布列兹(Pierre Boulez，1925-)，法国作曲家、指挥家、钢琴家，是整体序列音乐最重要的代表人物之一。
代表作品
《无主的锤子》（为人声及室内乐重奏而作），《重重皱褶——马拉美肖像》（女高音和乐队），为两架钢琴作的《结构I》、《结构II》，六首弦乐四重奏等。
艺术成就
（1）他对20世纪的序列音乐做出了重大贡献。创作以韦伯恩后期风格为基础，吸收了梅西安、德彪西音乐中的节奏和音色、斯特拉文斯基和勋伯格早期作品中的表现主义特征，结合周密的数理构思和自由、奔放的感情表达，形成自身独特的创作风格，这种风格正是他的成就之一。
（2）他最著名的作品《无主的锤子》是一首为女低音和六件乐器而作的整体序列音乐作品，也是序列音乐的经典之作。音乐动静结合，音响奇特，旋律线条突兀，节奏零散，织体层次感较强，既具有韦伯恩后期的风格特征，又带有些许东方音乐的特点。

布列兹的音乐，我听起来非常的惊悚。
按照Burt 老师的话说起来就是：“动静结合，音响奇特，旋律线条突兀，节奏零散，织体层次感较强”

萨蒂
萨蒂（E.Satie，1866-1925），法国作曲家，对法国“六人团”产生了重要影响。
代表作品
钢琴曲《 ...
burt5177 发表于 2011-12-5 12:51

是否从萨蒂还是德彪西开始，音乐的节奏的开始出现摇摆和不确定性？还是，他们那个时代的先觉者先后都对音乐节奏进行了创新。我一直认为，爵士音乐的摇摆和不确定性，应该在古典音乐的后期，出现了某些苗头吧。

是否从萨蒂还是德彪西开始，音乐的节奏的开始出现摇摆和不确定性？还是，他们那个时代的先觉者先后都对 ...
alma 发表于 2011-12-21 00:16

爵士乐自成一脉，有它自身的发展演进路径，至少在早期至其形成大致的主流派这段时间不可能从古典音乐中吸取什么节奏因素吧，Bill Evans这些都是后来的事了，而且我认为他的节奏还是纯然爵士乐的。

爵士乐自成一脉，有它自身的发展演进路径，至少在早期至其形成大致的主流派这段时间不可能从古典音乐中吸 ...
狗儿念经 发表于 2011-12-21 00:44

不不不，我坚定的认为，对于节奏感的摇摆和不确定性，在德彪西和萨蒂的时期，就已现端倪，并非爵士乐所独享。但这是我的理念，需要求证。

不不不，我坚定的认为，对于节奏感的摇摆和不确定性，在德彪西和萨蒂的时期，就已现端倪，并非爵士乐 ...
alma 发表于 2011-12-21 00:52

存疑很好，但确实需要依据，确凿的依据。

布列兹的音乐，我听起来非常的惊悚。
按照Burt 老师的话说起来就是：“动静结合，音响奇特，旋律线条突 ...
alma 发表于 2011-12-21 00:07

布列兹的配器写作很精彩。

还没听过布列兹，一定要补上

爵士乐自成一脉，有它自身的发展演进路径，至少在早期至其形成大致的主流派这段时间不可能从古典音乐中吸 ...
狗儿念经 发表于 2011-12-21 00:44

萨蒂在1889至1897年创作的6首《玄秘曲》（Gnossiennes)，音乐空灵清澄，颇具东方色彩，技法也更体现出萨蒂的创新精神，节拍号和小节线的消失模糊了旋律行进中的节奏，使音乐显得飘忽与不稳而更具流动性。

萨蒂在《裸体歌舞》、《古老和即时的时刻》、《梨形曲》、《木制胖妇人的素描和媚态》等独树一帜的标题，也用了许多前无古人的新技法，但听起来却绝不像勋伯格、斯托克豪森等先锋派音乐那么“难听”、他不是用大量半音音阶模糊或取消调性的手法去表现乐思，而是用取消小节让节奏变形，在乐句结束时不作“解决”等技术来处理音乐。因此给人感觉不仅没有刺耳的歇斯底里，反如一帧帧若隐若现的图景，在记忆中交错转换。

所以，我说对传统音乐中对节奏的改造、变形和游弋，不一定是爵士音乐才开始的，在萨蒂、德彪西时代就已经开始了。

萨蒂在1889至1897年创作的6首《玄秘曲》（Gnossiennes)，音乐空灵清澄，颇具东方色彩，技法也更体现出萨 ...
alma 发表于 2011-12-27 11:38

里盖蒂做了更大胆的探索。

里盖蒂做了更大胆的探索。
burt5177 发表于 2011-12-27 11:52

里盖蒂的作品我还没有听过，只是在aimard的钢琴演奏会上听了几曲，惊为天人。看来菜鸟要去多挖掘里大师的乐曲。

最近听梅西安的“鸟鸣集”听的入迷，对他别的作品也很有兴趣了。布列兹是梅西安的学生吧，他指挥的梅西安管弦乐一定很正宗。