Brad Fiedel恰恰是个比较典型的“杯具”例子。除了《终结者》主题，谁还能想出他有其它什么经典作品？这 ...
bodyheat 发表于 2011-9-20 20:35

bodyheat兄，我之所以拿《终结者》来说事儿，仅仅只是举个“实验/应用”的例子罢了。并无评论具体作品优劣的意思。
可能咱俩在“实验音乐”这个上面有点个说个的。我的意思仅仅是说，这种形式的实验音乐，其未来市场的前景很可观，声音既然可以“无中生有”，那么必要时，这种“新声音”应用的领域就会非常宽泛。

说到氛围音乐，amibent music,  我认为用它来为电影配乐蛮合适的。这种氛围化的、壁纸化的音乐可以烘托电影场景的气氛，又不会因为音乐进程和电影叙事进程不合拍而导致脱节。尤其是当电影叙事慢下来、静止下来的时候、压力感增强的时候等等，这些音乐比较合适。

但是，音乐和影像的关系也不是那么简单。音乐是影像的一个细部，但是它具有非凡的魔力。好的配乐通过所传达的情感性，可以将散落的影像联系起来，将影像的情感性升华至另一层面。那么氛围音乐，如果传达不出影像张力所需要的情感，就达不到魔力的最高一层，甚至自动放弃，尤为可惜。

另外，由于声音传播方式的改变，从声音的产生、录制到传达的新技术，改变了传统电影的配乐方式，也催生了电影对音乐和声音的新要求。所以电影音乐过渡到声音设计，是非常有道理的。下面这篇文章中这句话，我觉得说的很好：

“当代电影声音的重要性，不仅在于它的表面含义，而且在于它的分量、力度、细节、方向。此外，当代声轨的复杂性也改变了声音与影像的关系。它不再满足于仅仅作为听觉背景，而是获得了作为一种兴趣和试验场域的地位，有了自己的特权。 ”http://www.douban.com/group/topic/4762004/

回复 狗儿念经 的帖子

俺懂你意思，你的观点没问题，俺不过是又借题“发散”一下下，顺手夹带点儿私货

其实那些东西本质上也都不算新，自60年代以来早被人那会玩儿的都玩剩下了，现在不过是借助当代日新月异的软硬件技术手段翻回头去再炒炒冷饭而已。这么说也许不够厚道，但谁敢拍着胸脯说不是这么回事儿呢？


   

这样的典型例子还真有不少，比如Mark Knopfler的《公主新娘》、Toto的《沙丘》、还有咱这岁数人都应该不 ...
bodyheat 发表于 2011-9-20 20:45

有的时候看到电影镜头明明转掉了，音乐还在恋恋不舍，我唱我素。

所以电影音乐过渡到声音设计，是非常有道理的。
alma 发表于 2011-9-20 22:17

这就是一被捏造出来的命题，事实上根本不存在这种所谓的“过渡”。电影音乐打它诞生之初就一直是电影总体声音设计中的最重要组成部分之一，在必要时，它和其它音效、对白一直就是一起协调工作着的，又何来“过渡”呢？！唯一与纯粹的音效不同的是，精彩的对白和杰出的音乐各自有着它们独立的艺术品格和单独被欣赏、被传播的文化价值。在任何时候，它们都不能为了向纯音效妥协而放弃哪怕一星半点儿那与生具来的品格和价值。

有的时候看到电影镜头明明转掉了，音乐还在恋恋不舍，我唱我素。
alma 发表于 2011-9-20 22:51

除了片头、片尾，正剧部分从头至尾一分钟音乐都没有的电影很少，今年早些时候闹了点“小风波”那部《不羁的美女》就是其中之一，不过越看越有点滋味。

其实那些东西本质上也都不算新，自60年代以来早被人那会玩儿的都玩剩下了，现在不过是借助当代日新月异的软硬件技术手段翻回头去再炒炒冷饭而已。这么说也许不够厚道，但谁敢拍着胸脯说不是这么回事儿呢？

bodyheat 发表于 2011-9-20 22:39

观念一样，景观可能大不同了。据说现如今这一领域最牛的当属法国，每年都有专业性的比赛。

“音乐是影像的一个细部”这种提法也是错误的，至少是极其偏颇的。

如果说“音乐是剧情的一个细部”，我认为是可以成立的。影像也是为剧情服务的一个组成部分。

这就是一被捏造出来的命题，事实上根本不存在这种所谓的“过渡”。电影音乐打它诞生之初就一直是电影总 ...
bodyheat 发表于 2011-9-20 22:59

兄太不明白学界了（其实各学界都一样），不制造啥新概念捏造点新思维，他们还有多少饭可以吃呢？但你又不得不承认，这些新概念和新思维，确实也带来了新风尚。

最喜欢的电影配乐英国病人，走出非洲

“音乐是影像的一个细部”这种提法也是错误的，至少是极其偏颇的。

如果说“音乐是剧情的一个细部”，我 ...
bodyheat 发表于 2011-9-20 23:28

( ⊙ o ⊙ )是的，剧情才是最重要的，音乐、演员包括演员的造型，都是电影的细部。但是有的细部就是好，有的演员的扮相和造型，在某些镜头下就是有特别的魔力。