原来是江先生，幸会啊，N多年前弹古典吉它时拜读过您编的古典吉它练习曲。至今还收有一把加拿大吉它制作大师罗伯特的收山之作。音乐家玩音响，当更是能从音响中找到音乐的灵魂了！学习了。江先生年轻时可是得过国际大奖的啊。可能还是中国演奏家第一次古典吉它国际大奖的。

爱好音响，又喜好吉他的我来膜拜一下

想问一下小舞台兄，当年演奏魔笛的古典吉他是什么琴？

利用电分灵活切换倒相箱与封闭箱模式。
   
    为增加灵活性，特别为15吋超低音箱做了个后倒相孔，并且做了一个活动孔口塞，以便根据不同需要作为封闭箱或倒相箱选用，及便于对比这两种形式音箱的优缺点。
    通常封闭箱低频具有较高清晰度与线性的下潜深度，但低频量感不如倒相箱。由于这是电分系统，可以逐渐提高接近低频下限频段的音量，既可以实现封闭箱的低频清晰度，又可以达到倒相箱的低频量感。这是电分系统的明显优势之一，而非电分音箱则较难做到这一点。而且非电分系统想要增加接近低频下限频段的量感，需要增加多只低音单元，从而削弱了低频清晰度以及低频瞬态响应速度。
    当切换成倒相箱模式时，低频量感得到加强，但低频的清晰度就不尽人意。因为从倒相孔出来的低频局限于较窄的频段为主，从倒相孔出来的声音尤其在峰值频段，有点类似挥之不去的驻波的听感，而且频率响应平直度不够好，虽然电分有EQ可以修平，但低频清晰度仍然不如封闭箱模式。
    但后倒相箱有个优点，可以使音箱背后区域能量感明显增加，可以增加音场深度、舞台规模感与丰满度，尤其是听管弦乐与协奏曲时，音箱后面好像有个乐队群奏的感觉比较明显。
    周末那天为演示电分系统低频清晰度与低频瞬态响应能力方面的优势，选用了封闭箱模式。

10吋中低音的遗憾
   
    为配合高灵敏度号角，暂时选用了在民用单元范围灵敏度也算高的FOCAL10吋低音单元作为中低音使用。但这只低音单元素质还是以低频性能为主，而中频方面则不够轻盈与平直。用电分的EQ修平声音又不够自然，不修平的话局部频段旋律又不够流畅。暂且使用折中办法，用EQ略为削减小部份隆起的山峰至不太令人介意程度就算了。这是这套电分系统中较弱的一个环节。
    当然我的电分系统有两套单元组合，另一套采用FOCAL5吋子弹头锥盘中音，与这只10吋低音的配合良好，因为使用5吋中音，与10吋之间的分频点可以设得比现在这个号角中音略低一些。
    各位如知道哪里有不错的10吋中低音，尤其中音方面素质不错的单元不妨推荐一下。

这个中音确实很关键，我现在也在找，要考虑灵敏度和声音风格，我在用是一对芬尼的12寸专业喇叭，还不是太满意，请问您的中音工作再在什么频带内？

音乐家玩音响的肯定很多，但愿意花时间论坛交流的真不多，学习致敬！

号角单元区别于锥盘单元的关键特点
   
    锥盘单元音盘的振动一经发出，就直接推动突然变得无限大的空气，没有一个与空气阻力的匹配过程，因而效率较低。当需要提高声压时，只能以加大音盘面积以及增大音盘振幅来实现，而这一过程势必造成较多方面的失真，等于在声音发出初期已经进入部份失真状态。
    号角单元是真正的喇叭，是以较短较轻的音圈带动面积比锥盘单元小得多的振膜发声，以直径38毫米振膜作为中音的单元为例，其面积比3/5A的5吋单元小十几倍，要比用7吋单元小二十几倍，因而在其发声初始阶段的失真要比锥盘单元小得多。
    号角单元通过小振膜振动，经过一个类似人类咽喉部件的压缩，在经过一个截面逐渐扩大的喇叭，与空气有一个匹配与管控过程，有效实现高效率。并带来快如闪电的速度感。
    号角单元发声过程貌似复杂，但与人声的声带发声，经过喉部与嘴巴这个“号角”管控与放大过程，与弦乐器的琴弦发声，通过琴马带动面板振动，再经过琴腔共鸣的发声过程，尤其与管乐器这种发声装置更加类似。
    使用设计优良的号角单元，不光能以较高像真度还原乐器质感与音色，还可以听清楚乐手触动琴弦的演奏手法，以及还原人声气息等方面表现有较高能力，所以听惯设计优良的号角喇叭，或一听中毒的发烧友是很难再回头听回锥盘单元的。
    我使用的这只VISATON的DR45驱动器，搭配原装VISATON德国木制号角中音素质非常优秀，是整套4路分音系统中，唯一无需使用EQ就可以平直流畅地播放最宽频带，承担任务最重的单元。
    高音使用的VISATON号角高音头，其振膜只有15毫米直径，精细且质感优异，高密度高效率地将高频延伸至35KHz。
    但因号角单元制作精度要求更高，号角设计难度较大，若使用设计制作水准不咋样的号角单元反而会更难听。
    不过号角单元也有一个明显缺点，是因为号角单元效率高，一百多dB灵敏度其底噪声要比绝大部分90dB左右锥盘单元大好几倍，要求有较高素质的前后级，以及对线路布局等方面功力深厚方能有效应对。不过就像喜欢听黑胶的味道，就不要介意免费赠送的炒豆声。

顺带提一下形形式式的号角及其性能与取舍

    号角的形式极其多样化，有大的小的、长的短的、圆的方的、高的扁的、曲的直的、单口的多格的。。。用于制作号角的材料也是种类繁多。
    各类号角的声音风格特点及其擅长与短项也较为多样化，归根到底还是为了适应主要播放的不同音乐类型，匹配不同的场地以及主要投射的距离与范围。
    由于号角有指向性特点，在号角指向性投射到的主要听众区域，哪怕是距离远一点也能听到比较清晰的内容与细节，在其投射范围所听到的声音密度能力也较强。而对于投射范围以外的“无人区”，声能与密度就会相对稀薄一些，导致室内声能分布不够均匀。但这又有什么大碍呢？反正发烧音响大部分时间只有一个听众，反而减少了“无人区”各个方向反射声互相打架而造成的浑浊感，使声音变得更加清晰，避免了大部分小空间过于强烈的早期反射声这个通病，这是小空间不如大空间听感舒服的症结所在。
    唯一的不足之处是喇叭后场的声能不如观众区密集，淡化了声场深度方向的能量感，使声场中的声能往前移。
    除非你亲耳聆听或者懂得那些繁琐得令人抓狂的计算，否则你是难以在林林总总的号角中作出选择。
    有句话叫做适合你的才是最好的。简单的方法是形似与神似，神似除了亲耳聆听之外别无更好办法，形似主要看尺寸大小形状与材质接近你常听的音乐类型，如我就会优先考虑重播吉他乐器而选择了这种多格中小型木制号角，意外收获的重播强项是萨克斯管、小号、等中小型口径的管乐、弦乐、钢琴、人声以及打击乐。

s1.4 发表于 2016-3-25 14:39
音乐家玩音响的肯定很多，但愿意花时间论坛交流的真不多，学习致敬！

    都说穷音乐家，不如你们这些老板们幸福，逐个把玩的名胆都一大堆。尤其这年头连唱片公司都亏本，大多买不起贵的器材，但音响肯定会有一套。
    有段时间从北京来广州演出的乐手，匆匆忙忙草草排练，留下更多时间去电器城买音响。某位大名鼎鼎的指挥家，排练完首要任务就要人带他去买翻版碟，呵呵。

电分免不了要倒腾音箱

    以上先啰嗦一下单元与音箱这些绕不开的前提，因为电分就是要控制好特定单元和音箱，所以讲电分离不开单元和音箱，想要通过电分扩展性能，也免不了会选择适合自己的单元来制作音箱。
    当然，玩电分也并非一定要自己做音箱，我也曾经考虑过用B&W老款801的13吋音箱作为低音，然后再自己搭配喜欢的中音与高音单元也是一种不错的方案，此外还可以选择单元素质不错且体格健壮的有源音箱来玩电分。

关于BSS数码音频控制器

    BSS是英国一家专注于音频控制器为主的专业音响周边设备厂家，据说某英国名牌顶级音箱的电子分频器也是BSS给OEM的。
    这台控制器功能强大，不止电分那么简单，但我有很多功能都还没用到，主要用作分频以及EQ使用。
    我是用了2台2入4出机，左右声道分别用一台，避免左右声道相互干扰。