回复 gauss2000 的帖子这个是国外网站关于压缩的工作原理

本帖最后由 z751207 于 2014-12-30 15:09 编辑 回复 爱比死更冷 的帖子爱比死更冷兄弟，因本人英文不是太好。翻译过来是基本这个意思，不足之处请理解压缩器是录音工业逐步建立起来，我们解释的基本原理这样的！ 一方面，音乐家的鼓励录音注入热情和动态，而另一方面，其声音强度必须控制在一定程度上，如果我们要创造音乐动态。一个工具，帮助我们做这是重要的是压缩机，但在看他们是如何工作的，我想勾勒出他们的目的是解决问题的类型。在混合器的推子可以用来设置的声音和乐器，使音乐的整体平衡，短期变化如偶尔大声的吉他音符或声音尖叫不容易对付。我第一次开始记录时，压缩机太贵，所以我不得不“拉下”推子。一旦您使用压缩机来控制电平时，你来欣赏，有一些动态大的时候工程师太慢介入。例如，除非你演奏的曲目，记住哪里大声和小声点，你一定会介入的太晚了，因为当你开始移动推子直到你听到的东西是错误的。幸运的是，好的压缩机已相对便宜，和旁边的混响，压缩机可能是自己最重要的工作室处理器——至少对于那些人声或乐器声工作的人很多。 对于那些仍然有点不了解什么压缩机的工作原理，它只是降低了动态大的音乐安静的部件之间的差异自动关闭增益当信号通过预定的水平。在这方面，它做了一个类似的工作人员关闭音量——但它的反应速度更快，精度更高，从而带来过度的水平偏差控制在几乎不存在。虽然不像人类操作员，压缩机没有感觉或直觉；它只是什么你把它做上去的，这使得它非常重要的是你明白所有的可变参数以及它们如何影响最终的声音。压缩机是通过电子手段的信号电平监视器。该电路被称为“侧链”如下的信号包络的一部分，通常在压缩机的输出，并使用该生成被送入增益控制电路的控制信号。当输出信号上升，过去的一个可接受的水平。图1（p.116）显示了一个简化的块的一个典型的压缩机电路图。 设置和特点 峰值：手动增益调节，音乐的信号变强到不可接受时由工程师决定确定压缩电平：如果它的声音太大了他压缩它。在压缩机工作的情况下，我们必须设定它何时介入，这是被称为峰值。在传统的压缩机，峰值是变化的通过旋钮校准DBS，和增益衰减表通常包含所以我们可以看到增益的修改是多少。如果信号电平低于峰值，没有处理发生和增益衰减表读取0dB。信号超过峰值在电平降低，减少的数额是按表查询。这意味着信号峰值不再大声，所以为了补偿，进一步“化妆”增益加压缩后，恢复或弥补任何损失增益。   例如：当输入信号超过设定的峰值，增益降低，但减少的增益的实际数量取决于变压器的变比设置。你会看到在形成4:1或类似的变比率，与一个典型的比例控制范围是可变的从1:1（无增益减少所有）到无限：1，这意味着输出电平不允许超过阈值的设定。这后一种情况称为压缩，因为设置了门槛，在效果上，设置一个限制信号不允许超过。比基于DBS，所以如果一个3:1的压缩比设置，输入信号通过3dB超过阈值将导致在输出级只有1dB增加。在实践中，大多数压缩机有足够的比例范围内允许他们作为压缩器和限制器，这就是为什么有时候他们的名字。峰值和比之间的关系如图2所示，但如果你不舒服与DBS或图，你需要记住的是，比值越大，越增益减少是适用于任何信号超过阈值。 拐点：这不是控制或参数，而是对压缩机的某些设计特点。与传统的压缩机，什么事情也没有发生，直到信号达到阈值，但一旦如此，增益降低限额是投掷，由比控制设置。这是被称为硬拐点压缩，因为一个输入增益和输出增益图会显示在斜坡一个明显变化（锐角）在阈值水平，如图2。 软件拐点：其他类型的压缩机使用软拐点特性，其中增益减少带来的是逐步在一个范围内的10dB左右。发生的情况是，当信号在10dB左右的阈值由用户设定，压缩机开始应用增益降低，但具有非常低的比的设定，所以有很小的影响。当输入电平增加时，压缩比自动增加到峰值水平，比增加到设定在比控制数量。这个结果在一个温和的程度，徘徊在峰值点的控制信号，和实际的结果是，信号听起来不太明显的处理。这个属性使得软拐点处理完整的混合或其他的声音，需要微妙的控制。硬拐点压缩有时可以听到压缩，如果大量减少的压缩被应用，他们可以动态很大。在某些情况下，它可以使一个有趣的声音——以菲尔柯林斯和Kate Bush的声音，例如。虚线曲线图2中的图（p.118）显示了一个典型的软拐点特征。 压缩延时：压缩延时的介入时间是多长的压缩机需要介入时间，一旦输入信号达到或超过峰值水平。一个快速介入的设置，信号控制压缩几乎立即工作，而速度慢的时间可以让一个短暂的强音通过不变，压缩机在介入工作。创建一个故意调设置几毫秒的延时时间是个常用的方式提高乐器如吉他和鼓的冲击特性。对于大多数的音乐应用，初始攻击1和20毫秒之间的设置是典型的。然而，当处理的声音如人声，延时一般给出了最好的结果，因为它带来的电平的控制下，速度更快，产生更自然的声音。 释放：释放套多长时间压缩机的增益来恢复正常一旦输入信号下降低于阈值。如果释放时间太快，信号电平可能“失真”——换句话说，你可以听到的信号的上升和下降的水平。这通常是一件坏事，但是，它有它的创造性的使用，特别是在摇滚音乐。如果释放时间太长，收益可能不会有下一次的峰值以上的声音恢复时。的释放时间是一个好的起点0.2和0.6秒之间。 介入/释放：某些型号的压缩机有一个自动模式，调整介入和释放特性，在操作过程中适应音乐正在处理的动力学。在复杂的情况下，混合或人声的动态是不断变化的，自动模式会比固定的手动设置更好的工作。 峰值/ RMS操作：每个压缩机使用的电路称为侧链，和生活中的侧链的工作是测量信号有多大，所以它知道何时需要压缩。然后用这个信息来控制增益电路，可通过一个电压控制放大器（VCA），周围的场效应晶体管（FET）。压缩机将有不同的行为，取决于侧链对平均信号电平或绝对信号峰。 RMS电平检测器的作品很像人的耳朵，而不注重持续时间短，声音比较长的声音相同的水平。尽管RMS提供的最接近的近似，我们的耳朵对声音反应的方式，可能是因为它提供了更大程度的控制。虽然企业提供了一个很自然的声音的动态控制，短信号的峰值会通过未被注意，即使一个快速延时的时间设定，这意味着工程师在短时的峰值信号电平控制不了。这可以是一个问题，当数字录音，裁剪是要不惜一切代价避免。峰值和有效值检测表明大多数音乐包含敲击的声音之间的差异，在压缩机的峰型会更准确地跟踪个人的峰值水平节拍。另一种方式来看待它说一个信号的峰值和平均水平之间的差异更大，更明显的RMS和峰值压缩/限制之间的差异将。在持续预放大，应该没有明显的差异。峰值检测有时声音控制，除非压缩量小。真的到个人的选择，和所有的判断应该基于听力测试。 压缩持续时间：压缩机的侧链是被输入的信号的包络，但如果介入和释放时间设置为最快的位置，它是可能的，压缩机将试图响应不到输入信号的包络而对输入波形的单个周期。这是特别重要，当输入信号是从一个低音乐器，作为个体的周期是比较长的，比较高的频率。如果单个波形周期压缩允许发生，非常糟糕的失真声音，当波形本身可以被压缩的过程。 我们可以简单地增加压缩机的释放时间使它变得太慢，单个周期的反应，但有时也能建立一个非常快的释放时间。更好的选择是使用保持时间的控制，如果你有一个。保持了轻微的延迟启动之前释放阶段，从而防止包络整形进入释放模式直到保持时间已经过去了。如果保持时间设定的最低可听频率的一个周期的持续时间较长，压缩机将不得不等待足够长的时间来下一个周期，从而避免失真。一个50ms的保持时间将防止这种失真产生的机理问题归结为20Hz。如果你的压缩机没有单独的保持时间的控制，它可能仍然有一个内置的，预定量的保持时间。一个50ms的保持时间不会影响压缩机的操作的其他方面，并使得用户少了一个控制担心。 立体声链接：当处理立体声信号，这两个通道都一视同仁，这是重要的，用于立体图像将在如果一个信道接收到比别人更多的压缩。例如，如果一个响亮的声音只出现在左声道，然后左通道的增益将减少，和其他一切都在左声道的礼物也会被拒绝在混合。这将导致在向正确的通道的一个明显的运动，这是不接受这么多的增益降低。 一种双通道立体声链接开关压缩机只是强迫两个通道一起工作，基于两个输入信号的平均值，或两者的最高水平在任何一个时间。当然，两个通道必须设置完全相同的这工作正常，但这是由压缩机。当两通道切换为立体声，一组控件通常成为主渠道——尽管一些厂商都选择平均两通道的控制设置，或任何一个通道的控制反应是设置为最高价值。 你可能已经注意到，或至少读过，事实上，不同品牌的压缩机声音不同。但如果他们真的要改变的水平，他们不都一样吗？我们已经学会了，部分的原因是对攻击和压缩机的释放曲线的形状有关，当然峰值检测将RMS产生不同的结果，但至少同样重要的是它在压缩机扭曲的信号。技术上的可能，最好的压缩机是一个不加任何失真，但大多数工程师都喜欢的“温暖”的声音，大峰值的设定，用高电平录音。事实是，低水平的失真对我们感知声音的方式产生深远的影响，这是原则上的听觉激励器的工作。一个非常小的量的偶次谐波失真可以加强低音，而使高音听起来更明亮和清洁。 利用压缩机 大多数的工程师通常会对人声加一些压缩的同时记录，然后添加更多的如果需要同时混合。这个工作方式充分利用磁带的动态范围，同时有助于防止信号的峰值太大磁带机过载。最好的方法是使用较小的压缩比最终可能需要同时记录，所以这一点更可以在混合阶段如果需要添加。如果太多的压缩开始增加，你又不能做什么来摆脱它之后。同样，如果你有一门内置压缩机，它可能会更好播放音乐，离开了录音时，只使用它而混合。 录制过程中混合的另一个好处是，门会删除任何磁带的嘶嘶声，连同原始记录的噪声。如果门是允许关闭太快，它可以砍下两端要有长的衰减的声音，尤其是那些长的混响尾巴，所以大多数大门（和扩展）安装在压缩机有一个可切换的长/短的释放时间，或适当的变量释放时间控制。 作用 在音乐的一个典型片大部分的声能占在音频频谱的低端，这就是为什么你的VU表似乎总是对低音鼓和低音吉他。高频率的声音往往在水平要低很多，所以很少需要压缩，但即使如此，高频率的声音混在一起还了级压缩机每当大声低音反应的声音。 一种技术来减少这种影响的严重程度是设定一个较长的压缩时间对压缩机，允许高频的延时通过在增益降低。这只能解决部分问题，如重压缩应用于充分混合，整体声音会变得迟钝，为高频的细节是在水平降低。 回到微妙的谐波失真的主观影响的一刻，一些压缩机的设计，利用谐波失真或动态均衡提供高频水平增加时发生重压缩。这有助于抵消削弱高频细节，使一个伟大的主观差异，但它不是一个完美的解决方案。 更详细的压缩机被设计成将信号分成两个或两个以上的频带压缩这些分开。这巧妙的避免了低音端造成的高端是不必要的压缩，但可以引进与相其他问题，除非设计是非常深思熟虑。 另一个侧链相关的过程是德版咝咝的声音。齿音有时明显时，人们发音的字母“S”或“T”，真是一个尖利的牙齿周围的空气造成的。如果一个参数均衡器插入压缩机侧链信号路径和调整，提高违规的频率，压缩机将更多的增益降低时齿音存在比其他时候。 大多数的丝丝声，发生在5～10kHz的音频频谱的区域，所以如果均衡器调谐到这个频率范围内，设置为大约10dB的提升，然后在选定的频率范围，压缩会出现之前，它在10dB的音频频谱的停顿。录音师应该听均衡器输出设置，然后调整频率控制，直到输入信号的嘶嘶的部分是最强的。图4显示了一个压缩机和均衡器可以作为阿德艾瑟。有些压缩机有一个内置的扫频均衡器，允许他们双德艾瑟斯不需要外部参数均衡器。 一般准则 在压缩设置一些通用的建议，采取在“有用的压缩机设置”框在本文中其他地方看看。我应该强调，这只是为了让你开始——理想的设置从压缩机压缩机不同，这就是为什么我想出了稍微不同的数字我写的关于这个问题的每一次。更多的增益降低时，背景噪声水平较高，所以不要使用更多的增益减少不必要的。 几乎所有的记录流行音乐故意限制的动态范围，使声音洪亮过电台。更多的信号压缩，较高的平均能量水平。除了压缩单个轨道的记录或混合过程中，工程师很有可能进一步压缩，整体搭配应用。这可以是非常有效的，但不要扼杀一个混合了压缩它。 谈到单轨道，这是相当多的常规压缩的声音，低音吉他，吉他和偶尔的电吉他，虽然过载吉他听起来往往是自我压缩了！其中最重要的就是主唱，因为在水平甚至适度的倾角可以使歌词很难在支持听到。 压缩声音的恢复 除了更传统的应用，压缩机也可以被用来使恢复一个信号压缩后另一个电平。这就是所谓的回放，并经常用于背景音乐的电平是由一个声音的电平。在配音时，背景音乐的电平下降，但无论是在语音停顿，背景音乐是恢复到原来的电平，变比由压缩机的控制释放。 这允许外部信号控制压缩机的行动而不是压缩机的输入信号。当外部信号是修补过的侧链，其动力学控制的任何信号的增益的减少是通过压气机时。让我们假设一个背景音乐是通过压缩机正常输入了，但侧链的输入是美联储与语音信号从机发送或直接通道输出。这个盒子的图显示了这是如何在实践中建立。当声音超过用户设定的阈值时，压缩机将增益降低到音乐信号，当声音停顿，增益将在任何率恢复到正常设置的控制释放。 预放大 每次我们说的适用范围压缩到一个信号增益降低，峰值电平降低5dB，但低水平的声音保持不变。如果我们现在使用的弥补增益控制使峰回到以前的水平，我们必须应用5dB的增益。这意味着安静的信号也会达到比以前更响亮。其结果是，任何噪声出现在输入信号的安静的部分也被放大5dB。

好资料，很详细。
从介绍来看，limiter应该就是限幅器的意思。专业扩声有独立的限幅器（压限器），接话筒时常用，可以让歌手尽情发挥而避免过载。其中有几个参量需要设置，阈值、介入和释放时间等等。播放cd时，适当的参量设置，可以让音乐弱音提升，增加起伏感，而不用担心爆棚时音量过大。
由于调音台比普通前级的增益和宽容度大很多，后级带增益调整的话，更能发挥调音台的威力，可以把推子推到7、8分，这样动态就很充分了。

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这个是什么调音台?通道上能加压限器的老台子还第一次见 涨见识了。只见过雅马哈现代的模拟台有 但都不能调节压缩比启动恢复时间。压限器做现场扩声是必不可少的，特别是电声乐队，比如鼓组 在巴掌大的地方需要安置8--10只话筒 窜音非常严重，有了压限器可以把声音做的很干净。

   

小白悄悄地问一下：LP唱机能跳过唱放直接连接调音台的MIC或LINE输入口吗？

明白了，琢磨着能不能省点钱

学习

无法苟同！不解释，不辩论。个人观点。勿喷！

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正常一般没有接触到的新东西都是采取谨慎态度，但您一试听一下就知道了。烧友是以声来论的，而不是靠吹出来的。
   

想听醇厚味道，可以用老台子。想要纯净通透就慎用。

说说自己用过的几张台子吧：

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荷兰的EELA 120，这是我购入的第一台调音台，记得当时接上一开声，那是相当的失望，声音直白粗硬，完全没法听。后来试试不同的推子位置，发现对音色影响很大，原来调音台和前级不同，一定要调整几个电平增益控制在合理的位置，才能发挥调音台的实力。于是从网上搜了很多调音台使用的教程和资料，认真学习。

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掌握了使用技巧之后，120的实力显示出来，虽然是十几年的老台子，声音却非常现代：速度快、凝聚通透、音色准确，音场和空间感相当好。大烧老郭到我家听，也说用上EELA调音台，现在我的系统和他的系统声音很像，诗醉旗舰前级可以出掉了。受到老郭的肯定，让我决心出掉GAT和ART，专心玩调音台+专业后级的组合。（此后不久，老郭也用上了调音台，这是后话）。

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这个台子没有输入牛，有输出牛。推子全部是英国著名的P&G推子，非常耐用。悄悄说一句：不带EQ的立体声通道条，声音好一点。

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回复 arteck 的帖子

要纯净通透的声音，调音台的SSL牌子哪个民用前级可以打败它？
   

就那个一串集成运放的SSL吗？