 盖瑞·罗斯
编剧: 苏珊·科林斯/ 比利·雷 / 盖瑞· ...
雨中独舞 发表于 2013-1-23 18:58

电影院上映饥饿游戏的时候孩子去看了，我没去看，后来买了一张蓝光碟，看完第一感觉电影还可以，女主角劳伦斯不错要火，后来又看了她演的乌云背后的幸福线，幸福线比饥饿游戏更好看，劳伦斯演技无可挑剔。

推荐雨版看爱在罗马、逃离德黑兰、林肯。

饥饿游戏  The Hunger Games  （2012）

导演: 盖瑞·罗斯
编剧: 苏珊·科林斯/ 比利·雷 / 盖瑞· ...
雨中独舞 发表于 2013-1-23 18:58

刚才又看了一遍饥饿游戏，有的地方和原书不一样，续集估计快拍完了，不知道劳伦斯在续集里面会有什么样的表现。