Jwang 发表于 2016-4-19 21:49
模拟线阵这词或者用的不太好，但我原意是指真正的线阵和非真正的线阵。如图。

第二张图只是说单元间声干涉问题，合成后就是第一图的垂直发声体

怎么会一样？只要存在所谓的梳状效应，就不一样了。

Jwang 发表于 2016-4-20 01:11
怎么会一样？只要存在所谓的梳状效应，就不一样了。

第一图是理想中的线音源，现实中极少，特别在pa应用中，都是由各组件拼出来的，奥体中心apogge亦如是。而hifi应用中，严格来讲是用整条铝带好，可那些产品卖天价，wisdom,transmission等。

音响室小空间与音乐厅大空间的主要区别之二：室内声学环境影响因素与变化规律

    大空间音乐厅声学环境主要问题是空间太大造成的，而小空间音响室主要问题则是空间太小。曾有声学人事研究过，认为200平方米是比较理想的音响空间，而小于70平方米的音响室就存在这样那样的缺陷，声音效果就不够自然舒展。问题是大部分发烧友的音响空间远小于70平方米。

    以发烧友平均音响室为4米X6.5米黄金比例26平方米为例，大音乐厅空间体积大约是音响室平均空间体积约400倍。虽然人人都知道大空间舒服，但到底与小空间有多大区别，通常都不去进行深究，在此举个例子就可以理解两者的区别了：

    坐在音响室中间，距离侧墙只有2米，而音乐厅观众席中间座位，距离侧墙约有20米。假设先在音乐厅中部，拿一块小石头砸向20米远的侧墙听听声音，然后再回家将同一块小石头砸向距2米的侧墙听听声音，侧墙的反应显然是电光火石强烈得多。

    再假设在大空间继续砸出第二块石头，在10米处与从20米侧墙回弹到10米处发生碰撞，显然是新砸出的石头占主导地位；而在小空间砸出的第二块石头，与从2米侧墙回弹到1米处的碰撞，也会强烈得多。

    除了从以上两者感受到不同音效反差之外，更重要的是继续追究声波碰撞之后的波形变化。碰撞之后波形叠加结果，包括在强度、频率、时间、相位等方面都发生了剧变。某些频率得到了叠加，另一些频率相互抵消，即所谓的干涉，此外还会派生出一些新的声音碎片。

    在小空间听到的总声能，通常达到音箱直达声的数倍，但无论26平方还是70平方，由于空间尺度太小，几乎都辨认不出哪些是直达声、反射声、混响声，总之感觉听到的所有声音都直接来自音箱。

    其原因是人耳听觉先入为主的优先效应，由于小空间时差较小，即使听到各种声音的总和，仍然感觉所有声音均来自音箱。但那些经过剧烈碰撞相互干涉变形后的声波，以及声音碎片，其波形频率，以及量感平衡已经发生改变。也就是说，与唱片的声音内容已经有所不同了，并且这些已经变形了的声音，在空间中仍然继续存在一段时间，美其名为混响声。

    对于音乐厅大空间来讲，直达声、反射声、混响声都是“好声音”，就算略有变形的反射声，也因补充了直达声不足而加强了“清晰度”。可见这是温饱型，肚子饿，有得吃就算“好吃”了，还有一些贫困地区的座位，还分配不到这些变形了的反射声补助呢。

    对于音响室来说，小空间的反射声，除了是造成声波严重变形的因素外，还会造成声场不均匀，尤其是低频，某些区域低频隆起而另一些区域又变成低频洼池。虽然小空间混响声也是改变了唱片原有声音平衡的人造音乐，但其好处是增加了房间的空间感，使有一定压迫感的小空间声音得到舒缓。

    小空间音效的紧张感与压迫感，是小房间特性以及近距离音箱所造成的，并非一定属于音响系统声音软硬造成。
    试想一下，假如音乐厅100人乐队，分开左右声音各由50个乐器分散地砸过来，而音箱是将左右各50个乐器，集中到一只音箱砸过来。能量集中太多，距离比音乐厅更要近得太多太多。

    对于音响室来说，无论26平方与70平方均属于小空间。小空间虽然清晰度明显高于大空间现场音乐，但听音舒适感自然感也明显不如大空间，会有一定的压迫感与紧张感。70平方房间，一方面压迫感紧张感较26平方要轻，二方面反射声扭曲变形没26平方那么严重，三方面空间感混响感更优。四方面尤其是低频延伸得以舒展，而26平方的低频是无论如何都不正确的，就算处理得好都不能说好，只能说不太差而已。

    其实录音唱片里面已经包含了正确的乐器声音与混响声，假如我们用监听耳机听音乐，是没有额外补充混响声必要的。所以小空间音响室的混响声与空间感，不应作为正确好听的定义，其作用主要是舒缓和改善了小空间声音的压迫感与紧张感而已。小空间反而应该越吸音越清楚越相对正确，因为同一套音响系统，在不同的理想消声室重播的音效应该是相差无几，但搬去不同的反射混响室，声音就各不相同差别较大。所以录音监听室通常都做成较短混响，当然这个吸音量也是应该有个度的，过于严肃就不够自然，最好是“团结、紧张、严肃、活泼”。呵呵。

    至于在小空间声学环境中使用的：锥盘系统、号角系统、线性阵列系统音箱各有何特点，且听下回分解。

    上面提到，小空间音效的紧张感与压迫感，是小房间特性以及近距离音箱所造成的，并非一定属于音响系统本身声音软硬造成。

    假设将那套号角系统，即使不改任何设置，搬去稍大一些的空间，声音也会变得舒畅得多。当然在已知小空间使用，也应该有相应妥协调整，虽然在之前的调试中已经做了一些妥协，但调试的时间火候还不够，还有待时日煲成老火靓汤。

    另外，此房间的声学装修，是在20年前对应非号角系统设计，现在还未来得及改装，这也是造成不够完美的原因之一，需要继续调整。

很形象，很系统。谢谢!

发散一下思维：不管大空间还是小空间要想得到没有压迫感的音效、对功率的控制很重要！有些小空间由于功率给太大造成喇叭过载，或空间消化不了过大的能量也会造成有压迫感的音效。

号角喇叭的能量感比非号角的喇叭要强很多，这也就意味着27平方的听音室更需要吸音？ 这个度，肿么把握呢？

反之， 非号角的喇叭 放在27平米的房间 就不用太吸音了？

是不是可以这样说，35a这类小音箱，之所以在小家庭空间有出色的音响效果，跟它的能量感不强，所以不会产生过多过强的反射音有关呢？

是否可以说，大音箱的好声音，往往是被糟糕的房间破坏掉的？我有个很明显的感觉，当我在听音室隔壁的书房里整理唱片时，通过两间房之间的门口传进来的声音是非常好的，但是当我一走进听音室，就觉得不那么好了，而当我坐在听音位上效果就更加不理想了。

清兵 发表于 2016-4-20 20:23
是否可以说，大音箱的好声音，往往是被糟糕的房间破坏掉的？我有个很明显的感觉，当我在听音室隔壁的书房里 ...

同感！

江兄在这个帖子里提供了非常好的音响知识，声学知识。建议版主永久置顶啊！