这样看来还真有点合拍
Roseknight_gao 发表于 2010-6-25 16:28

哈哈，对于新人我经常会以貌取人，而且常常不会走宝。

老梅耶、安妮费舍尔，甚至梅拉赫斯、玛格丽特隆等老辈女钢琴家，都不是艾丽奈这样刚性的外表，但她们都跟艾丽奈一样，触键是那么有力，音乐又是那么好，完全可以媲美男性钢琴家。她们跟后来的女性钢琴家完全两样，像黑布勒皮雷斯，甚至阿格里奇，顾了这头丢了那头。所以，一直都提不起多大兴趣。

现在都说弹钢琴是个体力活，女性学钢琴只能是先天劣势。可一直纳闷，老辈女钢琴家怎么就能做到没有性格上的明显劣势？

至今为止最全面完整的收录了奈晚年录音的一套唱片，共11CD！



通缉中！

现在都说弹钢琴是个体力活，女性学钢琴只能是先天劣势。可一直纳闷，老辈女钢琴家怎么就能做到没有性格上的明显劣势？
舒存 发表于 2010-6-26 13:54

我认为在心不在性别劣势。而且女性也并非都得力大势沉，当然奈是个例外，但力大势沉的奈却能细腻入微。

至今为止最全面完整的收录了奈晚年录音的一套唱片，共11CD！

10130

通缉中！
狗儿念经 发表于 2010-6-26 22:52

老兄喜欢老奈！甚欢！同好啊！

老兄收的这套CD估计比较全了。

手里只有她在DGG录制的两张贝多芬奏鸣曲，德律风根录制的她与Ludwig Hoelscher合作的贝多芬大提琴奏鸣曲，Colosseum公司出品的她与das frankische landes orchester乐队合作的贝多芬第三、四、五钢协。想来，都在这套CD包子里了。

老兄喜欢老奈！甚欢！同好啊！

老兄收的这套CD估计比较全了。

手里只有她在DGG录制的两张贝多芬奏鸣曲，德律风根录制的她与Ludwig Hoelscher合作的贝多芬大提琴奏鸣曲，Colosseum公司出品的她与das franki ...
mm33 发表于 2010-6-28 12:06

现在手里只有零零散散几张，Colosseum这套准备上日本HMV购去。

继续！

意大利是个奇怪的国家和民族，巴洛克时代及其以前，意大利都是欧洲音乐的绝对重镇。后来这个民族似乎越来越倾心于歌剧和美声，以至于成为歌剧的代名词，但曾经一度辉煌的其他领域好像被冷落了。就说小提琴吧，这个诞生了三大名琴谱系的国家，至今尚存于人们视野中的小提琴家出了传说中神乎其技的帕格尼尼之外，最有名的无非就是阿卡多了，也许有人还能知道一位近十年小有名气的比昂迪吧？很显然，这与意大利曾经拥有的小提琴文化严重不相称，这样的局面怎么能让我们把如今的意大利与维瓦尔第、科莱里、维奥第、帕格尼尼的意大利相提并论呢？

也许有人被这个世界遗忘了？答案是肯定的！那么就让我说说另一位巾帼大家吧，她的名字叫乔康达.迪.维多（Gioconda de Vito），也是一位绝对能够置身于二十世纪伟大女小提琴家之林的意大利小提琴家，也许去掉女性二字更为恰当。

据说网络上曾经有一张LP价愈万金（美金哦），没记错的话应该就是这位维多女士的录音（但记不得曲名了），因为我就是因此之故知道了历史上曾经还有这么一位弦乐大师存在过，而且离我们不太遥远，1994年她才以87岁高龄（？）驾鹤西去。

下面这段资料（灰色部分）摘自“璀璨的弓弦”：

1907年的7月26日喬宮達.迪.維多(以下稱維多)誕生於義大利南部的馬蒂納.弗蘭卡(Martina Franca),家庭中優良的音樂及文化素養,對她產生了很大的影響,八歲時學習曼陀並經由家鄉樂隊指揮的指導開始接觸音樂,關於她小提琴啟蒙教育有兩種說法:一為自學,另外是一種記載是由祖父教導,不過不管是那一至種說法,維多過人的天賦是毫無遺疑問的,隔年她就以白里奧(Beriot)第九號小提琴協奏曲首次在故鄉登台,受到矚目,11歲那一年維多考上佩薩羅音樂學院(Pesaro Conservatory),師事雷米.普林賽普(Remy Pricipe) ,維多只花了兩年的時間便完成畢業考順利取得文憑,16歲那年維多與義大利指揮家羅西(Mario Rossi)在羅馬首次登台,首演曲目是柴可夫斯基D大調小提琴協奏曲,演出相當成功並造成很大的迴響,隔年年僅17歲的維多被聘任為巴利(Bari)音樂學院的小提琴教師,維多在這所音樂學院任職超過十年之久,1932年維多接受姐姐的建議參加維也納小提琴大賽,結果維多以優異的表現打敗了350位參賽者,勇奪金牌,這次的比賽結果使得維多的聲名大噪,成為當時最受歡迎的義大利女小提琴家,1934年她接任由另外一位義大利女小提琴家杜雅(Teresina Tua 1866-1956)的教職遺缺,成為羅馬聖塔.傑奇里亞(Santa Ceilia)音樂學院的小提琴教授,在忙碌的教學的生活中,維多仍利用音樂學院准許的一個月時間到處巡迴演奏,二次大戰之前維多已到德國演奏,並在78轉的SP唱片年代為Polydor公司錄製了布拉姆斯小提琴協奏曲及法蘭克(C.Franck)的小提琴奏鳴曲,另外維多原本還有到美國首演的計劃,不過卻因大戰的爆發而沒有成行.

呵呵，又是一位少年天才，这已经不稀奇了，很多时候我对天才都感觉麻木了。但就拿我写这段文字的同时正在听的维多的勃拉姆斯奏鸣曲（Testament，这大概是现在最好找到的维多录音）说吧：维多的琴声温润饱满，含蓄而不张扬，很好的把握了勃拉姆斯似的情绪氛围，这让她听起来如此的不像意大利人，倒有点法国学派与日耳曼品味奇异的嫁接风格，钢琴是大名鼎鼎的埃德温.费舍尔，费舍尔何许人也？维多没两下怎能与这位德奥重量级大师合作？！追寻维多战时的经历也许我们能窥见一丝缘由，她是战时在第三帝国演出最多的小提琴家之一，至少还有两位在那个时代的德国与之齐头并进，其中一位是我心目中最伟大的贝多芬演绎者库伦肯普夫；还有一位是被誉为“欧洲的海菲茨”的普里霍达（这两位容后再议）！维多能与这两位小提琴家比肩，其水平之高毋庸置疑。

战后维多于EMI公司留下了许多录音，并因此而结实了EMI制作人David Bicknell，后来他们结为连理。1962年，维多于事业巅峰之时急流勇退，从此淡出人们的视线。

年初我收得当年东芝EMI维多10CD套装一部，但另一哥们大概比我更加渴望能够拥有，考虑再三只好割爱！至今尚未能寻觅到同样的一套如此完整的维多战后录音集了，不过有时候遗憾似乎也不是什么坏事，相反让人总是存有希望，而希望总是美好的！

Gioconda de Vito



维多与福特文格勒，战后她与大师合作录制了门德尔松、勃拉姆斯协奏曲。

20# 狗儿念经

用实际行动支持！

33兄，您对维多大概比我熟悉，不妨谈谈对其风格的理解和看法。我手里目前不多，失之交臂的那套还不知能再寻到否，不过从手头仅有的唱片来讲，我很喜欢！

33兄，您对维多大概比我熟悉，不妨谈谈对其风格的理解和看法。我手里目前不多，失之交臂的那套还不知能再寻到否，不过从手头仅有的唱片来讲，我很喜欢！
狗儿念经 发表于 2010-7-1 18:21

念经兄客气了！

我手里的维托唱片也不过五六张而已，而且那张唯一的立体声也还是在深圳的一个老哥家听过而已。对于维托确实不敢说了解，呵呵，不是客气。

就我所知，也就抛砖，重复写大家可能都知道了的了。

维托与菲舍合作的布拉姆斯小提琴奏鸣曲1和3，是菲舍的最后一张录音，本想待菲舍身体好了再录制最后那首2，但未曾想到居然成了菲舍的绝唱。

维托是非常传统的古典小提琴家，从不演奏现代的小提琴曲，一生中仅仅演奏过两次现代作家的作品。一次是在1932年参加维也纳国际比赛中，不得不按照比赛要求，演奏必须的的意大利作曲家卡斯泰尔诺夫-泰代斯科的作品；另一次则是演奏意大利作曲家伊尔代布兰多·皮泽蒂题赠给她本人的小提琴协奏曲。

维托钟爱巴赫的作品。她在1961年隐退前，录制了她唯一的一张立体声唱片，就是与库贝利克指挥的皇家爱乐合作E大调小提琴协奏曲，和莫扎特第五号小提琴协奏曲。这张唱片确实非常昂贵，今年居然在ebay上的成交价超过了4000美元！

维托录制了多次布拉姆斯小协，贴图的这张是录音室的录音，她与老福爷合作的则是现场的（我只有这两版）。她的布拉姆斯非常有特点，尤其在起手的时候，比其他的演绎都要洪亮饱满，全曲展现出悠悠而不过分的激情，重复能反映出布拉姆斯的内省与激情的平衡。

罗嗦半天，望没让老兄瞌睡。呵呵。

哈哈，一点也不瞌睡，很受用，又增加了对维托的认识。