这个帖子不能沉下去，有心得的兄弟们都当出一番力气！长篇宏论亦或只言片语都可啊！

响应念经老哥的号召，放些许厥词。

大伙说弗朗所瓦到底算不算一个有代表性的法国学派呢？我感觉不是，他更像是一个异类。我印象中典型的法国学派并不是浪漫再浪漫，而是优雅节制，像隆、卡萨德许、麦耶那样的。弗朗所瓦的老师科尔托是个浪漫与优雅的结合体，而科尔托的另两位著名弟子哈斯基尔盒李帕蒂都是优雅节制的典型。弗朗所瓦则像一个大流氓（没有贬义哈），弹什么都是那么胡来。另外，记得若干年前看到过：弗朗所瓦弹的是斯坦威钢琴，而传统的法国学派一般都用Pleyel之类。

一知半解，抛砖引砖。

响应念经老哥的号召，放些许厥词。

大伙说弗朗所瓦到底算不算一个有代表性的法国学派呢？我感觉不是 ...
Rozinante 发表于 2013-1-30 02:10

Pleyel这类法国传统钢琴乃沙龙利器，早不适合音乐会表演了。

辉煌有个包子，里面是肖邦同时代的作曲家的曲子，包括菲尔德的夜曲，用的就是当时那些钢琴，包括这个pleyel。

先简单说说我关于“法国钢琴学派”的思路吧：

要聊一个学派的立足点很多，scfan版主的转贴在我看来基本上属于漫无目的的罗列一大堆法国籍钢琴家，然后逐一听下来简单点评后就没了下文的东西，这当然也有助于你我广泛了解所谓“法国钢琴学派”都有哪些人物，好事者还可以按文索骥，得手后逐个细品。但这样的方法终究还是让人如坠五里雾中，基本上对“什么是法国钢琴学派？”这一问题陈述不清。所以我认为，要了解法国钢琴学派一定要先从这一学派的传统特征，也即技术与表现手段等特征入手才能达到让其眉清目楚的目的！

那么，问题来了：何为法国钢琴学派呢？这一学派的特征具体体现为什么呢？！

一、苏联学派（解体前）
　　苏联有着优秀而悠久的的民族文化传统, 尤其是钢琴艺术方面，一方面继承了19 世纪俄罗斯古典音乐的传统, 另一方面积极学习引进西欧先进的钢琴弹奏技术, 建立起了完整的钢琴教育体系，其特点为：
　　（一）苏联钢琴艺术是扎根于其丰厚的音乐文化土壤深处，并始终关注国家的命运，以民族艺术天性的艺术观，极富个性地反映时代的情绪。
　　（二）同等重视基本功的坚实和演奏情感的丰富，融合吸收西欧先进的演奏训练方法的同时，主张以严格的手指训练为基础，形成了一套完整的手指专业训练体系，以及干净准确的技巧、柔润好听的音色和优美含蓄的音乐表现这一教学特色。
　　二、德奥学派
　　20世纪的德奥钢琴学派是一个高度严肃、重理性、重思辩、避免表面美丽而宁要一丝不苟的音乐技巧学派。
　　（一）在音乐内容上更富于创造魅力，具有较多的色彩变化，在气质上的理解表现也极为深入。
　　（二）在演奏技巧上，强调手的自然重量的运用，要求技术明净，手指灵活且很有功力，追求发音清晰，把自己的想象力和对手指严格的遵从惊人地揉合为一体。
　　三、法国学派
　　20世纪以巴黎音乐学院为中心的法国钢琴学派，开拓了新的体现典雅精致风格的学派研究领域，并由杰出的钢琴家传承下来。
　　（一）力图发展音乐中现代精神的特殊表现方式，崇高华丽、匀称、优雅，是学派充分表现法国风雅趣味的根本所在。
　　（二）非常重视手指的严格规范，其演奏特点是干净利索的触键和音色，赋予钢琴以丰富而辉煌的音色。
　　四、英国学派
　　英国学派是一个文雅、兼收并蓄的学派，不断创新更加适合本国国情的教学方法和演奏技法。
　　（一）潜心研究了钢琴音乐艺术的表演方式及其美学原则，在教学中始终不懈地追求对旋律特性的细致理解，特别崇尚表现古典美。
　　（二）要求音色透明和谐、圆润温文；要求分句匀称自如，极富于变化；要求发出的声音不大，但要很有传送力。
　　五、意大利学派
　　20世纪的意大利钢琴学派深受意大利模式的熏陶，具有意大利开阔明朗的气质。
　　（一）注重意大利的旋律美、宏伟深刻的音乐表现及内在的热情美，使旋律的色调和力度变化细致入微而又富于控制。同时，刻意对声音有完善的控制能力，并创造了前所未有的新风格。
　　（二）倾向于对音乐的完整性演奏以及学者气派的宏丽表现，并且在发展音乐上倾向于更加严谨，使浪漫主义的热情与古典主义的优雅揉为一体。
　　六、美国学派
　　美国钢琴学派受新古典主义风格的影响，经历了一个竞争与合作并存的成长过程，是一个客观而折衷的学派。
　　（一）主张了解各个国家、各个时期的音乐作品, 把欧洲以及世界各国钢琴艺术的规律性与民族特点有机的结合起来,形成多变的世界音乐性格。
　　（二）深受新音乐思潮的影响，对音乐的诠释有创造性，在演奏中节奏富有弹性，形成自己极富个性和表现力的风格。

一、苏联学派（解体前）
　　苏联有着优秀而悠久的的民族文化传统, 尤其是钢琴艺术方面，一方面继承了19 世 ...
vincentlyl 发表于 2013-1-30 15:11

哈哈，俺就知道你找论据去了。

[quote]哈哈，俺就知道你找论据去了。
狗儿念经 发表于 2013-1-30 15:17 [/quo

网上的东西，信手拈来，实在太容易了。

其实我想说，法国钢琴学派，源头还是来自于法国钢琴音乐本身的特点（省略1万字）。同时和小提琴的法比学派，也是很多共同点的。甚至说，除了和法国绘画等艺术以外和法语也有很多共同点的，重音不多，声音柔和，旋律优美。

[quote]哈哈，俺就知道你找论据去了。
狗儿念经 发表于 2013-1-30 15:17 [/quo
其实我想说，法国钢琴学派，源头还是来自于法国钢琴音乐本身的特点（省略1万字）。同时和小提琴的法比学派，也是很多共同点的。甚至说，除了和法国绘画等艺术以外和法语也有很多共同点的，重音不多，声音柔和，旋律优美。
vincentlyl 发表于 2013-1-30 15:36

哟！V老弟一下说出了我的心里话，那就是审美层面的固有因袭的传统，这观点留待稍后一点分析分析吧，哈哈。
不过，法语俺怎么都觉得柔和倒是柔和，就是有些含混不清，这倒是跟法国学派讲究清晰的理念有些小吊诡般的冲突，暂时还未想通。不过这只是其一，法国人浪漫梦幻的音色倒是跟法语如出一辙罢了。

曾经看到过文章里说，科尔托对于钢琴音色的打磨，是作为最重要的钢琴技术之一来磨练的。音色要圆润，饱满，柔和，但不乏清晰。“含混不清”，那可能是对于某种特殊曲目（比如说德彪西）来说的一种效果和意境，就像印象派绘画，线条感不一定要很清晰，这是一种艺术效果。

又比如，Bechstein大钢琴，很适合法国钢琴乐曲的弹奏。因为他有第四个踏板，独特的柔音踏板，不同于一般的大钢琴的柔音踏板。一般的大钢琴柔音踏板是靠榔头的移动，本来敲击3根或2根琴弦，变成2根或1根琴弦，形成柔和的效果。Bechstein大钢琴额第四踏板，是靠减少琴键的行程，用这种方式来产生柔和的效果。涅高兹曾经说过，钢琴触键不管是需要产生什么音色，都必须把琴键按到底（一般琴键的行程大致在9-11.5毫米）。拉赫曼尼诺夫甚至提出，触键需要把手指抠到琴键里面。当然这是一种比喻和形容。从中，也能看到俄罗斯和法国钢琴学派的一些不同之处。

简单说，法国钢琴学派把音色看成是第一位的。与此对比的是德奥把结构，意大利把旋律，俄罗斯把基情放第一位 ...
vincentlyl 发表于 2013-1-30 16:42

哈哈，没瞎说，很好，拨云见日般的见地，厉害！
俺家里来哥们了，准备狂整一天毒药，哈哈，晚上见，很晚的晚上我再来胡扯一番！

V老弟有想法继续喷，别刹车，喷完咱再继续往下不迟！