海丁克指挥的德彪西“大海”

德彪西印象主义的主要钢琴作品出现在1903年和1913年出版的曲集《版画》，两卷《意象》和两卷《前奏曲》中。

海丁克指挥的德彪西“大海”
牛仔 发表于 2011-8-8 11:59

这张是LP吧，我好像没有。

印象主义只是德彪西风格的一个方面，有些作品几乎没有或者根本没有印象主义的痕迹，例如，钢琴作品中有早期的《贝加莫组曲》（1893），《钢琴组曲》（1901）和可爱的《儿童园地》（1908年），他在《儿童园地》的：“木偶的步态舞”（小黑人）——一首父爱的曲子（为其爱女所作）中引用的瓦格纳旋律（特里斯坦与伊索尔德》序曲主题，也就是在歌剧中反复出现，象征渴求爱情的主导动机。在《练习曲博士》（第一曲）中开车尔尼的玩笑。
《儿童园地》我比较欣赏上图老米的录音。
钢琴独奏作品全集我的第一选择。

晚期作品
《钢琴练习曲》（两卷1915）


双钢琴《白与黑》 四手联弹《古代墓志铭》远非印象主义。

《六首古代墓志铭》
第一曲《为祈求潘神，夏天的风神而作》
第二曲《为一位无名氏的墓碑而作》
第三曲《为令人神往的夜晚而作》
第四曲《为玩响尾蛇的舞女而作》
第五曲《为埃及人而作》
第六曲《为感谢晨雨而作》


《白与黑》由三首无标题的乐曲构成，第三首是这套作品中最优秀的乐曲——近似新古典主义音乐风格，这首作品也是题献给斯特拉文斯基的。
这套唱片也是孔氏兄弟非常著名的唱片。

回复 burt5177 的帖子
是LP。
再来一张BOSTON SYMPHONY CHAMBER PLAYERS

好贴，收藏学习！希望能从中增加对现代音乐的理解，特别期待对巴托克和雅纳切克等民族乐派的解读。

好贴，收藏学习！希望能从中增加对现代音乐的理解，特别期待对巴托克和雅纳切克等民族乐派的解读。
广陵散 发表于 2011-8-8 14:02

谢谢！一定会有的。

晚期作品芭蕾舞《游戏》是一首非常有意思的作品，大约18分钟的音乐，作品配器手法和他印象派代表作完全不同，在这部作品里各种复杂伴奏音型大部分不见了，一种和以前不同的更加清晰透明的乐队写法占据了主要的位置，丰富多彩的音色让位于乐器的SOLO旋律，音乐的进行、乐句到乐句的自由结合代替了音乐的陈述、展开和再现。这部作品是德彪西对后人影响较深的一部作品。

三首交响素描《大海》分三个乐章，第一乐章《海上的早晨到中午》，开始在定音鼓、竖琴、低音弦乐器伴奏的双簧管演奏的这段音乐在当时来说太新颖了，这个朴素、断断续续、独特的开头每次听都会有感动，这就是德彪西新颖独特色彩给人的感觉。接下来出现的五声音阶的旋律非常重要，它在第一乐章和第三乐章里以各种形式出现，这段音乐的节奏和织体非常丰富。第二乐章《浪的嬉戏》，这乐章是配器课非常经典的一个范例，加了弱音器的小号、竖琴的滑奏、圆号的非常柔和的“德彪西和弦”加上钢片琴的伴奏太精彩了，短小不连贯的旋律与一个三拍子的类似舞曲的旋律交替出现，使听者的耳朵“痒痒”的。第三乐章《风与海的对话》又是一个以“德彪西式的增和弦”开始，听者再次听到了那个色彩效果不同寻常的原始主题。这部作品以丰富的配器手法、复杂和声的自由运用和“解放”成为二十世纪音乐中的重要作品之一。

《牧神午后前奏曲》是德彪西受马拉美的著名诗篇《牧神午后》启发而写的早期作品之一同时也是德彪西开创新时代的一部作品，开始时长笛低音区的旋律大约进行了十次的和声变奏，长笛的低音区在乐队中很难出来，很少有作曲家这样写长笛，但是德彪西做到了。这几部作品通过视频欣赏对分清楚乐器的声部有很大帮助。

《12首钢琴练习曲》如第一首“为五指而作”就是嘲弄车尔尼的,他的题词为“模仿车尔尼先生”。这首练习曲是这样描述的:一个很有天赋的学生在练习他不喜欢的东西(C大调音阶),弹了一遍他觉得很无聊,用右手在降A上砸了一下,继续弹,唉!简直令人难以忍受,他连续用右手在降A上砸。注意在演奏时这个降A要弹得短促,触键可以生硬一些,但不要太尖锐。学生继续这样练着,但他越来越觉得难以忍受了,然后他说:“够了,我再也不要练这种东西了。”于是他不断地往里面添加东西。终于他抛开了烦恼走进了一个全新的梦的世界。然而在结尾处却突然出现了两小节降D大调音阶。

这是我买的12首练习曲的录像带，后来买了CD和LD，内田光子演奏的LD有讲解非常适合学生看，从中能学到很多东西，比如：如何理解这套练习曲还有演奏技术等。

《弦乐四重奏》：德彪西唯一的四重奏。在传统曲式结构中，一般是根据和声的终止式来划分结构，德彪西在这里追求的是感性结构（结构平衡的感性美）。第一乐章开始的主要主题在这首四重奏中各个乐章以各种形式出现，但不是以传统音乐展开逻辑的方式展开，在这部作品里德彪西是以自己的方式来构筑的这十几个主题。音乐是声音的建筑这对德彪西来说最合适不过了。

这部四重奏我不仅买了总谱还买了分谱可是到现在也没有人演奏过，每次给学生们推荐都是觉得太难。

其他室内乐。

小提琴与钢琴奏鸣曲我觉得西盖蒂和巴托克那个录音好。

《夜曲三首》第一首《云》，从这部作品里可以看出德彪西受穆索尔斯基的和声以及印尼“佳美兰”音乐的影响。第二首《节日》这里令人眼花缭乱的、激昂的节奏都是从《云》的基本主题变化来的，法国法兰多舞曲（比才《阿莱城姑娘》也用过）运用的很巧妙，舞曲和节日场面互相交融，形成一个不同凡响的场面。第三首《海妖》，加了合唱的这段音乐在音乐会上演奏的机会并不是很多，在第三首里连续不断刺耳的切分音的”海妖主题“在德彪西多部作品里出现，这是德彪西最典型的手法之一。