美国天仙配的线也很好，只是大陆买不到，港台有人买过整卷的。

谢谢大卫兄的指点

为什麽中高音单元部分靠里？中高音单元部分靠外是不是音场会更大些呢？请赐教~~

这种贴墙摆长边的特色就是音场相对较"宽"较"浅", 无需把中高摆在外侧了. 在视觉上, 个人觉得那么摆的感觉怪怪的.

这种贴墙摆长边的特色就是音场相对较"宽"较"浅", 无需把中高摆在外侧了. 在视觉上, 个人觉得那么摆的感觉怪 ...
David 发表于 2012-3-14 10:10

谢谢了~

你这样中高音单元部分靠里摆的定位结像力是不是会比靠外摆更好呢？

拜兄，说实话，我没对比过两种摆法，因为土炮太重了，脚架也很重（所以连脚钉索性都不装了），没有力气折腾了。看他人玩FOCUS AUDIO、PROAC等采用类似镜影排列单元的箱子，似乎都是把中高音摆在内侧，我就没有在这方面下功夫。如果是把音箱摆在短边，而且距离侧墙较近的话，相信不同的摆法会有不同的效果---如果高音是偏暗的风格（如ATC），高音摆在外侧可借助侧墙第一反射点的反射来加强结像力，如果高音是偏亮的风格（如金属高音），摆在内侧会使得第一反射点反射的声音“射”到听音位的后面，取得一点“衰减”的效果。呵呵，酒后之言，仅供参考。

看图好像转盘是brinkmann的绿洲吧？
唱臂和唱头看不到，也请楼主谈谈这个直驱盘。

大卫兄，我如果用黄金系列 E0040高音来替换HIQUPHON 白金OW4 Gold+ATD五寸+SEAS纸盆中的白金高音，是否更合适？？？？

回复 vifone 的帖子
您好。唱臂是SME5型臂，唱头是VDH木壳黄金鸟。这个盘是我玩的唯一一个，没有和别的品牌对比过。下面摘录几段几年前给杂志投的稿：

......在他的煽动和引诱下，笔者参加了VDH“翠鸟”动圈唱头的团购。而那位协助我们购买“翠鸟”的荷兰友人所使用的唱盘正是Brinkmann Balance，而且他也极力向笔者推荐Brinkmann Balance唱盘+SME 5唱臂+VDH翠鸟唱头的组合，但同时他也坦诚地告诉笔者：Balance在欧洲的二手市场上很难找到。这让本来在自己眼中就非常有“缘份”的Brinkmann唱盘更加激发了笔者一探究竟的好奇心。最近笔者通过电子邮件采访了Brinkmann Audio GmbH的Robert Merker先生。现将有关访谈内容翻译、整理如下，供各位黑胶爱好者借鉴、参考。

Brinkmann Oasis唱盘规格如下：
驱动方式：旋转磁场直驱、柔性比例调速
电源供应：分体式晶体管电源
唱盘尺寸：520×398×100毫米
唱盘重量：底盘17.5千克、转盘9.8千克、电源2千克
转盘尺寸：直径316毫米、高度45毫米
转盘材质：优化谐振特种铝合金、表面嵌入水晶玻璃
转速：33⅓及45转/分钟；可进行±10%范围内的的微调
转速偏差率：0.0%
唱片镇：可锁紧式
抖晃率：0.07%（线性）、0.035%（DIN45507计权）
运行噪声：-64dB（DIN45544）
启动时间：12秒（达到33⅓转/分钟）、16秒（达到45转/分钟）
底盘：12毫米厚硬质铝合金，优化几何形状以抑制谐振；备有分散谐振功能的三只螺丝脚钉（可调整底盘水平）
底盘木框：可选枫木或樱桃木
唱臂基座：可移动式，适合任何长度为9到10.5英寸的唱臂以及某些线性巡迹唱臂
选购件：RoNt电子管分体电源、外置唱臂座（用于安装第二支唱臂）
   
访谈录

问：        可否先请您简单地介绍一下Helmut Brinkmann先生？
答：        Helmut Brinkmann先生今年58岁。他进入高级音响行业已经有30多年了。最初他是德国一个名为Audiolabor的音响器材制造企业的合伙人（笔者注：新生代瑞士音响品牌Soulution的设计师Christopher Schurmann在加盟Soulution之前就在Audiolabor公司当设计师）。在25年前，Brinkmann先生决定自立门户，成立了Brinkmann Audio GmbH。
问：到目前为止，Brinkmann一直专注于唱盘、唱臂、唱头以及放大器的生产和研发，有没有考虑过音箱产品呢？
答：事实上我们几年前曾经推出过音箱，但后来发现占用太多了企业资源，我们毕竟是一间小公司，所以后来决定放弃音箱而专注于唱盘和放大器。
问：Brinkmann的动圈唱头MC-Ti是由德国EMT代工制作的吗？
答：这颗唱头确实是采用了EMT的设计，但是在我们自己的工厂里进行了改良，包括更换成VDH唱针、带有谐振优化设计触点（该触点采用数层不同质地的金属如铜、钛、铍等制成）的铝金属支架、以及我们专门调声的特殊微型M1螺钉等。虽然这颗唱头在制作过程中是专门为我们自己的唱盘和唱臂调声的，但你也可以把它与其它厂牌的唱臂一起使用。
问：        近年来中国的音响发烧友中出现了黑胶回潮的现象。一些发烧友舍弃数码音源，回头玩上了黑胶。而一些人没有购置黑胶器材，并非是他们不认可黑胶唱片的声音，而是因为眼下在中国，黑胶唱片的来源是一个问题。请问在德国的情况怎样？现在还有唱片公司发行新的黑胶唱片吗？
答：        是的，在德国还有很多公司都在生产和销售黑胶唱片，但大多是再版历史录音而非出版新的录音。其中一家公司的网址是：www.speakerscorner.de。此外，德国最有名气的压片厂是Pallas，其网址是：www.pallas-group.de。
问：你们以前的两款唱盘Balance和LaGRANGE都是采用带驱方式的，为何想到要开发一款直驱唱盘呢？
答：        那个决定大约是在2005年做出的。当时我们想开发第三款唱盘，初衷是外观造型要象传统的唱盘、总体造价要低于Balance和LaGRANGE，最关键的是声音要维持Brinkmann的一贯水准。可以说Oasis是我们另起炉灶的一个全新设计。
问：无论是带驱还是直驱都离不开一个精密的电机吧？
答：从驱动机制上看，唱盘的转盘可以采用的动力源有很多，电机驱动只是其中的一种，也是目前大多数唱盘制造商所乐意采用的一种。电机驱动总体而言是利大于弊的，其中最大的弊端就是齿槽效应和颇高的自身转速。无论采用单相交流电驱动、多相交流电驱动还是直流电驱动，所有电机的工作原理都是一样的，即电流通过定子线圈产生磁场，鉴于磁铁具有同极相斥、异极相吸的特性，因而定子线圈产生的磁场又作用于固定在转子上的磁铁，从而产生使转子旋转所需的转矩。由于永磁材料的磁场是不均匀的，即其两端磁场最强而中间最弱，使得转矩的大小发生周期性的起伏，因而电机的实际转速是在其名义转速值附近忽高忽低、上下波动的，或者说是以额定转速为中心而发生了震荡，这就是所谓的齿槽效应。齿槽效应是电机的内在特性，诸如对角线磁极排列或者重叠磁极等特殊设计都只能减轻而不能从根本上消除齿槽效应。
问：那么电机的高转速特性给唱盘带来的弊端是什么呢？
答：以交流电机举例来说，决定其转速的因素有两个：磁极数量和交流电的周波数。在周波为60HZ时，具有两个磁极的电机的转速是60×120/2=3600转/分钟。每当磁极的数量翻番时，转速就会减半；比如磁极数变为八时，电机的转速就是60×120/8=900转/分钟。在理论上，磁极的数量可以一直增加上去从而降低电机的转速，但现实中，在特定的电机壳体中能容纳的磁极是有限的。况且，每增加一对磁极，都会提高电机的扭矩，从而使得齿槽效应变得更加严重。对比之下，直流电机的情况也好不到哪里，大多数的直流电机的额定转速都为1500转/分钟。这样看来，我们一方面需要转盘的转速维持在33⅓转/分钟，另一方面，我们能够得到的电机大致的转速为1500转/分钟；也就是说，二者的转速比为1比45。从逻辑上分析，我们就需要一个直径是转盘直径1/45的滑轮。如果转盘的直径是30厘米的话，就意味着滑轮的直径仅仅为6.6毫米。小口径的滑轮，就意味着传动皮带的接触面（受力面）面积很小，容易发生滑动，继而影响转速的稳定性。进一步的问题是，齿槽效应传递到转盘上所产生的抖晃频率恰好位于人的听觉十分敏感的频段。尽管交流电的周波数可以通过逆变器来降低，但齿槽效应仍然会存在。
问：那么不同的驱动方式是否会带来不同的结果呢？
答：我们先谈谈动力是如何由电机传递给转盘的，也就是你说的驱动方式。我们把动力传递方式分为直接驱动和间接驱动两种。间接驱动主要有皮带驱动、惰轮驱动、齿轮驱动三种方式。作为电机和转盘之间的媒介，传递方式越直接，前面谈到的电机的缺陷就会越清晰地传递给转盘。以惰轮为例，它是将电机与转盘直接耦合起来，齿槽效应就会直接在声音上表现出来，即便是唱盘处在最理想的工况下，齿槽效应也会造成声音的含混不清；而在最糟糕的工况下，它就会引发明显可闻的失真。因而，目前主流的制造商都乐意选用柔性的耦合媒介，即或多或少具有弹性的传动皮带。但天底下没有无刺的玫瑰，无论是橡胶、合成材料还是其它柔性材料制成的传动皮带只有在电机和转盘的间距足够大时方能对传递过来的电机齿槽效应起到阻尼作用；间距越小，传动皮带所起的阻尼作用就越微弱。对于最低转速为375转/分钟的电机来说，其齿槽效应所引发的“波动”的震荡幅度并不大，但频率却相当高，而任何传动皮带都是无法过滤掉高频讯号的。此外，带驱方式还有另外一个棘手的问题，就是电机滑轮直径与转盘直径之比。传动皮带一致性的任何细微偏差都将对转盘的转速稳定性带来不可忽视的影响。举例来说，一个转速为1500转/分钟的直流电机通过一条1毫米厚的扁平皮带驱动一个直径为20厘米的辅助转盘。如果皮带出现哪怕是百分之一毫米的偏差，转盘就会出现0.9%的抖晃率。   
问：这么说要把带驱唱盘做好是个很不容易的工作。
答：为了让这些副作用对声音的影响不至于达到可被注意到的程度，带驱唱盘就必须采用低转速电机和重量不低于12千克的转盘。
问：那直驱唱盘又如何呢？
答：        在广播电台的播音室等专业场所，需要唱盘具有很短的启动时间，通常是转盘在转上不到半圈时即可达到额定的转速。对于33⅓转/分钟的唱盘来说，这就意味着其启动时间应该保持在0.9秒钟之内。如此高的加速性能只能借助高扭矩电机以及转盘与电机之间的硬耦合来实现。因此，惰轮驱动唱盘统治了这个领域长达几十年就不足为奇了。由于在专业场所中，唱盘几乎每周每天每时都在运转，为了避免由于惰轮磨损而影响重播质量，就必须频繁地进行维护保养，所以惰轮驱动唱盘的养护成本非常之高。后来，在60年代后期，播音室唱盘的制造商们就开始寻求一种养护成本较低的替代唱盘，于是直驱唱盘就成为了他们的选择。所谓直驱，就是转盘被直接安置在驱动电机的转轴上。初步看来，他们的目的是达到了，至少在理论上如此。由于要求转盘具备不超过一秒钟的启动时间，高扭矩的电机就成为必须品。制造商通过给电机装备32个甚至更多的磁极来实现高扭矩。但付出的代价就是严重的齿槽效应以及很高的抖晃率。制造商采取的相应对策是石英锁相技术。在纸面上，石英锁相技术取得了令人瞠目结舌的超低抖晃率数据（0.001%），但是在现实中，由于转盘在无休止地“振荡”于加速和减速之间，频繁的启动/停车动作使得声音变得相当粗糙、难听。当直驱转盘在专业领域中立足之后，将相关技术移植到民品上就成为水到渠成的事情了。你不妨想象一下，“使用了专业直驱技术的民用转盘、抖晃率低于0.01%，只需100美元即可拥有”，这是多么有诱惑力的广告啊。而这正是使得直驱转盘声名狼藉的缘由所在。其实在将直驱技术移植到民用转盘上时，人们的认识上存在一个误区。首先在家庭里播放唱片，根本没必要非得在一秒钟之内达到33⅓转/分钟的转速。这就是说，32磁极马达和石英锁相技术在此根本就是画蛇添足。另外，有一个被很多人都忽略了的事实就是：尽管直驱唱盘是在上世纪60年代才流行起来的，但这项技术早在1929年就在一家规模不大的瑞士企业中问世了，这个企业的名字是多能士（Thorens）！由于其经典的惰轮驱动和皮带驱动唱盘产品，无论是过去还是现在，多能士都得到了各界人士的敬仰和膜拜。
问：        关于轴承有什么可谈的话题吗？
答：对于采用间接驱动的转盘来说，有两个轴承，即电机的轴承和转盘的轴承；而对直驱转盘来说就只有一个。而轴承正是潜在的干扰源和噪音源。对于设计师来说，理想的轴承是零间隙、零摩擦的。而在现实世界中，间隙减小就会导致摩擦变大；反之亦然。这就意味着，造出一个即无间隙又无摩擦的轴承是一件不可能完成的任务。更坏的消息是，无论是转盘的轴承还是电机的轴承都必须丝毫不差地精确运转。而这就把另一个难题摆在设计师面前。我前面说过，为克服齿槽效应和抑制抖晃，转盘的重量应该大一些。但转盘的重量越大，在轴承设计中对摇摆的抑制要求也就越苛刻，因而使得轴承设计和制作越发的困难。此外，耦合媒介（惰轮、传动带）自身亦对滑轮和转盘施加了一个单向的负载（拉力）。为使得轴衬与转轴之间能够在受到单向外力的情况下仍能在受力方向保持住最起码的间隙，就对精确制造工艺（最小的不平衡度、准确无误的嵌套、最优化的表面处理等等）提出了极高的要求，由此直接提高了造价。前面说过，轴承间隙的下降将导致摩擦的上升。轴衬与转轴之间本来是有一层润滑油膜的，它的存在能避免金属之间的直接接触。一旦轴衬与转轴之间的间隙由于侧向外力的拉拽下降到零，就意味着油膜消失，然后就会出现轴衬与转轴的直接接触摩擦，“刹车”现象就会显现，此时声音的受损程度就可想而知了。而对直驱唱盘来说，由于不存在外加的、单方向的负载，因而令设计者感到头痛的限制因素也就减少了（笔者注：坚持直驱技术的Rockport认为，皮带驱动时一定会把转盘转轴朝一个固定方向拉过来，此时轴承与轴套不可避免的会产生持续摩擦，有摩擦就有振动，这种振动会经由转盘传递到唱针上，造成负面影响）。
问：下面请谈谈转盘吧。
答：唱盘上的转盘主要有两个功能。首先，转盘的重量对抑制抖晃有着举足轻重的影响；转盘的重量越大，飞轮效应就越明显，从而对由电机和轴承所引起的转速细微波动的抑制作用就越明显。当然，就像刚刚讲的那样，转盘越重，对轴承品质的要求也就越苛刻。其次，制作转盘的材料以及转盘的表面应该能够迅速吸收和分流在声能由唱片音槽向唱针传递过程中所发生的任何谐振。从制造角度来说，无论是在静态下还是在动态下，转盘都应该取得精确的平衡，运转起来越平顺越好、越稳定越好。
问：        那末底盘的作用是什么呢？
答：        底盘与电机和轴承不同，它对唱盘的转速稳定性没有什么影响。但由于底盘起到的是唱臂与转盘之间的“桥梁”的作用，所以它对声音品质的高低还是起着关键性的作用的。控制谐振与吸收振动是底盘设计中的两个中心任务。目前在底盘设计中有两大流派。一个流派是采用“质量加载”的办法，即采用重量足够大的材料来制造底盘从而达到抑制谐振的目的；另一流派是使用“弹簧加载附属底盘”的方法，即精心调教和最优化设计的弹簧悬挂系统来吸收和分流谐振。我们认为，这两种方法各有其优缺点。比如说，采用质量加载设计的唱盘普遍造价不菲；而采用弹簧悬挂技术的唱盘则需要对其自身的悬挂系统进行严格的控制管理，否则就会画蛇添足，使得本来应该吸收系统谐振的弹簧反过来对转盘施放谐振。
问：        综合前面的介绍，似乎只有直驱技术才能实现你们在开发第三款唱盘时预先设立的目标了。
答：是这样的。总体说来，将电机与转盘轴承整合在一起，起码就少用了一个电机轴承；由于无需诸如惰轮和皮带之类的耦合媒介，也就去除了一个将噪音和干扰传输给转盘的途径。此外，由于没有了单向的外部拉拽力，轴承中的润滑油膜的完整性就得到了更好的保护，从而提高了转盘的速度稳定性。还有，由于电机的转速变得更慢，从而把齿槽效应的频率降到了对人的听觉不敏感的频段。简而言之，直驱唱盘并非真的象其糟糕的名声那样不堪入耳。如果设计重点是放在运转的平顺和稳定上而非尽可能短的启动时间上，采取直驱设计的唱盘还是疵不暇玉的。
问：        下面请你具体谈谈Oasis的研制情况吧。
答：        在确定了采用直驱技术之后，我们就开始搜寻适用的电机。遗憾的是，尽管我们费尽周折，仍然无法找到在品质上能够满足我们要求的电机。于是我们就决定在自己的工厂里自行研制一台电机，这样就能完全依照Oasis的设计蓝图来量身定做，而无需买来别人的产品再修修改改。Oasis身上这台电机的定子由四组特制的磁场线圈组成，它们被精确地安置在与转盘轴承同心的位置上。而电机的转子作为附属转盘，转子上携带着一个环形磁铁，其内面具有8个磁极。基于霍尔传感器和译码盘的驱动装置被设计成将将够把10千克重的转盘在大约12秒钟的时间里由静止状态加速到33⅓转/分钟（请别忘记Oasis的转盘重量是9.8千克）。从另一个角度来说，为了将转盘的转速维持在恒定的33⅓转/分钟，实际上只需要Oasis的电机再提供一点点动力即可。由于在直驱方式下动力是没有经过任何媒介而直接传递的，而且Oasis运转所需的动力是通过一个低功率的电磁场以柔性耦合的方式传递给转盘的，从而使Oasis得到了很低的抖晃率。Oasis的此项成就要归功于其独到的电机运转控制技术，即只让电机输出非常有限的功率来保持转盘的转速恒定。当然，我们具有超低摩擦系数的轴承对此项技术得以实施也是功不可没。Oasis的轴承与Balance和LaGRANGE一样，使用了我们引以为傲的超静音、免保养的流体动力学轴承，其转轴与轴套之间的间隙得到了精确的控制，而转轴在由一个由合成材料制成的止推盘中的润滑油“浴池”中旋转。经验告诉我们，这个轴承的精确性和耐久性都是毋庸置疑的。Oasis的转盘亦与Balance和LaGRANGE一样，使用了为抑制谐振而特别设计的铝合金材料，其上面的表层镶嵌了水晶玻璃。由于唱针在唱片音槽中巡迹时会有能量产生，为了将此能量通过转盘有效地导出，唱片本身是被紧紧地固定在转盘表面的水晶玻璃层上的－－－－转盘中心的软性垫圈将唱片托起到高出转盘表面大约1毫米的位置，然后再将唱片镇自上而下地旋紧从而将唱片锁在转盘上。此举还能保证唱片在转盘上不发生任何的滑移（笔者注：与此观点相反，美国Rockport则认为，任何重力式或旋紧式唱片镇都是错误的设计，因为无论怎么压怎么紧，都会让唱片处于更为不平整的状态）。Oasis的底盘是用一整块12毫米厚的铝合金在CNC机床上加工出来的。可能你已经留意到它那类似圆弧状的、以不同的曲率半径收拢的四角，这样做的目的是为了减少能量储存，因为底盘的四个角是最典型的储存谐振能量的地方。
问：非常感谢你详细的解答。希望能早日听到这款唱盘。
答：只要选择好与之匹配的唱臂/唱头组合，Oasis将能充分展现黑胶唱片的魅力。即便用严格的标准来评判，重放出来的音乐信号也能象其在被记录下来时一样的自然、中性。


   

回复 wjue 的帖子
黄金高音我没玩过，但替换OW4应该木有问题。但是它们都不是RAAL的对手。

   

感谢d兄的详尽回复。据说brinkmann的唱臂也是很好的，特别是那只12寸臂。

是的，如有机会一定嫖一下brinkmann的BALANCE转盘+自家的12寸臂+自家的唱头。