张子谦《广陵琴韵》雨果，1987年

箫声悠扬，萧琴配合默契，琴声低频肥厚，稍显臃肿粗笨。这个版本速度偏快，只有3分钟半钟。第二段琴声有哀怨之音。“宾”用力较重。

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李风云《箫声琴韵》雨果，2001年

李风云（古琴）和王建欣（萧）夫妇配合总体默契，如影随形。萧声颤音不多，平添一份淡雅。遗憾的是，“遄行”“感怀”等八度大跳处，高音萧有些吃力，有抢的感觉，不自然。

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陈长林《闽江琴韵》雨果

陈先生用了一种特殊的拨弦方式，泛音丰富，但鬼魅，妖娆，《聊斋》的感觉！偶尔古尔德式轻哼。整体速度较快。

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俞伯荪《蜀中琴韵》II(下)雨果，1996年

强弱对比相对明显，起伏较大。第一段，“节”几乎捎带而过，“轻尘”力度大，不知为何？“客舍青青”停顿感强，似压弦，阻止琴弦振动，突然发力拨弦。这种乐句内的强烈反差比比皆是，听感上，乐句过度较生涩。最后的“宾”力度适度，余韵悠长！



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西崎崇子《阳关三叠》香港唱片，1986年

不知道根据哪个版本的谱子，旋律大变样。和杨丽宁的版本同为管弦乐队伴奏，西崎崇子的小提琴并没有被乐队覆盖，配合水乳交融，乐队起到了很好的烘托气氛作用。琴声淡淡的伤感，喜欢！但和《阳关三叠》无关！



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吴兆基《吴门琴韵》II，雨果

吴先生的版本总体有桃花源记的恬淡，拨弦力度非常轻，似乎不经意间的事。古风古韵浓厚。跟年纪大概有关系吧？“遄行”的八度大跳，第一个音符力度明显超过后面，表现了情绪的激烈，但是过度自然，没有有强烈的戏剧感。“千巡有尽，寸衷难泯，无穷伤离感”，处理得波澜不惊。最后的“宾”虽是下行的叹息，但力度稍大，和管平湖的稍有不同。

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杨丽宁《梅花三弄》雨果，2005年

这个版本管弦乐队伴奏，甚至有钢琴！戏剧效果最强！正如碟片文字说明：赋予传统曲目全新听觉享受，给人惊艳感！音乐起处，一幅幅画面跃然眼前，意境的生动触手可及。

大乐队烘托 经典名曲别样惊艳,

大画面延展 寥阔意境独此超然

可惜俺无福享用这美餐。琴声被埋没在宏大的乐队里残喘挣扎。《阳关三叠》可并不是什么歌舞盛世的欢声笑语！！！高大上不是俺的菜！

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吴钊《汉宫秋月》雨果，2002年

“轻尘”拨弦确实轻，不过，和周围和此节的气氛相比，稍显突兀了些。“劝君更进一杯酒”，有些音符力度过小，整句不流畅。“宜自珍”处理得恰到好处，余韵意味悠长！第二段“柳色新”，“一杯酒”，突然发力，不知何故？？？“谁可相因”停顿感似反问，倾诉，好！第三段“柳色新”，“一杯酒”，“无故人”也突然发力？？？“千巡有度，寸衷难泯，无穷伤离感”，速度快，但力度控制得当。最后的“宾”是轻微的下行，力度稍大。

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吴晓钟《国乐启蒙》（六）管子，德音文化，2005年

管子的声音有些接近我熟悉的唢呐，比较擅长表现悲凉的情绪。管子比较好地营造了离别的伤感和愁绪。和二胡、小提琴等弦乐器相似，它们的歌唱性、画面感更突出，但是表达比较直白。

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徐晓英《浙音雅韵》雨果，2005年录制，2011年发行

第一耳朵，没有感觉。意象里，送别的应该是男士吧！（没有半点性别歧视哦！）徐女士的发音，有越剧意味，咬字不清，“青”成了“亲”。本来沧桑的声音底色，却有些许小女子的娇柔。琴声非常好，速度和力度都不错，全曲7分多钟，弹和唱贴合度适中。可惜，歌声似乎总是要盖住琴声，我无法专注于琴声。结尾的“闻雁来宾”颤音太多，不自然！

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袁中平

相比徐晓英女士的版本，更喜欢袁中平先生这一版。一袭黑袍，道士（式）发髻，香茗屡屡，朴实的琴声和歌声。没有女声的柔美，更显质朴。

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龚一

速度和力度无可挑剔。龚先生抚琴的样子，和袁中平先生相比，还是让我觉得情感炽热。琴声却并未过火。喜欢的版本！

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