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呵呵，终于要投资现场了？！
以老兄的听感，看来黄蒙拉那把琴确实不咋地，也许力度本身也有欠缺。。。。


   

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......内行听的是门道。

   

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    这也是不锈钢老许的文章

“ 有人玩振动模式，就有人玩隐藏模式，不交流不等于无话可说，很大程度上取决于是不是有无比巨大的表达冲动。穆特带着她的罩子来到了国家大，将自己限制到最小，并一直用这顶罩子扣住自己，到最后难得冲破阻隔一见天日，却发现姿态不够美丽，动作不够从容。 穆特还是那个穆特，严肃认真，规矩扎实、矜持高贵，却很难感人。她右手用力压弓的声音问题一直没有解决，音色时常不够理想，左手的迟缓在很大程度上也影响了她的音准，当然这一情况只是更多地出现在萨拉萨蒂中而已。



    有时候事情真是很奇怪，论技术，穆特的下限当然很扎实，但上限似乎早就，或者说从来没有明显优于过与她同时代的小提琴家；要论声音，传承了德国学派的一贯的传统，她的声音有着无比坚硬的轮廓（比如她的低音总是以雄浑而刚毅的印象出现，这在萨拉萨蒂中显得特别好玩），让人很难从中洞悉她情感的微妙变化，也没有老派的德国选手那般较劲和缺少变通，但如果真在类似于德彪西或者萨拉萨蒂中，就发现她的百变并未因此而美丽。



    其实穆特的优势不言自明，她对音乐宏观的把握，以及强大的内心解读，对于贝多芬、布拉姆斯来说，她的演奏具有强大信服力，因为其中确有诸多需要她精心运作的音乐内容，她不会过度阐释，也从不浅尝辄止。过去，她可以把巴赫某部作品的行板搞得很浪漫，现在却不会把门德尔松拉得情意盎然，该什么样，就什么样，很多小提琴家在矫情的领域里都能无比精彩，但穆特很难从她认为没有那么多的情感依据的作品中牵强附会。



    而恰好无论是德彪西，还是门德尔松，都是那种浑然天成而无须过多经营的作品，然而一旦进入贝多芬、布拉姆斯的世界中，穆特的诸多优势将有所显现，她的脑、心、手才能形成有效的共振。幸好在莫扎特的K454中，人们收获到了另一种美感，体会到一种平衡的语言，包括她也奥基斯的精妙对话，但几乎所有能够入耳得莫扎特概不如此，只是对于之前过分内敛而平淡的演奏。



    她的清高与自持，渗透进了卡门主题幻想，多少显得有点拧巴。结果便是拯救了观众，毁灭了穆特。说实在的，如果要拉这曲子，李传韵这样的同学不知道比穆特适合多少倍，流光溢彩，痛痛快快，而今天的穆姐姐，基本上挑战了我对技术瑕疵的底线。不过还好，音乐会在莫扎特那里就结束了，萨拉萨蒂基本是端出来搞气氛的，于是一首拉得最差的曲子，获得了最多的掌声。


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