韦伯恩发展了勋伯格“音色旋律”的技法，以“点”代替“线”的旋律，把具有自己音色、力度、发音法的一个个 ...
甲米 发表于 2013-6-6 11:36

甲版，您能否说下韦伯恩与马勒、布鲁克纳、瓦格纳、勃拉姆斯和贝多芬等的音乐，之间有什么关系吗？
我给您出难题了，我认为韦伯恩的音乐就是对德奥传统音乐完全的背叛。您同意吗？

韦伯恩发展了勋伯格“音色旋律”的技法，以“点”代替“线”的旋律，把具有自己音色、力度、发音法的一个个 ...
甲米 发表于 2013-6-6 11:36

我确实应该再去好好听下韦伯恩，10年前曾经是现代音乐爱好者的时候没有好好听，应该回炉下。O(∩_∩)O~

看了楼上的建筑学博士和物理学博士聊音乐，我汗颜 ，深深惭愧自己的认知太有限了，还是缩回去老老实实听音乐吧。

音乐中的空间并非客观世界的位置空间，而是相（频率）空间，所以它不是决定论式的，而是概率论的；音乐中的时间也非实际时间，而是被节奏调制过非均匀的时间，这是我认为的音乐时空。

我最近浏览文章的时候，发现这篇很可爱的短文，请看果壳网的这篇文章：《韵律中的分形艺术》, http://www.guokr.com/article/118941/

分形是自然界普遍的现象，也是建构艺术的一部分，但是将分形直接应用在音乐艺术中，还是很少见的。但是这篇文章试图分析这些规律，其中的分析数据相当赞，结果令人惊讶，譬如说贝多芬是可以预料的，而莫扎特就是变幻莫测了。

分形音乐在现代音乐中是有发展的，现代音乐有一些现成的例子了。一个简短的乐句通过无数重复和微小变形，是可以成为一段悦耳声音的。我不知道这是人类的发明，还是声音诗学的本质。

alma对这篇文章的评论，请见首贴的第八条。

韦伯恩发展了勋伯格“音色旋律”的技法，以“点”代替“线”的旋律，把具有自己音色、力度、发音法的一个个 ...
甲米 发表于 2013-6-6 11:36

谢谢甲版分享心得。

这是一种暴力，
将太阳烤焦，飞机低飞。
却如此虚幻，等待巨大力量投向大地。

憎恨已经展开，建筑已经关闭，
石头正在移动，你却还在静止。
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你看到那么多冻僵的人，
地上有雪。不知道你是否愿意。
和他们在一起？

恐惧正掠过你手上的报纸。

回复 alma 的帖子

譬如说贝多芬是可以预料的，而莫扎特就是变幻莫测了。
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这一点明眼人一看就知道的，好像不做音乐分形研究也可以“看得出”的，一个“先天”的天才，一个“后天”的天才。


   

这是一种暴力，
将太阳烤焦，飞机低飞。
却如此虚幻，等待巨大力量投向大地。

憎恨已经展开，建筑已 ...
alma 发表于 2013-6-13 03:41

有诗刊要收这首诗，但是我现在实在是记不清，这首诗是否是自己写的。
在这个半夜里我到底做了什么？写了什么？

有诗刊要收这首诗，但是我现在实在是记不清，这首诗是否是自己写的。
在这个半夜里我到底做了什么？写 ...
alma 发表于 2013-8-29 14:02

那个半夜，你从一山上下来，有人问你是否有遇艳，你说沿途只看到了两只猫......

点评

bodyheat 发表于 昨天 04:18 删除

一只是黑猫，另一只也是黑猫。大半夜黑灯瞎火的，alma是咋看见的捏？
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因为alma是山上的第三只黑猫，只不过他这只猫是一只特立独行的猫。（这故事接的， ）

原文很有意思。古典音乐都呈现了一种1/f的频率递减趋势，1/f也是人类听力递減的比率。至于那些多彩的图形并没表明什么。只是种机械的类比。