费城之声，在CBS录音的黄金岁月是黄金招牌之一，平心而论，费城管弦乐团的音响并不是浪得虚名的，在演出诸如 ...
metamophore 发表于 2013-4-6 21:34

比较同意M兄的看法啊。费城之声并非浪得虚名。

斯特恩与大卫颇有相似，技术全面，音色厚度和力度、圆润度都很突出，正由于他的全面使得他的录音没有败笔，给人的印象似乎造成无特点的乖张。在他的全盛时期，与奥曼迪的费城之声留下的录音都是堂皇而精湛的演奏，其中像柴可夫斯基、勃拉姆斯、门德尔松、维尼亚夫斯基第二、普罗科菲耶夫两首小协都能听出耳油来；
metamophore 发表于 2013-4-5 17:50

门德尔松和德伏夏克小提琴协奏曲：

俺也有几张斯特恩的。。。。

俺也有几张斯特恩的。。。。
HAC 发表于 2013-4-9 20:55

那张巴赫是什么曲目啊？是不是小提琴奏鸣曲啊？

HAC  发表于 2 小时前
是的
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好东西啊。

合集出来了

1959年的门，柴小协

斯特恩 不仅仅是个小提琴家，对中国音乐界的影响和栽培，不容忽视...

详细见1979年的电影《从毛泽东到莫扎特：斯特恩在中国》
比如：
1979年斯特恩上海演奏会上，我们可以看到宋庆龄;

比如：
他发现中央乐团存在各种不足，中国的音乐家们在演奏音乐时不擅长使用情感，没有丰富的色彩，但是他发现中国人富有创造力，在传统文化领域有惊人的成就，并且年轻人出现了音乐教育上的割裂情况。他至此进入了困惑。直到座谈会上，中方代表解答了他的问题，他才明白是时代造成了这样的局面。

比如：
斯特恩对于中国交响乐团的评价是“对于西方音乐的了解非常有限，还在沿袭中国传统的演奏方式，缺乏激情和色彩，但是一点就通”，这一点是比较客观的评价，在全片我们可以看到中国不同种类的文艺工作者，都充满了东方色彩和创造力，比如京剧团、相声演员、杂技团、体育学院等，同时又带有集体主义和组织化的特点。

全片的绝对高潮是在斯特恩到达上海音乐学院之后，对谭抒真进行的采访以及谭抒真和斯特恩进行的一场对话。这一幕中，谭抒真作为时任的上海音乐学院副院长，先是道出了当今音乐学院在中国的火热以及他个人对音乐教育前进方向的想法，随后斯特恩向其质疑了18、19岁左右学生和10、11岁差距之大的原因，这一段8、9年的时间恰恰好就是文革的时间，谭抒真作为一个有留洋经历的指挥，具有着一定的自我反省能力，他阐述出了文革对他作为西洋音乐家的迫害，当时以谭抒真为代表的知识分子们在社会上被当作罪犯，导致了许多的音乐家和音乐教育者选择了自杀，以及，文革对中国音乐教育不可磨灭的影响。对学生来说更是完全停滞了学习。

还有，当年还是小学生的王健出现在电影里，后来被斯特恩送往美国学习，终成具有国际影响力的大提琴家。

......

斯特恩在CBS的那张普罗科菲耶夫不错的。