正是您给的链接里说明了这是两把琴：因为这把Reynier得到了“Hart认证”（天知道这是神马），所以有人误 ...
Rozinante 发表于 2012-10-31 23:14

我又仔细读了一遍链接里的那段话。我可能理解得不准确：他也许是解释这把琴搞不清到底叫Reynier还是Regnier，而不是解释它为什么不叫“Hart”。

但无论如何，这个网页没有提到这把Reynier/Regnier也叫“Hart”，而且Hart在这个网站另有自己的网页。

听过弗兰切斯卡迪一些LP，感觉他与瓦尔特合作的贝多芬小提琴协奏曲最好。他的巴赫小提琴协奏曲一般。布鲁赫和门德尔松感觉过于甜美，不够耐听，也没有海菲兹的气势和风骨。至于他是不是都用《雄鹿》这把琴录的就不太清楚。

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我将阿卡多录制的巴赫无伴奏奏鸣曲唱片听取其中几首，又把文格诺夫演奏老柴小谢听了第一乐章，弗朗西斯卡蒂唱片没有来得及听。听感是“Reynier”与“Hart”不是同一把琴，虽然根据有关记载说二把琴同属于1727年制造，都经阿卡多使用。因为“Reynier”在文格诺夫手里音色更接近于1714年斯特拉迪瓦里“海豚”。有些资料的记载也需我们去实践验证它，类似事情较多，比如小提琴家Goldberg（戈德伯格）使用的小提琴介绍，我任持保留意见，有篇文章说：
傳奇小提琴家Goldberg（戈德伯格）在21歲他就榮登柏林愛樂首席的位子，就在那時他擁有一把Stradivari(1711年製)ex- Liegnitz，Goldberg在柏林愛樂其間一直使用這把琴，那時他常與福特萬格勒合作演出協奏曲。後來由於Goldberg是猶太裔，納粹黨奪權後就威脅要對他不利！所幸在福特萬格勒的妙計之下，Goldberg早一步至倫敦演奏，逃過納粹黨的迫害，之後Goldberg使用這把Liegnitz Stradivari成功開展演奏事業。 但不幸的是在1942年Goldberg與鋼琴家Lili Kraus於印尼爪哇島巡迴演奏時落入日軍敵人之手，當時Goldberg被迫與他的Stradivari分開，。。。然而從1950年代起，Goldberg改使用Guarneri del Gesu(1734)ex-Baron Vitta名琴，之後他一直演奏這把Guarneri del Gesu 名琴直到1993年他在日本去世為止。如今這把Guarneri del Gesu(1734)ex-Baron Vitta名琴被著名的Smithsonian Institute Museum 收藏。
可是我听他的珍藏集第二卷之CD1曲一：
巴赫：A小调小提琴协奏曲 BWV1041
4.快板        4.13
5.行板        7.18
6.极快的快板 4.18
Gerant Jones（杰伦特 琼斯），大键琴
Walter Susskind（华特•苏斯肯德）指挥爱乐乐团
录音时间：1951.8.11，艾比大街，第一工作室
这分明是一般斯特拉迪瓦里琴，不是瓜内利，如果说他从1958起使用Guarneri del Gesu(1734)ex-Baron Vitta，我信。
同样，再听第二卷之CD6曲一：
莫扎特：C大调小提琴与钢琴奏鸣曲 KV404
1.行板—小快板        3.38
莉莉 克劳斯，钢琴
录音时间：1937.4.21，艾比大街，第三工作室
这应该是瓜内利琴声。


   

在立体声录音中，地点（环境）是最要的信息

其实黑胶唱片中有不少记录使用乐曲的介绍，可是CD唱片中相对匮乏；这里引出一个相对而言的题外话用—一种录音在不同版本问题，这件事本应该贴在另一贴里，我还是向先生讲述更好；几日前在朋友处得到一款西德版银线版的谢林与海布勒合作演奏贝多芬“春天”、“克鲁采”，按惯例互换聆听到时互还。朋友很喜欢我的日本24BIT版本，可是我说：您的西德版要永久保存，我的版本在它面前真惭愧。他说：日本版钢琴颗粒性和小提琴质感太好了，西德版糊了。我说：“春天”第二乐章开始海布勒左手弹奏的低音部分解和弦出现的朦胧感不是录音糊而是演奏出来的，钢琴乐器的泛音（或称“水分”）也很充分，至高音部咏唱的主题，弹奏得如此顺畅，谢林的斯特拉迪瓦里“不怎么明亮的丝绸肉质感”，表现的更清晰。这一切，日本版在量上说是有的，但是西德版反映的更好。故建议讨论HIFI性建立在演奏基础之上。