1.2K分频是我在#143楼说的，后来在#160楼引用厂家资料更正为1K分频，此后无论是你与我，均一直说的1K分频了，REAL兄不纠这点吧。你的观点是天朗的“1K分频”设置有问题（先天缺陷）导致无法完整播小提琴，我同样困惑于此，如果你有技术依据，愿闻其详；如属于猜测，也请明说。

对于三分频、四分频、五分频这样的高级现代喇叭，小提琴的音域都跨越其几个分频点了，也不见得就播不了，当然不同喇叭播放小提琴的音色差异很大，纯粹属于个人喜好问题。诚如LUSS兄#262楼的观点，“1K分频不能完整播小提琴”的议题就到此为止，不用再展开讨论了。

这几年我从最早的StirlingSE ,GRF MEMORY HE,WESTMINSTER ROYAL SE 到现在的GR,一直都对天朗的同轴单元情有独钟，因身边有几个好友一起，他们也玩过Stirling菊花芯版本，JBL 4428,更有威沙通全频障板（本人奕有一对，是用上杉单端6CA7推的），我们这几年都在不断的良性争吵中前进。
其实我认为最平衡的是菊花芯版本的Stirling，GRF MEMORY.因为这两款都是导相式设计，另外箱体材质都非常好，另外菊花芯的中高频密度非常高。
天朗的中到中高这部分频率和JBL比的确相对没那么好的火气，我觉的这是天朗的特点，到后面的SE板的时候由于箱体材质的改变和高音单元的变化中音就更内敛。
    西敏寺是营造大规模的声音，中高频内敛一些是合理的，这个是取向了，其实TANNOY的声音是有很强烈的个性的，他对玄乐群的再造能力是其他的箱不能比拟的，因为TANNOY的背负号角箱体就很好的营造了这种氛围，那当然他对近场录音的再现就少了JBL的那种直接和火花了。
   而且TANNOY的说明书都要求喇叭要作大的TOE IN 轴线在眼前交汇，远离墙角的设置，才会有清晰的中高频密度和减少低频的驻波，很多朋友说TANNOY的人生=声很厚，其实我觉得是驻波影响了，TANNOY的人生相对于JBL其实是薄一点，更娇艳一点的。
   

有的人是非常注重原装箱体的东西，可能是保值的关系，总之有那么一种情结吧。
我去年连续听过好几次天朗早期的Lancaster 这些中小型音箱，我形容是粗制滥造，不管装那个15寸单元，声音都不能令我满意，中频密度感虽强，主要是声音过于紧张，声音真是像蒙了层纱，低频段也无亮点，我认为是埋没了天朗优秀的单元素质。感觉还不如后期出的那些监听箱。

平衡度相对仍不属于大箱一句，怎样理解？

忘记了一点，TANNOY对单支近场的小提琴独奏表现并不太好，因他表现不到擦玄的紧张和逼力，但他的琴腔声又表现得非常漂亮，的确，我觉得在小空间玩TANNOY滴确是一件苦事。是需要很有耐心慢慢调整的，他的声音并非像ALTEC或JBL那样鲜活和火花四溢，但如设置得好（特别是小空间更需要合适的音量配合），他是很能表现欧洲歌剧院的声音氛围的，特别是西敏寺这种背负号角的设计，别要求他的低频会想ALTEC,JBL那类导相设计喇叭的快速有弹跳力的低频。毕竟他的原本设计并非如此

最好拿测试数据说话，讨论多少分频在哪里没有意义。如果不是全频，都是要分频的。2分频的都是问题，为什么高档音箱是3分频或者4分频。