国庆长假末一天，抓紧时间听唱片

      囫“仑”（怎么也打不出来）地听了两个小时阿尔班－贝尔格的《露露》，十二音序列的乐句因为无法时时与剧情和唱词对应，丢失了不少妙应。

       想起来很多年前伦敦交响乐团来访，在保利剧院演出《大地之歌》，我虽然此前唱片听了许多遍，那天还是拿上德英文对照的唱词，借着现场微弱的霰光，边听边读。这样才发现马勒倍受批评的“花哨”配器实际上殊为绝妙，处处与唱词贴应，用音乐语汇描绘文学语言的场景，烘托氛围，酿造情绪，相得益彰。记忆已成碎片，但当诗篇唱到“山岭上的风穿过松林”时，乐队奏出的松涛与阴冷至今难以忘怀。虽然以前也对着唱词听过唱片，但感受没有那么深切。当时令人颇为失望的是，估计现场至少一半人是慕名前往，可能此前没听过这首作品，第二乐章开始后，就不停地有听众离场，带孩子的尤多。

      马勒尚且如此，贝尔格就更不易听下去了。没有旋律，和声奇特，语言不通，戏剧的时代背景与中国民国社会无法对应（倒是同今天的中国颇能形成共振），这部伟大的歌剧杰作需要中国人颇费一番功夫和心思，才能欣赏并受到震撼。坦白地讲，今天我还没能做到这一点。

      听完FIN DE SIECLE世纪末的乐音，立马想到巴赫。我想很多乐友会有同感。在大鸣大放之后，想要的必是恬淡舒远。在分离主义画派和新维也纳乐派看来，巴赫，以及巴洛克时期的艺术，肯定是当代资产阶级的麻醉剂。今天，巴赫在中国，也可以让衣食无忧的伪中产们搞些所谓心灵上的升华，不愿也不敢”直面惨淡的人生”，自己的人生，还有那些为生存奔波不已的人生。今天，在中国，各界都有大侠，秉着同当年贝尔格们一样的精神和理想，以各自的方式呐喊，乐界是谁，我不得而知。忽然想起，鲁迅比贝尔格晚去世一年，虽然面对的社会现实不同，口诛笔（乐）代的对象不同，但精神气质上似乎有些相近这处。

      我是个没有用的人，只能由着我懦弱的本性，拿出一片巴赫来听。吉他版的《恰空》吧，对比一下此前的小提琴、钢琴版。以下截自百度：1935年6月，20世纪最伟大的吉他大师安德列斯.塞戈维亚在巴黎第一次演奏了吉他版本的《恰空》，立刻引起轰动。这首作品在此后的一段时期内成为了塞戈维亚音乐会的常见曲目，令全世界的吉他演奏家和爱好者们纷纷效仿。吉他版恰空也是古典吉他最难的曲子之一。有媒体这样评论道：“塞戈维亚用吉他赢得了我们心，真是难以置信，他竟然能用吉他完整地演奏《恰空》，这虽然和小提琴演奏的曲子略有区别，但所有的内容都在里面。”“这首曲子用吉他来演奏，不但没有丧失其高贵的音乐美，反而随着清澈的音色，更提升了它的品格。”就连著名意大利指挥家托斯卡尼尼（A.Toscanini）也承认，《恰空》用吉他演奏更为出色。

       第34楼有张Backhaus与Knapertsbusch合作的贝多芬第五钢琴协奏曲，意大利压片，品牌是J Grandi Concerti，封二上标注是柏林爱乐伴奏，录制于1953年3月17日，有个词vivo，按说应该是现场的意思，但吃不准。
      那一篇讲了些自己对巴克豪期“狮王”称号的疑惑和变通解释，他晚期的演奏秀外慧中，谈不上有多狂野。今天听了这张唱片，感觉上还是很认同赋予他“狮王”这个称号的。据说他二三十年代的演奏更加雄浑有力，有机会再找来听听。不管怎么说，雄狮之威武在于沉稳有度、内力深藏，像打了鸡血般猛砸琴键、狂踩踏板，充其量是只发情的猎豹，沾不上狮子的边。

      这张唱片里，巴克豪斯的触键有力而清晰，踏板用得恰到好处，增强长音特别是乐句尾音的气势，但绝不使句中音符含混胶着。照我听来，第三乐章那熟悉的开场句，他在第三、六、九音符上踩了踏板，其中第三、九踩得更重些，使这句富于轻重和韵律变化，是他自己风格的体现。

      第二乐章那有名的慢板，他弹来毫无滥情之嫌，所谓的“田园漫步”也成了“狮子漫步”，步伐坚定、沉着，没什么感伤、忧思。当然有人可能更喜欢抒情性强一些的演奏，与头尾两章对比更强烈些。

      克纳的伴奏听上去十分整肃，以激越而非延宕塑造宏大之像和浩然之气。

第34楼有张Backhaus与Knapertsbusch合作的贝多芬第五钢琴协奏曲，意大利压片，品牌是J Grandi Conce ...
石南根 发表于 2013-10-7 21:39

这好像是张乌龙盘：钢琴独奏是巴神没错，伴奏的应该是Keilberth指挥斯图加特广播乐团。——这是我查到的资料，仅供参考。

石南根  发表于 6 分钟前
谢谢了。您好厉害。另一位老K 也不错，如果能知道录音的时间就更好了。我关注巴克豪斯早中晚期的风格变化。

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哪里哪里。有个网站上有好多音乐家的录音目录，比较全，也比较准确。我就是直接去那儿查的。这个录音网站上说是1953年3月17日的，并且专门说了有的公司误标成Kna指挥。

http://fischer.hosting.paran.com ... aus_discography.htm

巴克豪斯是我最喜欢的钢琴家。他不管是二三十年代、五十年代还是六十年代的演奏都是那么质朴、苍劲。只是早期比较紧凑，晚期松弛随意一些。

五十年代初还可以算是巴克豪斯的盛年。石兄应该找一套他的单声道贝多芬奏鸣曲全集来听听。

这张唱片还是我听的第一张“巴克豪斯”的唱片，记得当年买的时候是15块人民币。非常喜欢其中的慢乐章，巴克豪斯并非一味地巨力万钧，速度非常适中。当然，后来知道这是一张乌龙盘，意大利人经常搞这种子虚乌有的事。实际上，所有的资料上面，都没有巴克豪斯与BPO及克纳有这么档子演出存在。最接近的录音是巴克豪斯与克纳及巴伐利亚宫廷剧院管弦乐团在1959年12月14日有一个《皇帝》的录音，在Orfeo已经有CD发行。但这张唱片上的录音，是否系凯尔伯特指挥我不得而知，也没有这种水平去考据是否系凯尔伯特指挥。但资料上有一个巴克豪斯与凯尔伯特在1959年与斯德哥尔摩广播乐团有一个《皇帝》的录音，是否就是被“乌龙”的这个录音不得而知，需要得到确切的音源资料，仔细对比后可能才得得出结论。
这张唱片，老早被我忽视了，竟然能引出这个话题，感慨颇多啊。

国庆长假末一天，抓紧时间听唱片

      囫“仑”（怎么也打不出来）地听了两个小时阿尔班 ...
石南根 发表于 2013-10-7 11:28

巴赫是古典吉他的一大内容，是塞戈维亚首先演奏巴赫的曲目的，这是古典吉他的一大飞跃。
塞戈维亚的巴赫《恰空》是一个传奇，塞戈维亚演绎巴赫曾遭到很多非议，但历史证明他是对的。布雷姆的巴赫《恰空》也弹得很好。

第34楼有张Backhaus与Knapertsbusch合作的贝多芬第五钢琴协奏曲，意大利压片，品牌是J Grandi Conce ...
石南根 发表于 2013-10-7 21:39

狮王与克劳斯在50年代合作的皇帝钢琴协奏曲是这个曲目的最佳版本之一，
那时巴克豪斯正处于他演奏生涯的·鼎盛时期。

是MONO的，但音质很好。
克劳斯的所有录音都是MONO的，他没有立体声录音。
他的《指环》也是MONO的。

共赏巴赫《恰空》

吉他版的巴赫《恰空》我就只有CD了。

银金标 LXT5355 （再版）

今天重温了一遍巴克豪斯与克劳斯的贝五钢协。由于橙金标的盘太花，听的是银金标，即LXT5355。这才是我问是否有立体声版的原因，LXT5xxx经常是立体声录音的单声道版。

橙金标 LXT2839  （头版）

不知为何，我听着巴克豪斯的钢琴声比前次提到的那个乌龙版要离麦克风远些，堂音要多些，音响上说，冲击力似乎小了些，与乐队声音配合倒是平衡些。演奏上说，这版似乎更规矩些，宏大巍峨的形貌、奔涌前行的气势隐含在更为均衡的节奏和韵律中，巴老的锤击也不那么随性、轻纵。比如第三乐章开始那句，前三个音符后面好象少了乌龙版中那么一顿，九个音连成句，到句末才发力、延长、提势。

我认为，如果乌龙版真是现场录音，那么两版也无从比较，不同环境下的演绎各有味道。无论如何，巴克豪斯独有的苍古之气是一致的。