除了大空间，还有一个方法就是入墙，这两个方法都和环境有关，也是很少人有条件做到。
hpstudio 发表于 2012-9-23 21:58

入墙的应该属于障板原理。。。。

由于号筒中的声波传播近似于平面波状态，然后从号筒口向空间轴射，类似于与号筒相等的振膜震动，故指向性尖 ...
牛仔 发表于 2012-9-23 21:45

传统的号角都为多格形状（JBL的蜂窝不在此列），请牛仔兄继续阐述。。。。

入墙的应该属于障板原理。。。。
wayned 发表于 2012-9-23 22:33

没错，效果和障板类似，还有早期的墙角音箱也是类似效果。

wayned兄：能否描述你认为的脱箱感

传统的号角都为多格形状（JBL的蜂窝不在此列），请牛仔兄继续阐述。。。。
wayned 发表于 2012-9-23 22:34

wayned兄：我不玩号角，只能空谈一点了解的知识
转一篇文章，希望对您有帮助
http://www.gzhifi.com/audio/20083454.html

wayned兄：例如听交响乐，如果系统在你面前呈现出在交响乐音乐厅中心区10排左右的聆听感受，这种感受能称为脱箱感吗？

先赞一下，其实大家所谓的脱箱感到底是指什么，它包括了多少的内涵是我们要讨论的前提。
ECM 问得好，是一排？还是10排？这其实只是之一；因为，只要我们听到声音不是直接是从喇叭里出来的，就可以认为是有脱箱感了。

传统号角监听在录音棚的安装方式：

  

是的，这是混录棚，家庭的设计可以参考母带棚（Mastering Studio）的设计，明天有粮票我再发点图给大家参考~~~~

摘了一点
高音号角与低音单元的效率协调

大部分号角喇叭迁就于体积限制，折衷的采用两音路设计。其中中高音使用纯号角设计，而低音部份就使用大尺寸的高效率传统单元取代，因为中高音号角喇叭的效率十分地高，动不动就有1m 、110dB的超高效率，相较之下低音单元就无法与中高音单体取得效率上的平衡。解决之道就是刻意在分音器上动手脚，把号角单元的输出强制降低，以取得中高音号角单元与低音单元效率相同的基本要求。

普遍的作法有三种：最简单的作法是在号角单元上串一个低阻抗的无感电阻，藉著增加单元阻抗的方式，达到降低的单元的效率。不过在单元上串电阻降低效率是很不卫生的作法，因为单元的阻抗特性是集合机械与电气的综合阻抗，串上电阻只能片面的降低效率，整体的表现将会受到严重的破坏。比较讲究的方法是在分音器的高音输出部份，加入一个号角专用的降压变压器，把号角单元的效率刻意降低。最发烧的方式当然是采用电子分音的方式，不但不必加入额外的零组件，藉由主动式的电子分音器，不但分频点可自由调整，每只单体的增益也在掌握之中，最大的缺点当然需要多部扩大机来伺候。

以Klipschorn来说，它是三音路全号角设计，高音及中音单体的输出使用一个特制的自藕变压器，来降低效率过高的号角单元，使三只单元发出的音压相同，达到高、中、低频音压平均分布的要求。即使刻意降低中高音号角的效率，整体的效率仍然高达104dB，把喇叭靠在CD唱盘的RCA输出座上，就可以发出声音，这就是它神奇的地方！而它的最高连续承受功率达100W，使用两对Klipschorn塞在体育馆的四个角落，就可以当作高品质的播音系统了。

wayned兄：例如听交响乐，如果系统在你面前呈现出在交响乐音乐厅中心区10排左右的聆听感受，这种感受能称为 ...
ecm 发表于 2012-9-24 09:51

以ecm兄说的交响乐为例，小弟认为的脱箱感，是指在整个乐队和音乐表现的同时，不能感觉到扬声器（箱子）的存在，和您说的聆听感受是两回事情。
而大型号角系统（这里指的是真正的号角系统），存在如下的一些现象（基于完全健康的系统）
1、中间定位（人声、乐器等等）非常棒，并且有着非常优秀的结像、定位、深度
2、号角箱子的位置，有着中间位置一样的优秀表现（排除号角系统可能存在的本身一些缺陷不谈）
3、如果把整个音场四等分，在1/4和3/4位置是号角系统的薄弱环节，我曾经在以前的某个帖子里面也说过，这个薄弱包括了结像、定位、密度、深度等等

摘了一点
高音号角与低音单元的效率协调

大部分号角喇叭迁就于体积限制，折衷的采用两音路设计。其 ...
牛仔 发表于 2012-9-24 12:47

这个其实是兰星开创二路号角系统（即带号角的高中音压缩头+低音纸盆单元）时就已经存在的现象，大家可以去看一下美国古董扬声器的历史，无论是JBL、ALTEC、WE、JENSEN、EV、等等，中高音驱动头的灵敏度基本都会大于低音单元5DB以上，有些达到12DB，所以用固定电阻、可变衰减器都是通常使用的办法，即厂标就是这样。