从上世纪八十年代开始，女性小提琴家大有与男性同行平分天下之势，郑京和、穆特、穆洛娃、美岛莉、张永宙等等，这群“女明星”从数量到质量，都是巾帼不让须眉。但在郑京和之前，似乎女小提琴家的地位远不如今天，“世界明星级”的更是没有，或许也与社会环境和时代观念有关。是否那个年代就没有值得一听的女小提琴家呢？非也，这里要介绍的约翰娜·玛茨，其艺术修养要远在今天大多数的“女明星”之上。
约翰娜·玛茨，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从胡拜（Hubay，1858-1937），是西盖蒂的同门师妹。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。曾三次荣获欧洲的小提琴比赛大奖。后在瑞典、苏格兰和德国有过成功的事业发展。她曾在奥曼迪、克伦佩雷尔、马克维奇（Markevitch）、克劳斯（Kraus）、佐尔蒂（Solti）以及范·贝纳姆（van Beinum）的指挥下演奏。录制过25部作品，并出版过唱片。她的演奏纯净、优雅，富于情感，体现了典型的匈牙利小提琴学校风格。50年代是其艺术生涯的顶峰，结婚后便淡出演艺圈而主要从事教育工作，1979年逝世，年仅55岁。据说退出舞台后的生活过得并不如意。
　　长期以来被音乐界遗忘，施瓦茨（Boris Schwarz）的《小提琴大师》（Great Masters of the Violin, 1983）、罗思（Henry Roth）的《小提琴鉴赏》（Violin Virtuosos, 1997）等权威著作都未提到她的名字。但她早期在“小天使”和 EMI 商标下出版的唱片，是昂贵的收藏品，售价上百英镑。直到近年，马齐才被重新重视，1996年，LEXINGTON 再版了一些 DG 公司早年的唱片。她在荷兰VARA广播电台等地的一些录音，1997年起被英国的 Coup d'Archet 重新出版。1999年 EMI 日本公司为她出版了一套 6 张 CD 的专辑。
日本EMI一套6CD的《玛茨的艺术》，是认识玛茨的最佳途径。曲目有巴赫全套无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲，舒伯特的四首奏鸣曲、光辉回旋曲、C大调幻想曲，以及门德尔松、莫扎特和勃拉姆斯的小提琴协奏曲。
从资料上看，胡拜的风格是浪漫炫技派的，奇怪的是他最出色的两位弟子——西盖蒂和玛茨却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和西盖蒂一样，玛茨的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词，相反，其演奏是饱含深情的。相比而言，西盖蒂的底蕴更为深厚，玛茨则有更为细腻丰富的感情，技巧比师兄更高明，音色也更优美纯净。
单是一套如此高水平的巴赫无伴奏，就足应让玛茨在乐坛上名流青史。别说至今没有别的女性小提琴家能超越，就是放在所有版本中，这也是最优秀的巴赫无伴奏录音之一。玛茨采用偏慢的速度，在端庄的造型中表现出十足人性化的巴赫世界。在全套作品中，玛茨做到了字字句句都清晰干净，在夏康和几首艰深的赋格中，玛茨对庞大结构的把握能力更令人钦佩。
舒伯特的几首奏鸣曲是很适合玛茨风格的作品，毫不逊色于最著名的格罗米欧版本，笔者甚至更喜欢玛茨的演绎。光辉回旋曲演奏由始至终保持着一种不息的律动感，是笔者听过的最出色的版本。C大调幻想曲是小提琴文献中的珍品，也是最难演奏的作品之一，所以这样一首动听、感人的作品版本却少得可怜。玛茨是除海菲茨、布什以外另一个成功的演绎。海菲茨浪漫、激动，布什古典、苍劲，玛茨是介于两者间的，比海菲茨含蓄内敛，比布什又多了些浪漫热情。比较遗憾的是钢琴Antonietti力有不逮，本来他是位很称职的钢琴伴奏，不过这首曲子的钢琴部分并不是伴奏，而是与小提琴平起平坐的，要达到作品本身的要求，必需一位出色的独奏家。这一点，无论是玛茨的Antonietti，还是海菲茨的史密夫，都无法与布什的塞尔金相比的。
门德尔松的协奏曲玛茨也是最佳的演绎者之一。在所谓“四大”小提琴协奏曲中，门德尔松这首技巧最“简单”，实际上是最难奏好的一首，速度、表情的处理都必须恰到好处，玛茨正是出色地做到了不瘟不火。勃拉姆斯的协奏曲，玛茨并不与男性小提琴家争走气魄宏大的路子，清新、内秀，细节的处理让人回味。
听惯了今天的小提琴演奏，初听玛茨或许会觉得少了些火花和激情，但笔者就觉得这样的演奏更加耐听。在今天的女小提琴家中，是再难找到这种“大家闺秀”的气质了
曲目:
1.Franck: Sonata for violin (or cello)piano in A major, M.8
　弗兰克：Ａ大调小提琴钢琴奏鸣曲
　录音：1959年7月15日于荷兰VARA广播电台
2.Ravel: Sonata for violinpiano No.2
　拉威尔：第二小提琴钢琴奏鸣曲
　录音：1965年1月27日于荷兰VARA广播电台.

Coup d'Archet
英国的唱片品牌。由格伦·阿姆斯特朗（Glenn Armstrong）创立。
阿姆斯特朗热衷于约翰娜·马齐的小提琴演奏，在欧洲各地收集她的录音，由EMI的爱比路工作室转为CD，以此品牌出版。其所使用的录音，大多为欧洲各广播电台的原始录音。

Johanna Martzy，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从Hubay胡拜 (1858-1937），她的老师Hubay，1882-1886年任布鲁塞尔音乐院小提琴教授。1886-1919年任佩斯音乐院小提琴教授，1919后任院长。学生中有著名小提琴大师Szigeti 西盖蒂，是Martzy的同门师兄。在校期间，Martzy先后获得赖梅尼奖、胡鲍伊奖，18岁毕业。次年，在布达佩斯爱乐团格尔贝格协助下登台表演，正式展开她的演奏生涯。
1944年3月，德军入侵匈牙利时，她试图逃亡，不幸被捕，被奥军拘留2年，释放后赴瑞士。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。50年代是其艺术生涯的顶峰，结婚后便淡出演艺圈而主要从事教育工作，据说退出舞台后的生活过得并不如意。晚年，她热心室乐演奏，1966年起与钢琴家哈伊杜合作表演二重奏，1979年8月1卒于苏黎世，享年55岁。
Martzy拥有一把1733年的Bergonzi及Totoni两把名琴，因为她运弓力量很大，所以为避免琴临时出问题，她在演出其间一直都带着Bergonzi及Totoni两把名琴，以免不时之需。而她传世的录音则都是用Bergonzi名琴录制的。玛茨曾试拉过1733年的Stradivari –Huberman、Kreisler名琴，她的赞助人劝她买下，但Martzy终究没有买下这把Stradivari，原因是她认为她更喜爱已有的Bergonzi名琴，这把琴更强壮，能禁得起她运弓的强劲力道。
Bergonzi（1683-1747）是意大利18世纪克雷蒙纳最有名的制琴师之一，现今被认为是与斯特拉底瓦里（Antonio Stradivari, 1644-1737）和瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesu, 1698-1744）旗鼓相当的制琴大师，由于他的琴有非常杰出优美的音色，可与前两位大师相比拟。
在演奏风格上，她的老师Hubay是著名的浪漫炫技派的，然而有趣的是他最出色的两位弟子Szigeti和Martzy却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和Szigeti一样，Martzy的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词。相反其演奏是饱含深情的。相比而言，Szigeti的底蕴更为深厚，Martzy则有更为细腻丰富的感情，技巧比师兄更高明，音色也更优美纯净。
Martzy的一生只录制过25张唱片。她早期在“小天使”和EMI商标下出版的唱片，现在都是昂贵的收藏品， 售价上百英镑。直到近年，Martzy的艺术才华又被重新重视。1996年，LEXINGTON再版了一些DG公司早年的唱片。她在荷兰VARA广播电台等地的一些录音，1997年起被英国的Coupd'Archet重新出版。1999年EMI日本公司为她出版了一套6张CD的专辑。                                
尤其值得一提的是Coupd'Archet唱片公司，它创立于1997年，由一些“Martzy迷”们创立，至今只出版了9张CD，其中前7张是Martzy的演出记录，讯源全部由欧洲电台提供，其中LP的版本全部是180克直刻的精品，目前已经全部卖完了。
Coupd'Archet虽然慢工出细活，但它出品的唱片声音质量一向是十分完美的。他们在录音的选择上有两个标准，一是演奏水平，二是录音及母带保存质量，他们把范围缩小在50-60年代的十数年之间，因为这十年也被称为「模拟录音的黄金年代」，「全模拟」的方式保证音源信息的完整性、曲中绝不使用任何剪接(one-take)。最后他们强调以原始录音的单声道回放这些模拟音源的正确性与重要性，所以每一张Coupd'Archet的唱片皆以单声道制作，在他们所发行的CD中已经能充分体会到音质的丰富与自然，而在LP中，更能够了解他们是如何坚决地捍卫着模拟音源的理念。除此之外，每一张唱片封套的印刷、照片版权的取得、内容的撰写，都不惜工本以求尽善尽美，在演奏版本、声音质量与收藏价值上，Coupd'Archet绝对物有所值。
Martzy的唱片是非常珍贵与稀有

一上来就看到偶喜欢的大卫，赞，只听过MONO CD ，LP么听过

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    我在用emt的唱盘，emt唱臂，emt139唱放（该唱放有4种网络可选）并有幸收到一颗mono的emt78转 ...
wv2 发表于 2012-2-19 18:20

请教WV2兄，139唱放是原装吗？怎样调整选择RIAA网络？
方便的话请上张图，谢谢。

Johanna Martzy，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从Hubay胡拜 (1858-1937），她的老 ...
lian-12 发表于 2012-2-20 10:28

多谢LIAN-12 兄。我今天居然找到里马尔茨的005，不过没有外封。

回复 zy2017 的帖子

zy兄，是否也搞了一台139st的原装唱放？这个唱放非常难搞到，所以想了解一下。

   

请教WV2兄，139唱放是原装吗？怎样调整选择RIAA网络？
方便的话请上张图，谢谢。
zy2017 发表于 2012-2-20 17:15

emt唱放按生产时间排序：emt133-emt139-emt139a-emt139st......其中emt133最好声，但已经很难找到了。
emt133-139a是mono时期生产的，RIAA网络是立体声时期才确定的标准，故没有riaa网
络！她拥有的四个网络都用于mono，其中DIN比较接近RIAA.我有幸收到一对emt139，并且2只的编号很接近！我用DIN听立体声。
你需要139唱放的照片还是图纸？

多谢LIAN-12 兄。我今天居然找到里马尔茨的005，不过没有外封。
wv2 发表于 2012-2-20 18:27

恭喜啊！！

emt唱放按生产时间排序：emt133-emt139-emt139a-emt139st......其中emt133最好声，但已经很难找到了。
e ...
wv2 发表于 2012-2-20 18:40

兄上照片就好，呵呵。
我入了一台复刻版的，可没发现有可以选择RIAA网络的地方，所以想看下，谢谢。

回复 zy2017 的帖子
zy兄，复刻版应该没有其他可选网络，只有riaa。我晚些上图。

   

emt139的照片