对长期听交响曲的人朋友来说，布鲁克纳应该没有问题。楼主可能听得最多的不是交响曲这一块儿。
桂猪 发表于 2011-8-2 05:09

交响乐比较局限，主要是莫扎特、贝多芬和勃拉姆斯，偶尔听听舒伯特、老柴、门德尔松、德沃夏克，马勒和20世纪的基本上不听。

建议LZ把buruckner和wagner一起听，狂轰滥炸后必然有所斩获，哈哈！

B和W两人是完全不同的精神境界啊

“布鲁克纳可能被描述成交响曲领域内的瓦格纳信徒，虽然他自己的音乐风格来源于管风琴。”布鲁克纳确实经常让管弦乐队发出类似管风琴一般的音响；与惯常的一气呵成表达方式不同，他将大量调性相统一、有前后承接关系的旋律分割开来，每支旋律被拉伸、扩展，直至停顿
......
在布鲁克纳交响曲中，特别是在慢板乐章里，休止符周期性地循环出现，如同管风琴师的手指和脚趾在轮番弹奏一段段音符；尽管看似松散，但布鲁克纳却将各段素材完全、紧密地结合起来，但这采用的是奥地利式的交响发展构思，与德国较为刻板的逻辑结构不同。即席创作的灵思及深厚的情感，它如此令人深深着迷、沁入心脾，以致我们忘却了外部世界以及它那一贯平实的框架——这是布鲁克纳慢板音乐中最突出的标志。
......
布鲁克纳交响曲发展部段落的篇幅长度是遭受较多争议的地方......
布鲁克纳在完整 “陈述”一组主题之后，便从中引用部分乐句进行勾画，赋予它们管风琴特征和热情、虔诚的气息......以更为广阔的视角和意念营造他的交响世界。但一个被普遍忽视的问题是他的题材不仅宽广、长大，而且超越了古典常规——即以两个主题互为补充、互为对比的用法。与传统方式不同的是：他给我们提供了两套主题组，每套主题组均由一个个单独的微小旋律组成。布鲁克纳认为：即使在持续不变的段落里或循环再现句型的结构中，每一个乐句表达的意念应彼此相关并有细微差别。这样他不可避免地需要扩宽发展部的表现范围与篇幅......


以上节录自某的一篇文章。

我是瓦格纳拥趸，可布鲁克纳听起来一点想象力都没有……：（
jjyfoot 发表于 2011-8-2 23:21

布鲁克纳需要听者的想象力。

交响乐比较局限，主要是莫扎特、贝多芬和勃拉姆斯，偶尔听听舒伯特、老柴、门德尔松、德沃夏克，马勒和 ...
中庸无为 发表于 2011-8-2 08:58

呵呵，不出所料，兄果然口味偏清淡一路。
如果你喜欢“贝九”那伟大的三乐章的话，那倒不妨试试布八的三乐章！也许就此“醍醐灌顶，茅塞顿开”了也说不定。

建议LZ把buruckner和wagner一起听，狂轰滥炸后必然有所斩获，哈哈！
haskil 发表于 2011-8-2 15:14

我是瓦格纳拥趸，可布鲁克纳听起来一点想象力都没有……：（

B和W两人是完全不同的精神境界啊
scfan 发表于 2011-8-2 15:27

是啊，反正这两位LZ还都没有入门，先轰炸一番，看看哪个先轰开

哈兄幽默、形象，先从音效入手，看看哪个先轰开，哈哈哈.......

接着sutao先生的这个帖子，菜鸟来胡说八道以下：
“布鲁克纳确实经常让管弦乐队发出类似管风琴一般的 ...
alma 发表于 2011-8-4 01:46

我想说的是，在布鲁克纳的音乐中，她发展了很多的微小的旋律，使得我很难哼出她的旋律，每一个旋律既相互联系却又独自发展，最后的结果呢，是一首伟大的交响曲，这与很多交响曲管弦乐曲作家完全不同。布鲁克纳不是渐进式或是主导式发展的作曲家，而是分布式发展的作曲家，这就是他伟大的地方，如果说马勒是布鲁克纳学生的话，马勒继承了或是学习了分布式的作曲方式。

除了切尼，滕斯泰特的六交也不错。
老李要是真有宗教体悟的话，恐怕就不会说布六的慢乐章是调味品了。 ...
狗儿念经 发表于 2011-8-4 01:34

俺是伪宗教主义者。
宗教是俺的调味品。。

呵呵，不出所料，兄果然口味偏清淡一路。
如果你喜欢“贝九”那伟大的三乐章的话，那倒不妨试试布八的三 ...
狗儿念经 发表于 2011-8-2 23:44

好！我就找布8来试试。