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楼主: 广陵散

25#
发表于 2011-4-29 17:40:08 | 只看该作者
广陵兄:瑞鸣有张赵家珍的《琴》听过没有
牛仔 发表于 2011-4-29 10:29

还没有啊,牛仔兄听下来感觉如何?

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26#
发表于 2011-4-29 18:28:35 | 只看该作者
还没有啊,牛仔兄听下来感觉如何?
广陵散 发表于 2011-4-29 17:40

还可以,十几把不同年代的琴分别演奏十几首乐曲


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27#
发表于 2011-4-29 21:28:07 | 只看该作者
还可以,十几把不同年代的琴分别演奏十几首乐曲
牛仔 发表于 2011-4-29 18:28

网上找到了种子,先下载来听听。

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28#
发表于 2011-4-29 21:32:16 | 只看该作者
关于姜夔和《白石道人歌曲》
(摘自网络有关资料,不一一注明)

姜夔(约1155-1221),字尧章,一字石帚,别号白石道人。鄱阳(今波阳县)人。南宋著名诗词作家、音乐家。他在文学艺术上的才华和成就是多方面。不仅文学上有很高的造诣,成为当时一大词家和诗人;且娴通音律,善吹箫弹琴,有乐论著述,能配合词作自创曲谱,成为南宋唯一词调曲谱传世的杰出音乐家。他的书法也为当时人所称道,有论书法的《续书谱》传世。

《白石道人歌曲》收词八十首,其中十七首带有曲谱。《扬州慢》、《杏花天影》、《姜凉犯》、《暗香》、《疏影》、《徵招》、《角招》等十四首是他自创的词调和乐曲;三首是填词配曲的,内有一首填的是范成大的《玉梅令》。这十七首,每首定有宫调,并以宋代工尺字谱(与今流行的工尺谱有所不同)斜行注节,扣于字旁。这些有谱的词调是他一生中文艺创作的精髓,为后人留下了可资研考演唱的丰厚遗产,对南宋后期词坛创新和词式上的格律变化有很大的影响。
  

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29#
发表于 2011-4-29 21:40:51 | 只看该作者
姜夔像



《白石道人歌曲》书影


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30#
发表于 2011-4-29 21:50:35 | 只看该作者
本帖最后由 广陵散 于 2011-4-29 21:54 编辑

《白石道人歌曲》的版本和翻译

中国的音乐,由于记谱系统不甚发达。真正能从古代留存下来的乐曲少之又少。我们现在的唐诗宋词曾经都是能唱歌曲,由于乐谱得不完善以及文献的失落,现在成了没有音乐的文学了。但是也有极少数的乐谱留下来了。

兹有姜夔《白石道人歌曲》,时钱希武有刻本,今不传。元代陶宗仪有抄本。清乾隆年间,楼敬思得陶抄本,周耕余,符药林二人又从楼氏传抄。周本后来归张奕枢,有厉樊榭、黄唐堂,姚鱣乡等人校订刻出。但原版已毁于兵火。宣统年间,沈曾植曾用安庆造纸厂新造纸印《白石歌曲》,郑文焯以宋庙讳考订,人疑其即为张奕枢本。符药林本后归陆钟辉,陆氏并六卷为四卷。此本流传最广,诸家刻本以及《四库全书》都是用的陆本。但也有人如郑文焯、吴昌绶等讥指陆本多有窜改。不过也有说陆本校刻精审的。《彊村丛书》用江炳炎抄本,并用张、陆、等本及《花庵词选》、《绝妙好词》诸书校订。唐圭璋先生认为这是最为精当的本子。另:王国维对姜夔的评价并不是很高。看来,此论姜夔之格调,只是从音乐论而已。此书又称《白石词》是南宋姜夔(人称白石道人)所作的词曲谱集。共4卷,别集1卷。书中收有祀神曲《越九歌》 10首,词调令、慢、近、犯17首,琴曲《古怨》1首。其中《越九歌》旁缀律吕字谱,已标明不同音高;词调是用工尺旁谱,流传中多有讹误之处,后辈研究者对此看法不一;琴曲《古怨》旁缀减字谱,可弹奏。词调17首中,《醉吟商小品》和《霓裳中序第一》是传统大曲的摘篇,《玉梅令》是范成大的作品,其余皆是白石自度曲。为仅存的研究宋代诗词音乐及其记谱法的资料.

词调谱中,除《醉吟商小品》和《霓裳中序第一》是传统大曲的摘篇,《玉梅令》是范成大的作品外,其余均为姜夔的自度曲。1949年之后,杨荫浏先生重新整理了白石工字旁谱,将它们全部翻译了出来,并编成《宋姜白石创作歌曲研究》一书。也有其他学者有另外的译法。现存本均与《白石道人诗集》合印,较为常见的有清乾隆八年(1743)陆钟辉据元代陶宗仪手钞刻印本《白石道人诗集》、十四年张奕枢据陶钞刻本《白石道人诗集歌曲》及1913年朱孝臧《彊村丛书》本.今人夏承焘有《姜白石词编年笺校》。

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31#
发表于 2011-4-30 07:22:22 | 只看该作者
好乐,懂音乐比懂音响更有意义

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32#
发表于 2011-5-2 14:36:00 | 只看该作者
关于《白石道人歌曲》中十几首词作曲谱,由于是如今硕果仅存的唐宋词乐谱,其珍贵程度如何评价都不为过,《白石道人歌曲四库全书总目提要》中有精辟的论述:

    《白石道人歌曲》·四卷、《别集》·一卷〔监察御史许宝善家藏本〕

  宋姜夔撰......夔诗格高秀......词亦精深华妙,尤善自度新腔。故音节文采,并冠绝一时。其诗所谓“自制新词韵最娇,小红低唱我吹箫”者,风致尚可想见。......此本从宋椠翻刻,最为完善......
其九歌皆注律吕於字旁,琴曲亦注指法於字旁。皆尚可解。惟自制曲一卷,及二卷《鬲溪梅令》、《杏花天影》、《醉吟商小品》、《玉梅令》,三卷之《霓裳中序》第一,皆记拍於字旁。宋代曲谱,今不可见,亦无人能歌。莫辨其似波似磔,宛转欹斜,如西域旁行字者,节奏安在。然歌词之法,仅仅留此一丝。录而存之,安知无悬解之士,能寻其分者乎?鲁鼓、薛鼓,亡其音而留其谱,亦此意也......

  今天我们还能听到根据“如西域旁行字者”“莫辨其似波似磔,宛转欹斜”的宋代曲谱翻译的曲调,要归功于丘琼荪、杨荫浏等老一辈民族音乐家在呕心沥血的研究。

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33#
发表于 2011-5-2 13:50:34 | 只看该作者
好乐,懂音乐比懂音响更有意义
garywu 发表于 2011-4-30 07:22

虽然我比较同意garywu朋友的观点,但我看不出这个帖子如何能引申出这个结论。

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34#
发表于 2011-4-30 22:53:01 | 只看该作者
好乐,懂音乐比懂音响更有意义
garywu 发表于 2011-4-30 07:22


为什么懂音乐比懂音响更有意义?

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