莱昂哈特、平诺克和戈贝尔等人的古乐是在形式上回归巴赫时代的乐器，也就是提倡本真主义。按照赫尔维格等人的理论，形式的回归的最终目的是实现精神的回归。回归巴赫、巴洛克时代的景象。巴洛克乐器只是一种工具而已。

但是卡尔.李希特不同，他们用现代乐器，而不是仿古乐器。力求神似形不似。卡尔李希特的演绎也越来越受到古乐的冲击。

普遍来说，莱昂哈特等人和卡尔李希特的目的都是对巴洛克音乐的处理和回归。他们这两种风格各有所长。对巴赫的演绎，我个人更加倾向于卡尔李希特的演绎特点和处理方式。毕竟卡尔李希特代表着莱比锡学派，是巴赫一脉相传下来的，他们在演绎巴赫有着显赫成就。

莱昂哈特、平诺克和戈贝尔等人的古乐是在形式上回归巴赫时代的乐器，也就是提倡本真主义。按照赫尔维格等人的理论，形式的回归的最终目的是实现精神的回归。回归巴赫、巴洛克时代的景象。巴洛克乐器只是一种工具而已。

但是卡尔.李希特不同，他们用现代乐器，而不是仿古乐器。力求神似形不似。卡尔李希特的演绎也越来越受到古乐的冲击。

普遍来说，莱昂哈特等人和卡尔李希特的目的都是对巴洛克音乐的处理和回归。他们这两种风格各有所长。对巴赫的演绎，我个人更加倾向于卡尔李希特的演绎特点和处理方式。毕竟卡尔李希特代表着莱比锡学派，是巴赫一脉相传下来的，他们在演绎巴赫有着显赫成就。