7788 发短消息 发表于 6 分钟前
微動態，即所謂micro dynamics，相對大動態macro dynamics而言。一把小提琴 ...
169 发表于 2015-4-17 22:55

可能把 微動态micro dynamics 视为微观动态，大動態macro dynamics 视为宏观动态更好理解, 微观動态更多指局部的动态表现, 宏观动态更多指整体的动态表现..

另外,很佩服这些文字描述: " 弦乐的缓急、快慢、輕重、强弱、明暗、軟硬、温柔与粗獷、輕快与强悍，低吟与高吭"  ..如果少看了“弦乐”两个字，还以为描述XXOO 呢，呵呵

百线生 发短消息 发表于 1 小时前
个人觉得音色在音乐里只是次要角色！一把千万名琴谁拉音色都很好，但是为 ...
169 发表于 2015-4-17 23:50

音色与音乐表现(或技巧) 还是相互相承的, 否则，为什么大师要配名琴呢...不过,是一件乐器的音色更重要和还是演奏这件乐器的乐师更重要呢, 见仁见智啦...摄影界不是有句话：决定照片好坏的，不是拍摄照片的相机，而是相机后面的脑袋..  

MAO说过，实践是检验真理的唯一标准。

音色与音乐表现(或技巧) 还是相互相承的, 否则，为什么大师要配名琴呢...不过,是一件乐器的音色更重要和 ...
rock 发表于 2015-4-18 06:54

很赞同你的观点，决定照片好坏的，不是拍摄照片的相机，而是相机后面的脑袋，无论用徕卡还是尼康，并不影响拍出的照片能展示不同物件的本质，但是标志性的特点差异是人们辨别两个品牌的依据，也是各自拥趸的追求所在，没有了这些特点，徕卡就失色许多了。同样两把名琴的区别，音色的不同是其中关键的因素，相对音乐的表现来说，演奏家远比乐器重要，这里的讨论，好像没有人说过音色更重要啊，当然说音色是次要角色就见仁见智了。

用穆特和音专学生的悬殊对比根本就没有讨论的意义，假设水平相当的女小提琴家和穆特对比，是不是谁的动态强弱对比更大、用力更大的就更有艺术感染力？

很赞同你的观点，决定照片好坏的，不是拍摄照片的相机，而是相机后面的脑袋，无论用徕卡还是尼康，并不影 ...
169 发表于 2015-4-18 11:47

"但是标志性的特点差异是人们辨别两个品牌的依据，也是各自拥趸的追求所在"  -- 很有道理, 这个观点放在音响器材范畴也是一样的.

可能把 微動态micro dynamics 视为微观动态，大動態macro dynamics 视为宏观动态更好理解, 微观動态更多指 ...
rock 发表于 2015-4-18 06:46

百线生 发短消息 发表于 前天 22:17
个人觉得音色在音乐里只是次要角色！一把千万名琴谁拉音色都很好，但是为什么穆特比音专学生更有艺术感染力？因为穆特拉的速度节奏更准更个性、动态强弱对比更大（更用力）！

百线生 发短消息 发表于 11 小时前
rock版，算了，人家要理解成这样！音专生拉琴敢用全力么，她有深厚内功么？她没那个驾驭技巧，那琴会尖叫的！穆特拉琴轻若鸿毛重如泰山，激情时力透弓背如气贯长虹，一曲小协下来竟然汗如雨下！



没错，白纸黑字，我是根据你的言行（贴子）作出判断的，坦白说，不仅仅这个贴子，从你在其他贴子的发言或者系统搭配的取向也佐证了这个判断。
什么叫“算了”？客观的标准不是谁说了算的，这里没有权威，讨论而已。

一个讨论电分可行性的话题扯了这么远，佩服

作为电分入门玩家，我分享一点粗浅的经验吧

首先不同的后级是可以用在电分系统里面的，只是增加了调整的难度，没有绝对不可以的说法。大厂的旗舰级电分系统一般都在不同的通道使用不同的功放模块，比如高音通道会使用高频特性比较好的设计，而低音通道大部分都用ICEPOWER模块，取其优良的低频特性，而ICEPOWER的高频听感是不太好的，想象一下如果用同样的模块，声音会怎么样。

电分是发挥喇叭单元潜能的最终手段，但是需要理论知识，原始资料和数据，逻辑思维，测试条件，以上缺一不可。

关于传输速度，这是个基本的物理学常识，音频信号的传输，在有限的距离里面，不存在快慢的问题，这个和我们理解的功放“速度”是两回事。

相位问题比较复杂，信号的相位，器材本身的相位，单元本身的相位（比如JBL古董单元需要特别注意），不管如何变化，必须保证从源头到喇叭单元的绝对相位一致，系统里面每个单元的相位一致。这方面可以用测试仪器加上听感来调整，测试相邻单元的相位，如果反相，在频响曲线上最直观的表现是分频点附近会有一个深谷，这是因为声波反相的时候互相抵消造成此频率的缺失，听感和测试数据是一样的，很容易判断。

多路电分和功分电分混合系统，在相位方面的问题会相对的多，难以用听感来确定，所以基本的测试仪器是必要的。确定了喇叭单元之间的相位关系之后再来确定整个播放，放大和传输环节的相位，保证绝对相位的正确，会得到非常理想的听感。

另外需要补充的是，在纯电分系统里面（特别是多路电分）最理想的做法要加上EQ环节，这不是多余的，它的作用是取代功分网络里面的曲线补偿电路，用来修正每个单元的频响曲线，尤其是分频点附近的峰谷。有些情况也可以不加EQ，比如2分频的功分电分混合系统，或单元本身频响特性比较好的2分频系统。

电分不容易，涉及的方面除了器材搭配，线材搭配，相位，增益，还有不同的分频斜率带来不同的特性等等...同时这也是电分好玩的地方，比起功率分频，过程是繁琐的，成本是增加的，但是调整得当的话，提升也是极其巨大的，全方位的。

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    啊呀！我师哥终于发飙了小弟还是那句话，一切的一切都以实践来说话！

再补充一下所谓“速度”问题，由于低音单元的质量比中高音单元大得多，实际搭配中，使用瞬态好，推力大，控制力强的功放来推低音非常合适，特别是高阻尼因数的后级，就好像超跑上的超强刹车，去除不必要的震动和多余的干扰，驱动15寸以上的大单元收放自如，，这个“快”，可以表现出更好的质感和层次感。

胆机或小功率后级推动质量很轻的高音振膜，情况刚好反过来，不需要太强的驱动力和过高的阻尼因数，用一些驱动全频的时候听起来有点“慢”的功放，反而能获得更柔美流畅的高频听感，在交响乐中的弦乐合奏部分，有一种特别的粘滞感，钢琴的泛音会显得更自然不突兀。

确实，实践才是检验真理的标准，如果有条件，这种组合不妨一试，而上面提到的“速度”，和信号传输的速度是完全两个概念，跟相位更是一点关系也没有，那是另一个范畴的问题了。