顺便转贴维基百科关于萨巴塔的中文词条于此，不了解的朋友可以顺便参考一下：



生平
萨巴塔是一位合唱指挥之子。他受教于米兰音乐学院，在米雪·萨拉丁诺底下学习对位，又跟吉阿科莫·奥尔菲斯学习作曲，除此之外，萨巴塔还会演奏钢琴和小提琴。1910年他以一首管弦乐组曲作为毕业作品获得Diploma学位。于此之后他专注于作曲，并且在它的歌剧《巨石》（Il Macigno）和交响诗《青春》（juventus）获得了成功，该作品甚至成为大指挥家理查·施特劳斯和托斯卡尼尼的常演曲目。1918年，萨巴塔开始从事指挥。他不但在其本土意大利，还到蒙地卡罗指挥歌剧，包括拉威尔歌剧《孩子与魔术》的首演和普契尼歌剧《燕子》的法语首演。1929年他和辛辛那提交响乐团合作数月后，便终身与斯卡拉歌剧院结谊。在那里，他首先以歌剧《西部女郎》登台，接着便以一场精彩的《特里斯坦与伊索尔德》大获成功。二战前他主要在意大利活动，不过也有例外，例如在1937年他访问了柏林和慕尼黑，并在1939年到拜鲁伊特指挥。

战后，他立刻恢复其巡回。1946年萨巴塔作为前轴心国指挥登台伦敦。1950年他再率斯卡拉公司访问伦敦，还有爱丁堡，并指挥了柏林，维也纳，伦敦，芝加哥，纽约，费城和波士顿等地的乐团。1953到57年他担任斯卡拉歌剧院的艺术指导。

1953年后，萨巴塔的健康开始转坏，而且后来因关节炎而跛废，其指挥活动也开始减少。1957年他在托斯卡尼尼的葬礼上指挥，这也是他最后一次公开亮相。虽然如此，他一直担任着斯卡拉的艺术顾问。

指挥
萨巴塔有着敏锐的听觉，其指挥炽热准确类似托斯卡尼尼。其“弟子”卡拉扬曾描述他的指挥“他不发一言，音乐就会发生变化”。他指挥的曲目从莫扎特横跨到斯特拉文斯基，特别钟情于瓦格纳，德彪西，拉威尔，西贝柳斯，威尔第，普契尼及其同事代人物如雷斯皮基。

其中，威尔第的后期作品更得他的青睐。而《奥赛罗》和《法斯塔夫》的脚本作者博依托所创作的歌剧《梅菲斯托菲勒》（Mefistofele）和圣桑的歌剧《参孙与达利拉》的意大利语版本也是他喜欢的歌剧。

萨巴塔是深深吸收了意大利文化的指挥家，并受到瓦格纳，法国印象乐派的影响，目睹了当时意大利写实主义（Verismo）的兴起。萨巴塔遗留下来的录音不多。一些广播录音（如1950年与纽约爱乐的录音）以海盗版的形式见诸于市场。其中，他指挥录制的《托斯卡》（与玛丽亚·卡拉斯，斯泰方诺和戈比合作）已成为这套剧目的经典之作。另外，他录制的威尔第的《安魂曲》（Messa da Requiem），贝多芬的《英雄交响曲》也受到好评。

作曲
作为作曲家，萨巴塔的作品现在几乎再也听不到了。不过其实，他在1931年创作的舞台传奇剧《一千零一夜》（Mille e una notte）和三首音诗（Juventus，La notte di Plàton和Gethsemani）都是很值得注意的。这些作品显示了他颇有音响大师的风范，配器出色，而他对乐器的熟悉把握也是其主业之故。这些作品留有雷斯皮基和理查·施特劳斯的清晰印记。不过，他的作品也被批评道：“缺乏创新的旋律，挥一挥衣袖，不留一片云彩”。另外他的音乐也缺乏个性，难以让人将之与雷斯皮基的作品作区分。

对萨巴塔的勃拉姆斯印象深刻，早年的卡拉扬依稀有乃师风范，施特劳斯的《死与净化》与萨巴塔有着精神上的相 ...
狗儿念经 发表于 2010-12-11 23:43

萨巴塔的布拉姆斯大好啊，可惜我只有一张勃四。

我也只有一张勃四！
得好好关注，找找他的唱片！

转一篇来自网上的文章
victor de sabata(1892-1967).意大利最伟大的指挥家之一。如果说Toscanini是最伟大的意大利指挥家可能在意大利的一部分人心中会觉得有争议,那么那些人就一定是sabata的粉丝了。
相对Toscanini繁多的录音资料老说，sabata的存世录音少的可怜。作为二站后带领斯卡拉重朔辉煌的领军人物，sabata的意大利人心目中有着极其高的地位。以他名字命名的街道在米兰同verdi大街相交，这也暗示着两人有着某种契合。
的确，verdi的歌剧仿佛只有在sabata带领的斯卡拉乐团下才有着一种惊人的穿透力。战后sabata在斯卡拉歌剧院上演verdi的歌剧上到总统都要亲自前往观看，被当时的乐评称为是重新找回战争中丧失殆尽的意大利自信心的良药。他留下的托斯卡 ，法斯塔夫都被认为是不可超越的名演，而更是被喻日本乐评定为“终极决定盘”的是他在54年留下的安魂曲。
54年sabata突发心脏病，从死亡线上拣回命来的sabata意识到自己应该从指挥台上走下来了。但是却在自己要退休之前，他又特意跑去EMI为自己留下这套录音。sabata说过verdi的安魂曲在自己心目中有着非常崇高的地位，我不会去轻易尝试他的。可能是知道自己指挥的时日不多，他终于决定录制这部作品。他选择了EMI，EMI也没有让他失望。聚集了当时最天才的歌手为他捧场。光看看阵容就知道这版录音的不可超越性了Schwarzkopf, Elisabeth (Soprano), Di Stefano, Giuseppe (Tenor), Dominguez, Oralia (Mezzo Soprano), Siepi, Cesare (Bass)再加上自己的亲兵斯卡拉。这样的梦幻阵容也可能只有sabata能够驾御了。
的确，这张唱片自问世以来一举横扫其他所有版本，就连Toscanini三年前在Carnegie Hall的现场也被打底。乐评说到这张唱片时形容sabata仿佛是一个瑞士钟表巨匠，在每一个细小的地方都充满了艺术感染力，而这些又被包围在一个巨大磁场中，让人不能脱身。
很多年前，EMI的参考系列就曾经出版过CD版，但是很快就从目录中消失，并且市场上也接着绝版。幸好有一些小公司发行了这套唱片，比如前两年意大利的URANIA和美国的Opera Doro 都曾推出。

这里这个系列很强大，但不知上哪儿找去？！


http://web.tiscali.it/victordesabata/disco.html

另外，这是维基上的萨巴塔唱片全部列表：
http://en.wikipedia.org/wiki/Victor_de_Sabata_discography#Beethoven

两位大哥手里的勃四是哪家公司出的？
scfan 发表于 2010-12-12 20:55

勃四？呵呵，简单得很！DG111第二集里的。

谢牛仔兄转贴，这版威尔第安魂曲一定得找找！

两位大哥手里的勃四是哪家公司出的？

我的是这张，音效相当不错。
alma 发表于 2010-12-12 21:57

在听这张之前，我一点都不了解萨巴塔是谁。那是一位资深乐迷来我家直接把这张唱片塞给我的。第二乐章还没听完，我觉得这是个了不起的演绎。意大利人讲故事的水平就是高。

我只有一套卡拉斯的Tosca

在听这张之前，我一点都不了解萨巴塔是谁。那是一位资深乐迷来我家直接把这张唱片塞给我的。第二乐章还 ...
alma 发表于 2010-12-12 22:16

我当初刚听他的这版勃拉姆斯第四，刚出来几个音符俺就傻眼了！
我认为萨巴塔是站在十九世纪浪漫主义遗风与20世纪严谨精密双肩之上的巨人，他的勃拉姆斯第四有着相当强烈的内在热力，却又温婉细腻，气息顺畅，既有意大利式南方的热情浪漫，也有德奥传统内在的张力与暗涌般的能量！就是这张中的理查.施特劳斯，我相信它对卡拉扬具有启示般的力量与激情，后者六十年代的版本完全听得出来传承了乃师的风范。